司徒兆光
2020年3月4日下午18:00，著名雕塑家司徒兆光先生因病在北京逝世，享年80岁。
司徒兆光，1940年6月生于香港，擅长雕塑创作。1959年毕业于中央美术学院附中。1966年毕业于苏联列宁格勒列宾美术学院雕塑系，是苏联著名雕塑家阿尼库申的学生。回国后任教于中央美术学院，历任讲师、副教授、雕塑系第四工作室主任、教授。任中央美术学院教授、全国城市雕塑建设指导委员会委员、全国城雕艺术委员会委员、首都城雕艺术委员会委员。
以生命之塑，见内美之光。 深切缅怀司徒兆光先生 范迪安 挽书
中央美术学院院长、中国美术家协会主席范迪安代表中央美院、中国美协对司徒兆光先生的逝世表示沉痛哀悼，并向其亲属致以问候。范院长说到：司徒兆光先生是新中国培养起来的优秀雕塑艺术家和美术教育家，为中国雕塑事业和雕塑教学的发展作出了卓越贡献。司徒先生早年赴前苏联留学，形成了坚实的雕塑造型功底，他留学期间的一批“雕塑体”的素描在美术教育中曾引起广泛影响。在创作上，他吸收融汇欧洲古典雕塑的优长和俄罗斯现实主义艺术经验，作品富有刚强雄健的艺术语言，更有深沉含蓄的内在意蕴。他关注现实，深入生活，注重雕塑的公共文化意义，在艺术质量上精益求精。他的人物肖像雕塑将“写实”与“传神”融为一体，尤其注重塑造刻划人物的性格、气质与精神，创作的孙中山、宋庆龄、何香凝、朱德、廖承志、贺龙、郭沫若、马寅初、梁思成等一大批肖像雕塑犹如凝固的人物传记和静穆的生命形象，富有经典感和永恒性，是新中国雕塑艺术的代表作品。
在美术教育层面，范迪安院长谈及，司徒兆光先生长期在中央美院任教，怀以大爱之心培育青年学子，在教学上严格要求，一丝不苟，同时爱生如子，以自己朴素真诚的品德感染和引导晚学。他担任雕塑系主任期间，积极推动教学改革和师生创作，以宽厚的胸怀和宽容的态度营造良好学术氛围，深受同事们和青年学生的敬重。他在晚年虽遭受病扰，但仍关心学校事业和中国雕塑的发展，体现出高尚的精神境界。
“值此抗击新冠肺炎疫情之际，我们不能面向司徒兆光先生告别，但司徒兆光先生的艺术人生已如他塑造的永恒形象，让我们永远铭记。”范院长深切缅怀。
创作中的司徒兆光 1984年创作《廖公》
教学中的司徒兆光 1994年中央美术学院王府井时期
2013年，国家大剧院“生命之歌——司徒兆光的艺术情怀”展览上，司徒先生与他的雕塑作品
国家大剧院：司徒兆光雕塑艺术路上的“生命之歌”
关注生活 坚持现实主义
司徒兆光是新中国培养的第一代雕塑家的代表，他关注生活，坚持现实主义的创作道路，擅长将生活的体验和对艺术的领悟相结合，从细微处发现美。
1961至1966年，司徒兆光被公派留学苏联，师从著名雕塑家阿尼库申。在长期的创作和教学中，他兴趣广泛，不仅注重吸收西方经典艺术的精华，而且重视对中国传统美术技巧的学习和传承，亲手临摹泥塑学习中国古代雕塑艺术。正是凭借着对东西方造型艺术的深刻领悟，司徒兆光逐渐形成自己独特的雕塑手法与风格，《遐思》等作品曲线奇美、韵味十足，西方造型技法与中国传统的写意风格融会贯通，一气呵成。
司徒兆光《解剖课作业》 素描 1965年
司徒兆光 西藏人物速写 上世纪70年代
