（艺术网）1月16日上午，由国务院参事室、中央文史研究馆主办的侯德昌著《篆艺字典》新闻发布会在京举行。该书是中央文史研究馆馆员侯德昌先生历时20年编撰的一本汇集甲骨、钟鼎、石鼓、竹简、瓦当以及明清以来书法篆刻的字典。由人民美术出版社以《篆艺字典》再版发行。
新闻发布会现场
国务院参事室党组书记、主任王仲伟，中央文史研究馆副馆长冯远，国务院参事室党组成员、副主任王卫民，中央文史研究馆馆员程毅中、侯德昌、杨天石、马振声，毛主席纪念堂管理局副局长王鸿运、清华大学美术学院党委书记马赛，《人民日报》社海外版副总编辑李舫等领导、专家、学者和新闻媒体的记者们齐聚中央文史研究馆，共同庆祝见证侯德昌先生著作《篆艺字典》的再版发行。新闻发布会由国务院参事室文史业务司司长耿识博主持。
国务院参事室党组书记、主任王仲伟在新闻发布会上讲话
“侯德昌先生是中央文史研究馆馆员的优秀代表，他德艺双馨，淡泊名利，以86岁的高龄，仍在学术和艺术道路上孜孜以求，推陈出新，令人十分钦佩。”王仲伟主任说。发布会上，王仲伟主任从文史馆的历史沿革出发，介绍了侯老为弘扬中华优秀传统文化做出的诸多贡献，给予了侯老高度的评价。中央文史研究馆是毛主席、周总理等老一辈党和国家领导人亲自关怀下设立的具有政治性、统战性、荣誉性的政府文史研究机构，明年就将迎来建馆70周年。中央文史研究馆以“敬老崇文、存史资政”为宗旨，先后共聘任过馆长、馆员317人，馆长馆员中多有著名的文史专家和书画家。侯德昌馆员以耄耋之年仍然心系家国，甘于奉献，老骥伏枥、老当益壮，把量力而行变成尽力而为，取得的累累硕果令人注目。2018年，他又把自己潜心书写的习近平总书记用典金句200张书法作品无偿捐赠给家乡农村，身体力行地支持基层党建和乡村振兴，展现了一位老艺术家对人民群众的赤子情怀。
新闻发布会由国务院参事室文史业务司司长耿识博主持
发布会上，程毅中、杨天石、马振声、马赛逐一发表见解。他们从侯德昌的人品艺品、从艺之路、所得成就、主要作品、书法风格和观书感想等多方面给予高度评价。国务院参事室文史业务司司长耿识博从《篆艺字典》成书背景和内容的角度出发介绍了情况并进行了推介。
中央文史研究馆馆员程毅中在新闻发布会上讲话
在中央文史研究馆馆员程毅中看来：“这本《篆艺字典》既有艺术性，又有实用性，我喜欢字典里面侯德昌先生设计的印章。我有一个建议，以他的字典为基础做一个数字化的软件来识别篆书，方便鉴定古书画图章、古籍上的藏书章。”
中央文史研究馆馆员杨天石在新闻发布会上讲话
中央文史研究馆馆员杨天石在发布会上回忆起两人的交往，他说：“我与德昌先生相熟多年。1998年，我和侯德昌先生同时被朱镕基总理聘请为中央文史研究馆馆员。德昌先生是多面手，既是画画、书法家，又是刻字家、工艺美术家，还是古文字研究家。他的画，绘山则情满于山，绘水则涛声、泉声清晰可闻，它们突出地表现中国山水的峥嵘与强刚之气，反映出德昌先生的其人其品与其广阔襟怀和千丈豪气，有国家领导人曾誉其画“体现了中华民族的精神内涵”。他兼擅众体，各尽其妙，书法从浑厚有力的颜体与坚挺劲拔的柳体入手，上追篆、隶各体，尤其倾心于东汉隶书代表作《曹全碑》的观摩与临写。近年来，更一度以行草入篆，参与一种新书体——草篆的创造。这部《篆艺术字典》是他二十余年潜心研究古文字的结晶，汇集甲骨、钟鼎、石鼓、竹简、陶文、砖文、瓦当、明清以来的书法、篆刻等资料，字典既是书法史的研究专著，又是可以普遍使用的工具书。”
中央文史研究馆馆员马振声在新闻发布会上讲话
中央文史研究馆馆员马振声在发言中提到：“侯先生作品扎实，为人不张扬。这部《篆艺字典》已经多次再版，是他一生的心血，字典填补了书法艺术的空白。”
清华大学美术学院党委书记马赛在新闻发布会上讲话
清华大学美术学院党委书记马赛表示：“侯先生是我们中央工艺美院第一批学生，毕业后留校任教，可以说是我们学院建设的推动者。这本《篆艺字典》不仅仅是侯先生几十年书法研究的心血，因为这是本工具书，它对中国书法的传播起到很重要的作用，而且不止一次再版，可见社会对这本书的认可。”
中央文史研究馆副馆长冯远总结发言
侯德昌以耄耋之年，仍致力于书法艺术的传承创新，笔耕不辍。《篆艺字典》是侯德昌以书家眼光，从审美角度，亲自摹写，收入汉字一千三百一十个，篆字一万三千五百九十二个，并精心设计了三百多枚印章，让人在欣赏古文字结构美的同时，又可以见其学、见其才、见其志、见其人，“成教化、助人伦”。
侯德昌先生
侯德昌自幼喜爱书法，先临颜体又习汉隶，得北碑朴茂雄強的精神，后攻篆书，以篆书用笔得行草神韵。1977年，他书写的“伟大的领袖和导师毛泽东主席永垂不朽”17个大字被制成金字镶嵌于毛主席纪念堂瞻仰大厅，受到中央领导、专家和群众的好评，获文化部嘉奖。1994年，他主笔为人民大会堂东大厅绘制大型山水画《幽燕金秋图》，受到党和国家领导人的称赞。
《篆艺字典》外观
侯德昌对刻字艺术的研究造诣颇深。上世纪八十年代，他创作出一批书法刻字作品，时任中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）院长张仃评价其书法与传统工艺相结合，具象与抽象相结合，创造出刀笔融为一体，肌理柔润、古朴高雅的新的形式美。这期间，他阅读了大量古文字书籍，探究古文字学的艺术价值。他如同记笔记一样，边看边摘录，凡刀笔精妙、结体佳美的予以临摹，有的以自己的审美眼光适当修饰，使其完善。1992年，人民美术出版社以手稿形式约定出版，定名为《篆书艺术》，成书出版后，得到张仃、黄苗子、许麟庐等老一辈书画家的高度评价，受到了读者欢迎，连续再版三次。2003年2月，河南美术出版社以《篆艺通典》再次出版。此次人民美术出版社再次以《篆艺字典》出版，清新明快的设计风格，让这本古文字艺术的工具书更焕发出新的生机，更适合新时代的审美需求。相信它对书法家、装饰艺术家，书法爱好者都有极大的参考价值和启发作用。对我国书法艺术的创新发展、普及提高，也会起到不可估量的作用。
《篆艺字典》部分内容
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