新国学网:清代画松名家张崟《乔松图》_《乔松图》--造化-用墨-画坛

​张崟（1761—1829），字宝崖、宝岩，号夕庵、夕道人、夕庵住持、自皈依室主人、观白居士、樵山外

​张崟（1761—1829），字宝崖、宝岩，号夕庵、夕道人、夕庵住持、自皈依室主人、观白居士、樵山外史、樵山樵隐、香醉山中人、且翁、铁瓮城东蛰叟，镇江人，诗画著名京口，著有《逃禅阁诗集》。花卉、竹石、佛像皆超绝，尤擅山水，自文、沈上窥宋元，下笔便思千古，尤长画松。在乾、嘉时期画坛“南沿石谷、北仿麓台”的因袭画风影响下，张崟在艺术上开拓创新，作品落笔浓重，用墨浓郁沉厚，多以真山真水为主题，成为“京江画派”的开派画家。

张崟出生于富裕之家，其父张自坤与叔张若筠收藏宋元名家书画颇丰，幼时便受到艺术陶冶，五、六岁开始学画，十一二岁即能画人物、屋、石。青年时代，张崟便利用丰富家藏书画临摹学习，又纵游江浙名胜吸取灵感，同时与书画家、名流交往，在艺术上开拓新路，成家立派。三十一岁后，张崟父卒，生活日趋艰难，转为职业画家，在传统基础上致力于创作实践和创新。张崟尤其重视“师造化”，其山水画受到了镇江锦绣山河的影响。镇江地处江南，北临长江，南倚群峦，三面环山一水横陈，自古就有“天下第一江山”和“城市山林”之美誉。张崟纵游本邑山水中猎取创作的素材，形成了“外师造化，自以为法”的艺术观点。

张崟极擅画松，有“张松”之美誉。他常将松树置于画幅的主要位置，他笔下的松树都是千错万攒、枝叶繁茂、生机盎然。此幅乔松图为贺寿之作，纸本墨笔，纵124、横40.5厘米。三松矗立于石旁，用墨浓郁深厚，笔意古逸中见苍秀，松树体姿，遒劲俯仰，构图别致，极具神态。张崟笔下的松树，取之自然又经过了提炼加工，树干挺拔俊秀，松针作扇形排列，结构严谨 ，一笔不苟，层次分明，密而不乱，具有装饰意味。款题：“士乾老社翁八十华诞，张崟写乔松图奉祝。”钤一长方朱文印，破损不辨，隐见一“崟”字。

张崟开创的京江画派高举“师法造化，自以为法”的旗帜，突破当时“家家一峰，人人大痴”的正统派窠臼，出入宋元大师并着力表现真山真水，在嘉、道间的画史上承前启后，带来耳目一新的绘画风格。张崟在当时镇江画坛影响颇大，继承者甚，遍及江南江北一代，几谷、徐妙庭、郭瑚、陈泳、曹沂均是他的弟子。

关键字： 内容标签：造化,用墨,画坛,张崟,《乔松图》,造化 用墨 画坛 张崟 《乔松图》