艺术源自对生活的真实体验和感悟。1974年，年仅34岁的司徒兆光，第一次踏上西藏这片土地，从此他与“西藏”结下不解之缘。在藏期间，他被藏族牧民的勤劳、彪悍和虔诚所打动，创作了三四百张素描头像和一批优秀雕塑作品。
《扬青稞》 木雕 高94cm 1981年
《高原之子》 木雕 高35cm 1980年
《背》 木雕 高51cm 1980年
《春》 木 高37cm 1980年
《妮》 木 高46cm 1984年
在西藏，他开始木雕很感兴趣，有意寻找合适材料，创作小型木雕作品。《妮》《扬青稞》《雏鹰》《多多》《背》《喂鹿》《提桶的姑娘》等一批鲜明质朴的作品便是其中的优秀代表，朴实的笔调、丰满的情感，让人触摸生命原始的脉搏。在司徒兆光的木雕作品中，已经清楚显露出他的极富个性的艺术风格，那就是他的作品取材有自己独特的视角，能够从平凡生活中挖掘其精神内涵，珍视自己的第一印象，表现切身感受。
著名理论家邵大箴认为，司徒兆光是上世纪80年代最早自觉探寻形式语言表现力的艺术家。他在写实的塑造中，重视人物形象的动态、神情的表现，强化雕塑块面体积的形式美感，吸收传统艺术的写意精神与技巧，注意追求语言的韵味。
《音乐家吕骥像》 青铜 高42cm 1982年
《伊文思》 木 高58cm 1982年
《复苏》 木 高50cm 1986年
《祈福》 木 高52cm 1992年
《麋鹿(小稿) 》青铜 高 18cm 1982年
《男人体》 青铜 高55cm
第四套人民币百元钞四大领袖浮雕稿为司徒先生所作
城市雕塑领域先行者
作为中国城市雕塑领域的先行者之一的风范，司徒兆光不仅倡导城市雕塑的概念，而且积极地创作，以作品装点生活，为生活带来美的享受。1983年，司徒兆光和其他一些主张发展城市雕塑的同行一道，专程到苏联莫斯科、列宁格勒(现俄罗斯圣彼得堡)、斯大林格勒(现俄罗斯伏尔加格勒)等地考察城市雕塑，为我国城雕建设提供参考和借鉴。
作为主创人员参与创作毛主席纪念堂大型群雕
司徒兆光曾为毛主席纪念堂、北京郭沫若故居、北京宋庆龄故居、国家体委、北京奥林匹克体育中心、西昌卫星发射中心、匈牙利著名诗人裴多菲故居博物馆等地创作铜像。他为北京东长安街正义路街心花园设计的石雕《读》，是最早建立在公众休闲地带富有诗意和有浓郁文化气息的艺术作品。此外，坐落在北京奥体中心的室外人体雕塑《遐思》以及为西昌发射中心创作的《劲射》，也是他的力作，是我国城市雕塑中的精品。它们都兼有美感和力感，前者以美见长，后者以力取胜。他还被授予俄罗斯列宾美术学院荣誉教授称号。
石雕《读》
《郭沫若像》
1987 年，郭沫若纪念像创作中
司徒兆光《遐思》青铜
《农奴愤》作品局部 1975年
司徒兆光的创作态度十分严肃，创作过程中广泛搜集素材，认真研究客观对象，精心构思，反复推敲，作品都有很高的艺木质量。他对城市雕塑创作中一度出现的乱像有清醒的认识，认为城雕不宜盲目发展，主张“宁可少点，但要好点，也要精点”。
中央美术学院教授殷双喜认为，司徒兆光的雕塑受到苏联雕塑的直接影响，也潜在地呈现了欧洲古典雕塑的沉静内美和高贵典雅，从而为新中国现实主义主流雕塑的革命激情，注入了一股清新浪漫的抒情意味，丰富了新中国雕塑的内涵与气质。
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