程新皓
2013年博士毕业之后，程新皓就回家乡云南，开始全职做艺术。这应该是所有艺术从业者最常规的操作了，不过对于程新皓来说，这样的选择特别不一样。
因为，程新皓求学于北京大学化学与分子工程学院，是学院里唯一一位偏石油方向。
程新皓选择艺术的转折点很偶然，专业有通选课的要求，“当时选了艺术系教授朱清生老师的艺术史课，对我的影响非常大。即使没有系统接触艺术，当时也听得如痴如醉，慢慢我开始去思考这些东西。后来大四时，选择朱晓阳老师的《人类学导论》，并在之后一直跟随朱老师做人类学的调查研究，系统学习人类学的工作方法。突然就有一天，我觉得，自己好像不太愿意一辈子去做化学类事情了”，程新皓提到自己“半路出家”选择艺术的起因时表示。
回到云南后，程新皓进行与田野调查有关的创作，他明确了自己的创作定位，不愿意做书斋型的创作人&作品一定与家乡云南有关，“在创作前，我会想很多，我为什么要拍它？它和我有什么关系？在云南没有这层障碍。我觉得，它就是跟我有关的，是我不得不选择的事情。”
| 起点是摄影：研究型记录式创作 |
程新皓《对一条河流的命名》 OCAT上海馆现场，2020年
程新皓毕业后创作的第一件作品是《对一条河流的命名》，这件作品为他赢得了三影堂摄影奖，更为成为他立足艺术圈的起点。
其实2009年开始，程新皓研究型角度的创作方式就已凸显。《小村故事》用一种讲故事的方式在进行叙述，记录了当时居民的肖像和生活状态，但程新皓觉得，这样表达深度弱于纪录片。“我一直在思考如何用静态图片处理这样的题材，确定的是，它一定不是小村故事这组照片这样的形式。以至于在2015年，暂时搁置了这组照片的继续拍摄。”
程新皓《对一条河流的命名》 OCAT上海馆现场，2020年
2014年初，程新皓回云南后开始的《对一条河流的命名》项目，缘起于清朝昆明水利官员黄士杰所绘制的地图《云南省城六河图说》。现在回看这张地图，有些地名和河流已经不存在了，但在程新皓看来，唯一未变的只有江水本身。
程新皓《对一条河流的命名》之《长虫山岩石》
程新皓《对一条河流的命名》 OCAT上海馆现场，2020年
于是，他将盘龙江作为参考系，用整整一年的时间，沿着盘龙江源头顺流而下100公里内的风景，从原始的森林风貌到现代化的城市景观，从长虫山顶几千万年前的海洋经过地质变化演变出的沉积岩，到贝丘遗址上找到各种绝迹螺类，可以看到这条径流昆明最主要的河流沿岸的地景一直在变化，曾经的农田变为郊区，曾经的郊区变为城市。而他利用这些田野元素进行创作，以收集者的角度创作了《对一条河流的命名》。在作品中，寒武纪生物化石、螺蛳以研究性的方式展示出来。
在这个项目中，“我试图以地质变化作为时间尺度，让它和空间互相形成关系”，程新皓表示。
程新皓 装置《沉积岩》
图片致谢艺术家
除了摄影，2016年底程新皓开始利用摄影、装置等方式创作，《对一条河流的命名》项目也一次次被更新。2018年，程新皓在长虫山顶拍摄影像，并利用山上的岩石创作了《沉积岩》装置。装置中，石头是构建建筑材料的原材料，但在时间变化里石头材料已经发生变化，不是原来的形态。而石头投影在影像上的阴影部分，刚好就是昆明城区，以此形成对比。
程新皓《我想拍一部电影》录像
图片致谢艺术家
2013年，程新皓开始了长期系列“陌生地形 Strange Terrains”，关注散居于中国和越南边境的族群“莽人”。莽人是一个人数极少的族群，在两国边界形成之前便一直在此迁徙游耕。随着模糊疆域被逐步转变为民族国家意义上的明确边界，莽人的生活与身份认同也逐渐改变，甚至有人离开本地，成为沿海制造业城市中的流水线工人。
