“向史而新——浙江百年水彩画作品展”展厅现场
2020年8月5日，由浙江美术馆、浙江省美术家协会、中国美术学院美术馆共同主办的“向史而新——浙江百年水彩画作品展”在浙江美术馆开展。
现场展出创作于1905年至2020年间的水彩画作品140余件，其中包括林风眠、吴大羽、倪贻德、吴冠中、潘思同等众多美术先驱创作的水彩画作品，涵盖了风景、静物、人物等诸多题材。
“向史而新——浙江百年水彩画作品展”展厅现场
此次展览站在中国水彩画的学术立场上，以中国水彩画所表现的民族性、时代性、观念性三个学术概念为起点，回望中国水彩画的发生和发展，思考中国水彩画与浙江的紧密联系，以期透过历史对中国水彩画的未来有所启示。
展览分为三个单元。第一单元“民族先声：从西学东渐到浙江风貌”。本单元展出作品以中国早期水彩画为主，展示了一条中国水彩画家从学习西方绘画技法到中西结合改良水彩画技法，再到技法成熟之后创作带有浙江风貌的作品。以此脉络呈现水彩画传入中国后在绘画技法、题材选择上所发生的变化，从而反映中国水彩画的本土化历程。
风景 林风眠 1980年 68cm×68cm 中国美术学院美术馆藏
晒染布之二 倪贻德 1943年 纸本 23cm×29cm 中国美术学院美术馆藏
沈家门渔港 潘思同 19XX年 纸本 26cm×37cm 中国美术学院美术馆藏
矿山全景 丁正献 1960年 纸 本 22cm×81cm 浙江美术馆藏
纱厂女工之二 张漾兮 1955年 纸 本 38cm×51cm 浙江美术馆藏
绍兴柯桥 吴德隆 2001年 纸 本 40cm×55cm 浙江美术馆藏
第二单元“时代转化：从写实写生到托物寓感”。长期以来水彩画作为色彩教学的基础训练手段，写实和写生是水彩画创作的主要模式。因此，在水彩画作品中出现了大量静物和风景题材作品。在这些作品中，水彩画家从早期单纯地追求客观再现转向了有意识的托物寓感，逐渐摆脱了水彩画作为一种教学手段对自由创作产生的桎梏，以一种更加开放的面貌呈现在观众面前。在水彩画创作的前后阶段对比中，阐明了水彩画相较于其他画种的独特之处，展示出水彩画从教学手段向独立画种进发的时代转化。
太湖岸 吴冠中 2005年 纸 本 42cm×69cm 浙江美术馆藏
葛岭春色 洪世清 80年代 纸 本 56cm×56cm
三鱼图 张英洪 年代不祥 纸 本 74cm×86cm
静物 潘长臻 1983年 纸本 78cm×110cm 浙江美术馆藏
花卉一 黄裳 年代不详 纸 本 42cm×53cm 浙江美术馆藏
恒河沿岸 王维新 2013年 纸 本 79cm×122cm 浙江美术馆藏
第三单元“观念生长：从个性回荡到观念现场”。更加强调主观色彩，具有独特个人风格的作品和带有多元观念的作品是这一单元所展示给大家的。这些作品突破了传统水彩画对技法的依赖，对物象的真实再现，转而对媒材边界和文化语境不断尝试与探索。这些作品看似与长期以来大家所熟知的风景水彩画背道而驰。但正是因为这种“背道而驰的创造力”才促动了水彩画事业向前发展。在多元化环境中，个性化、观念化成为未来一段时间内水彩画创作的新方向。
绿树一一青山 许江 2020年 纸本 48cm×66cm×4
老人和羊 陈坚 2019年 纸 本 152cm×102cm 浙江美术馆藏
似水年梦 应金飞 2014年 纸本 36cm×36cm×20 第十二届全国美术作品展银“奖”
还林 奚忠恕 2014年 纸 本 89cm×112cm 第十二届全国美术作品展 “获奖作品提名”
林风眠 魏本 2005年 纸 本 57cm×76cm 全国第七届水彩、粉画展获银奖
那抹斜阳 沈中 1894年 纸 本 138cm×90cm 第十二届全国美术作品展 “获奖作品提名”
百余年来，浙江水彩画家心手相应，遵循历史的脉络不断前行，在面向历史的叩问中不断革新，始终以创作无愧于时代的作品为己任，以守正创新的浙江水彩画家群体为代表，彰显了浙江深厚的文化底蕴和与时俱进的浙江精神，在推动新时代文化浙江建设中贡献重要力量。
向史而新——浙江百年水彩画作品展
指导单位：浙江省文化和旅游厅、浙江省文学艺术界联合会、中国美术学院
主办单位：浙江美术馆、浙江省美术家协会、中国美术学院美术馆
支持单位：青岛康颂纸制品有限公司
展览日期：2020 年 8月5日——9 月 3 日
展览地点：浙江美术馆7、8、9号展厅
注：文中图片由浙江美术馆提供。
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