展览现场
2019年6月22日晚,“浅焦——翟永明摄影展”在何多苓美术馆拉开帷幕。
作为诗人身份的翟永明较为成熟和全面的一次个展,此次展览共展出翟永明从2006年至2019年90余幅作品。作品分为《我们都是弗里达》、《自拍》、《独白》、《抽象》、《无题》、《印度之行》6个系列以及一件六米的长卷《在亲密的人中间》。透过《我们都是弗里达》、《亲密的人中间》摄影长卷以及多组自拍、抽象、人物摄影,观众可以看到翟永明在不同时期、不同心境下的内心折射,从中一窥诗人隐秘、疑惑的精神世界。
展览现场
对于展览主题“浅焦”,翟永明表示这个词语来源于摄影术语,自己仅仅借用它的外在含义,镜头更多的只聚焦在少部份感兴趣的事物上,并非真正定义她的摄影。“我的摄影,与我的写作有关,但并非我诗歌的图解;它们互为参照。我的拍摄对象,大多与我关心的话题有关。多年的旅游途中,我拍摄过不少照片,对象以女性和儿童为主。我对纯粹的风光摄影不感兴趣,我关注的仍然是人、人的行为、表情、性格,以及留给我的瞬间印象。当我拍下他们,便与他们产生了奇妙的缘份,这就是我对摄影的神奇定义。”
穿插在展厅中的诗歌
与专业摄影师不同,翟永明认为自己的拍摄随意而散漫,尤其对技术层面的东西不感兴趣。“我追寻的是镜头下的对象所呈现的状态,是一些特殊的、动我心魄的时刻。我最爱将镜头对准身边的朋友,捕捉他们不被注意的瞬间。这些时刻,往往是他们最松弛、最本真的时刻。我通过镜头一直看向他们的隐秘内心,我相信这是我与他们交流的另一种方式。”
《我们都是弗里达》
曲春华扮演弗里达·卡洛,摄影:翟永明
汤巧巧所扮演的弗里达·卡洛,摄影:翟永明
此次展出的照片中,有一个系列是致敬之作,弗里达·卡洛一直是翟永明最喜欢的艺术家。翟永明对她作品的热爱,已经超出了一个业余爱好者的范畴,不时会写上一两篇诗文加以表达和发挥。最近,她尝试用一种陌生的媒介和角色扮演的方式,来叙述观念和新的故事:在灵魂深处,我们都是弗里达附体的女性。于是,翟永明在自家阳台上,以及一座废弃的庭院中,为朋友拍摄了一组照片。“我挪用了弗里达的色彩、挪用了弗里达最著名的眉毛,挪用了她最爱穿的墨西哥民族服装;最后,挪用了《两个弗里达》的意象。这组照片的名字,就叫《我们都是弗里达》。”
翟永明自拍
展厅中,观众可以看到大量的翟永明的自拍。“我的自拍不是从智能手机开始,而是用沉重的单反相机。因为单反的沉重,自拍,大都利用了镜子。这样,使得我更多时候,不是拍自已;而是把自已装进某个场景。有时,因场景特殊;有时,因构图奇怪;有时,因空间于我重要,我欲以自拍方式,纪念那一刻。我用业余的习惯、业余的方式,持续地拍了一系列自拍照。不是出于自恋,而是出于方便。为了把自已装进一个值得纪念的取景框,我兴致盎然地构图,由些产生了这些奇怪的自拍像,以怀念那些我永远不会再去的地方。”
《在亲密的人中间》 摄影长卷
“亲密的人中间”是韩东诗歌里的一句。以此为题,翟永明制作了一个摄影长卷。长卷记录了2018年11月,在南京四方美术馆的双个展:“韩东毛焰”。“开幕式那天,艺术圈、文学圈来了不少的人。在参观和展览布展时,我用手机拍摄了很多‘亲密的人’,也就是说:共同的朋友。手机相素有限,我想到可以参照《韩熙载夜宴图》,作一个长卷。全卷分为:布展、开幕、晚宴。长卷中间,有我的一些文字,诗句。我把照片拼贴起来,印在带宣纸效果的相纸上。展览期间,我会邀请朋友,随意在长卷上涂写文字。这是‘随手拍’式的游戏之作,也是关于当下时代的真实记忆和私人叙事。”
展厅一角
“数码相机不断发展开拓,使得大多数图片堪称技法完备,画面美观。但那不是我所追求的,我希望在摄影风格上有所追求,能够通过另一种艺术手段,来展现我对世界的疑问和思考。甚至,通过独立眼光,寻找到一种独特的视觉经验和形式。当然,我知道并不容易。这是我到现在为止依然热爱摄影的原因和动力。”翟永明如是谈到。
翟永明新书《毕竟流行去》签售活动
展览由白夜首席设计师幸言以及金牌合作方石京革老师担当制作支持。应众多朋友要求,为弥补此前没能参与到白夜翟永明新书《毕竟流行去》分享会的遗憾,活动当晚还举行了签售活动。
开幕式上还首次出现艺术家何多苓亲自谱曲的音乐作品。作为当天的彩蛋,何多苓谈到,这些曲子是自己用overture软件在电脑上写的,基本上都是一分钟左右的小曲,也有几首较长的。导入电脑的MIDI系统演奏,再接入舞台音响,音色为钢琴。“多年来业余时间学习作曲,其中几首有幸由高平先生非正式演奏过。这一次翟永明摄影展,考虑到用一个斜杠音乐作为背景比较有趣。我自己平时听都是用电脑MIDI软件演奏,这一次也如此。虽然一听就不是人的声音,但也符合业余的身份。它们是第一次在公开场合演奏,供大家一笑。”
据悉,本次展览将持续至8月22日。
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