在2018年，程新皓的影像作品《我想拍一部电影》中，就是讲述莽人小Z在山地丛林中的狩猎和窝棚的搭建，以及过程中作为艺术家的拍摄者与出演自己的莽人，因镜头的存在而发生的互动与对话，“在拍摄过程中的对话是表征，与他自己的某种身份意识有关的，我就是在关注不同话语和权力关系的扭结”，程新皓说道。
| 身体介入艺术的行动 |
后来，程新皓尝试将身体介入作品中，“然后就一发不可收拾了。”
程新皓《风往南刮》2018
单通道高清录像 黑白，有声，16分39秒
图片致谢艺术家
他在镜头前完成的一些行动，能够折射出一些与地理有关，与他记忆有关，与具体历史有关的东西。例如在海拔3700米的一座高山顶上，程新皓试图搭一座石塔，狂风将他搭起来的东西，一次次吹倒，这就是身体和自然环境搏斗的过程。
程新皓《致海洋》2019年
图片致谢艺术家
2019年，程新皓完成了一场关于滇越铁路的行动项目。滇越铁路是由法国殖民者在20世纪初修建的连接越南与云南省的窄轨铁路，也是当时云南的第一条现代道路，程新皓童年时就住在滇越铁路沿线。在他得知它的尽头是片大海之后，这条铁路就承载着其对海洋的想象。
其中作品《致海洋》中，程新皓从昆明开始直到中国与越南的边境，在19天内沿滇越铁路步行446千米，每公里都会捡一块石头背在身上，到最后总共20多公斤石头，也让程新皓从轻快行走，逐渐慢慢变成拖着沉重步伐缓慢前行的状态。
程新皓认为，“现在回过头来，可以看到我和这条铁路的遭遇，和铁路上那些人、动物、环境之间的关系，最后是和这条铁路的尺度。”
程新皓《月升》 2018 单通道高清录像
黑白，有声 4分37秒
| 最新作品预告 |
2020年，程新皓在做与河流有关的声音作品。在新项目中，他通过在河流不同地段采集的声音，试图重新来组建一条流动着的河流。
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Q&A
艺术网：作为研究性创作方式，我们能理解以摄影、影像、装置等方式的呈现。为什么想到，将身体介入作品中？
《情境中的身体——过河》
（图片致谢艺术家）
程新皓：说具体的例子吧。2018年的《过河》作品，其实一开始是图片版本，时隔几年再回头来想它的创作过程时，突然意识到，我印象最深的，不是出现在我图片当中的那些东西，而是一件事。
程新皓《对一条河流的命名》之《汇流处》
那件事就是，我所要拍摄《对一条河流的命名》之《汇流处》时，因走错了河岸，以至于需要到对岸才能取景来拍摄。当时昆明刚到雨季，河水上涨，但这条河流并不宽。我就天真地想，能不能趟水过去，其实我不会游泳。
结果发现，我在水里刚走两步后，水就淹到胸口。当时一下子呆住，最终选择绕道过去了。事后想到这件事，我记忆依旧清晰的是，在湍急的水流中，我该前进还是该后退的感觉。
回忆起来，这是我绕不开的一件事，所以最后决定，还是要回到这些有意义的空间点，去做一些东西，来把这个事完成。
几年后，我重新找到了一个类似的地方，准确说，是原来河流的上游。在作品中，不会游泳的我抱着一根木头找浮力，穿过一条50余米正发生洪水的河流，流速每秒4、5米，这有一定风险。
当时我预计会有一定概率被冲走，但我要尽力过去。最后结束时，也才发现，已经被冲出去200多米。
程新皓《对一条河流的命名》之《桉树河岸》
艺术网：你为什么一定要做这件事？
程新皓：盘龙江是我父亲小时候所居住小镇附近的一条江，他们那代人因在水边生活，水性都很好，小孩也是一样，夏天发洪水在江里游泳，对他们来说是稀松平常的事。
但对我来说，就是一种冒险。我就想用这样行动，完成与我父亲那代人之间的某种对话。
“陌生地形 Strange Terrains”项目之《我想拍一部电影》录像
图片致谢艺术家
艺术网：“陌生地形 Strange Terrains”到滇越铁路的行动项目，你怎么看待自己挑战极限与艺术之间的关联？
