在对《无极》的批评丛林中,有一种辩解很有意思,“因为《无极》是民族电影工业产品,所以要支持而不是批评”,可是追究起来,《无极》到底是不是民族产业呢?投资是国内资本?导演和演员是国人?胶片是国产?洗印是国内公司?
又,有一期《新周刊》把张永和当作“本土建筑设计”力量代表,可笑。张永和拿的是美国国籍,在美国接受建筑教育,怎么个本土法呢?他到麻省理工当系主任,到底算出去还是回归呢?
这就是当今的身份问题,在国际性的人口、资本流动中,一个人出生在北京,在香港上中学,在纽约上大学,获得美国国籍,在伦敦注册公司,又回到北京开合资公司,合伙人是日本人,这个黄面孔黑头发的人和他的公司,到底算什么人?从国籍分还是种族分?按城市分还是国别分?讲英语还是法语还是汉语?
按照阿尔君•阿帕杜莱的说法,决定“身份”的物质和文化条件是所谓“全球图景”,有五个维度可供定位,(a)人种图景;(b)媒体图景;(c)科技图景;(d)金融图景;(e)意识形态图景。在这个所谓创意阶层中,媒体图景和金融图景无意越来越重要,在北京的小设计师很容易出现在阿姆斯特丹的杂志上,纽约流行的新书也是《周末画报》、《外滩画报》的重点推荐。
但是,在中国,媒体和当事人都习惯性地要进行话语定位,“中国第一”,“中国最大”、“民族产业”,还会继续出现,并尴尬着。
2006年
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