新国学网:黄道周《草书七律》750万落槌

　　12月4日晚，北京保利2012秋季拍卖会古代书画夜场在亚洲大酒店开槌，黄道周《 草书七律诗轴》 750万落槌。　　黄道周《 草书七律诗轴》　　立轴 水墨绫本　　尺寸：220×

　　12月4日晚，北京保利2012秋季拍卖会古代书画夜场在亚洲大酒店开槌，黄道周《 草书七律诗轴》 750万落槌。

　　黄道周《 草书七律诗轴》

　　立轴 水墨绫本

　　尺寸：220×51cm

　　明末书坛受董其昌正统书法的影响，主要追求所谓俊骨逸韵的趣味。然而，同时也出现了一种反其道而行之的趋势，即以“敏而好古”为标帜，追求雄强﹑激烈的风格和对动荡时局之下内心生活的表现：天启二年，同年进士王铎﹑倪元璐﹑黄道周在韩苑相约攻书，颇以革新书坛为己任。其中，王学二王，倪学苏，黄学钟繇。他们之间还曾在书简往来中反思以前整个书法史的传统，黄道周有《与倪鸿宝论书法》云：“书字自以遒媚为宗，加之浑深，不坠佻靡，便足上流矣。卫夫人称右军书亦云：洞精笔势，遒媚逼人而已。虞褚而下，逞奇露艳，笔意遍往，屡见蹊径。颜柳继之，援戈舞锥，千笔一意，自此以还，略不堪观。才姿不逮，乃诋前人，以为软美，可叹也。宋时不尚右军，今人大轻松雪，俱为淫遁，未得言诠”。正是在如此的思想高度下，黄道周之欹侧倔强，倪元璐之异理新态，王铎以及傅山之沉着雄深﹐确实反映了明王朝覆灭前10-20年间书坛的巨大变化，具体而言，这一变化我们亦可以在现存黄道周草书七律诗中窥见一斑。

　　黄道周(1585-1646)，字幼平，或作幼玄，一字螭若，号石斋，福建漳浦人(今福建省漳浦县)。天启二年(1622年)进土。他学问渊博，精天文历数诸术，工书善画，以文章风节高天下。为人严冷方刚，不谐流俗，在仕途上一再受挫。五十八岁时，他心灰意冷，遂告老还乡，开坛讲学。全国各地来听讲的人络绎不绝，门前之九龙江，为之千帆相竞。崇祯十七年(1644年)，清军入关，南明政权苟延残喘，黄道周先后任南京弘光政权礼部尚书、福州唐王武英殿大学士兼吏、兵二部尚书。1645年9月，受唐王隆武帝之命，积极招募义兵，抵御清军南进，至婺源，不幸兵败被俘，殉节于南京。著有《易象正》﹑《三易洞玑》﹑《太函经》﹑《续离骚》﹑《石斋集》等传世。黄道周一生的出处大节为人景仰，徐霞客即称其“字画为馆阁第一，文章为国朝第一，人品为海内第一，其学问直接周、孔，为古今第一”。蔡世远评其：“道周学贯天人，行本忠孝，入则言朝，出则守基，讲学著书，清修自饬，金陵一节，堪为殿后矣。古今名人志士，传者何限，要如文章、道学、经济、气节大都微有专属，道周负其聪明气岸，直欲兼之”。

　　黄道周曾明确地这样论述到他对书法的态度：“作书乃学问中第七八乘事，切勿以此关心。王逸少品格在茂弘、安石之间，为雅好临池，声实俱掩。余素不喜此业，只谓钓弋余能，少贱所该，投壶骑射，反非所宜。若使心手余闲，不妨旁及。”然而，固然君子不器，然亦往往多能。黄道周擅长楷﹑行﹑草书，自成一家，他虽追求王羲之﹑王献之等晋人书法，但一反元﹑明以来柔弱秀丽的弊病，以刚健笔锋和方整的体势来表达晋人的丰韵，行笔严峻方折，不偕流俗，一如其人。楷书溯源钟繇，用笔方劲刚健，有一股不可侵犯之势﹐因其主张遒媚加之浑深，所以他的楷书虽刚健如斩钉截铁，而丰腴处仍流露其清秀遒媚。行草书远承钟繇，再参以索靖草法。草书则波磔多，含蓄少，方笔多，圆笔少，表现出雄肆奔放之趣。清宋荦评其楷法“意气密丽，如飞鸿舞鹤”，近人沙孟海评其书法：“他的真书如断崖峭壁，土花斑驳;他的草书，如急湍下流，被咽危石”云云。

　　黄道周自书七律诗，是其典型的成熟草书风格面貌。该诗的书法行笔虽出于二王，然揉入了章草笔意，融通古今，多见转折跌宕之态势，并将这种用来表现刚健之美的笔法与浑厚圆转之笔法巧妙结合起来，而结字则倚侧扁平，墨法则浓淡相生，枯笔飞白尤有萧索意趣。在章法上则摇曳生姿，疏密处理，刻意压缩字距和放宽行距，来形成一种气脉贯通的感觉。大幅长轴，痛快淋漓，可谓气势绵延。清秦祖永评其“行草笔意离奇超群，深得二王神髓”，于此，可以见证。

　　值得注意的是，黄道周的小楷与大字行楷在风格面貌上有共同的渊源。此草书七律诗，黄道周也曾经以其最擅长的小楷书之。该作即现收藏于浙江省博物馆《壬申元日诗册》。其中有序云：壬申元日晨间微雪，□而羲阳晃然，揽晖竟夕，伏枕泚笔，遂成六首“云云。从此我们可以知道该诗乃组诗之一，且据此即可判断，此草书七律书成的上限时间，即是壬申。惟比勘二作，字句互有出入，所以此草书七律亦可以作为校勘诗文集的第一手材料。

　　在此草书七律之作的裱边，有清嘉庆间人的长题与和诗。长题的内容中，题跋者知人论世，意思大致乃是：“不有君子，其能国乎”，并根据史书考证了这首诗隐含的志意，可以为我们理解这首诗的内容提供很好的参考。

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