程新皓：对于我来说，可能更需要一种强度。虽然影像的确是在镜头前有意识的表演，但我不认为它是一种虚构。我需要行动中出现的是我真实反应，而这种真实是演不出来的。
比如说，将铁路的尺度在我身上表现出来，对于我来说，不可能去演一个疲惫的行走者。我只能把自己逼到极限，通过捡石头的行动，使得身上的重量会将我拖至承受的极限。这样情况下拍摄的真正尺度感，才可能在镜头前面出现。
你可以看到，它其实并不是一种表演感，而是在真实发生的事情。
程新皓《致海洋》2019年
图片致谢艺术家
艺术网：从一开始《对一条河流的命名》，到2019年的《致海洋》，您为什么对河流这么有兴趣？
程新皓：可能是我小时候的一个心结吧。我是昆明人，我家就在那条铁路以及那条河流边上。
小时候没有卫星地图，我不知道那条河的源头在哪，小学时就骑着车想去找，一次一次地失败。但是会记得那个河流边上的所有环境。现在再去看，原来记得的那些田野、村庄都没了，现在作为昆明城周边，全是钢筋混凝土的大楼。
所以我才会想用这条铁路，去讨论关于城市的变化。用这条河流，以及将自己作为媒介，丢到河流里，讨论我和它之间的关系。这些都与我的经历有关。
之所以叫《致海洋》，就是因为小时候爸爸就告诉我，那条铁路是在我家楼底下。我曾经问他，这个铁路没头没尾的，它到哪？我爸说，是到越南，终点是一片海的边上。可以想像，对于内陆省份的云南人，海就像一种魔咒，特别是一条铁路通向一片海洋这样的意想。
很早之前就想做关于这条铁路的作品，一开始想用摄影或者其他方式，但并没说服自己。一直到去年，我觉得用影像方式合适去讨论，关于铁路尺度和我的关系，和云南整个现代化的关系。
程新皓《第三条线》2019年
图片致谢艺术家
《第三条线》和《致海洋》，都是关于滇越铁路的。而即将做的作品中，我会到铁路尽头的那片大海，把我捡的那400多块石头，一块一块在海陆相接之处，摆放成一条线。
但现在因为疫情，去不了越南，所以也不知道什么时候能做出来。
艺术网：开始创作之前，您在选择地域、事物时，您会做什么样的准备？
程新皓：我不太愿意做书斋型的创作人，事先想好了所有东西，再去找一个地方实现，我总觉得这样的作品和地方并没有什么关系。
我更愿意做很多研究、调查，形成一个框架和想法。去到那里后一定会发现，这个想法行不通，这个框架和现实是割裂的，现实会把原先的框架吞没打碎，这些碎片都会变成材料，我跟它进行现实搏斗。
在搏斗过程中，可能有新东西建立起来，在推翻建立的反复之间杂糅在一起。这样我完成的作品，才会和之前东西有关系，和具体的地点、现实也有关系。
我理想当中的作品应该是这样的，但并不是说，我现在就一定能够把所有方面做得很好。
程新皓《怀抱有时》2019
单通道高清录像，黑白，有声，5分41秒
图片致谢艺术家
艺术网：云南对于您的吸引力，是因为你的记忆。那未来创作关注点，会有其他方向吗？
程新皓：我在云南这一地域之外创作的作品，也是和云南有关。
例如《怀抱有时》，是在美国东北边的一条小溪流里拍摄。但实际上，我用了三天搭了200多个石塔，就像云南西北边和藏区流域下的人，他们会在认为神圣的地方，不断搭起石塔。
200多个石塔把这一段河流变成成一条云南的河，实际也是在讨论某种和云南有关的东西。
我之后在国外做的驻地项目，也会讨论这种和云南之间的对话。我会觉得这一层联系没法抛开，可以理解我就是“土味艺术”。
我希望，自己最后所有的作品，会形成某种对于云南的“诊断”，对它的现代化、历史、当下，云南何以成为云南，以及我在其中是什么样位置的对话等等。
我觉得这才是比较自然而然的事情。
艺术网：：好的，谢谢您。
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