近几天，艺术网【艺术城市】系列稿上线同时，有个叫“年会”的大型潮流席卷全国，他们统一采用“回顾过去、展望未来”的策展逻辑，不同层度的从偶然经济（抽奖）、精神上完成自家IP影响力的提升。如果对“上海艺术圈”这个大IP的2019年进行总结，ART021创始人之一、Cc艺术基金会创始人周大为觉得，“已经形成了一种自己的玩法和打法。”
【90后艺术家：重新构建适合中国本土生态的玩法】
在2019年，不管是各大机构的艺术奖项、驻留计划，还是我们【艺术90后】系列稿、《在上海 艺术青年可以如何生存？》一文，都可以看到，年轻艺术家群体必定成为上海艺术圈“年会”总结里的提报项目。
周大为认为，全球对年轻艺术家的关注度，不管是从学术角度、美术馆展览、商业，还是画廊、拍卖等都是一个大年，也是2019年的一个大突破。
而之所以艺术机构会选择年轻艺术家，还有一方面是85后藏家的崛起，“年轻藏家群体很容易理解同年代艺术家的作品，并自然而然进行藏”，昊美术馆副馆长张莉娸表示。
杨牧石个展“原地消失”展览现场
但以全球视野反观中国，周大为觉得，国内很多画廊正处于瓶颈期，美术馆和收藏家过度关注国际艺术家，相对应关注年轻艺术家和提供他们的机会并不多，可能现在的生态比以往更差。就如以前段时候，针对华宇奖项的大讨论，与其说是具体针对艺术家展览费用，其实更是一种对现实状态的不满意。
策展人杜曦云直接提到：“2019年的经济状况，让艺术展览的数量也明显受影响，靠做职业艺术家来维生的难度加大。 ”
市场问题并不仅面向年轻艺术家群体，而是一个产业性和生态好坏的问题。周大为建议，中国年轻艺术家的优势是具备全球视野，他们了解全球美术馆的运作方式，也清楚现在商业、画廊体系的运作。因此，年轻艺术家不能只按照国际标准来看待中国，更要一起参与重新构建，适合中国本土生态的玩法。
胡为一 窗外无窗 1，影像装置，175 x 115 x 25cm，2019
回顾2019年，艺术家李磊发现，吸引他注意的年轻艺术家有个共同特质，往往作品本身结合了深刻性和创新性，“青年艺术家在创作过程中，容易借鉴和学习，但想要成为成熟艺术家，就要从中脱离出来，找到自己语言的独特性。但创新并不是唯一标准，最终所有艺术表现都要实现精神传达。所以，我比较关注艺术家个人语言的完整性，以及传达思想和精神的敏锐性。”
第15届上海青年美展
在策展人苏冰眼中，2019年年轻艺术家与之前不一样的是，艺术家数量日益增多，他们在展览、创作各方面也越来越活跃，大部分具备海外学习背景，使得他们更有国际化视野与艺术表达语言，“这些年，年轻艺术家在不断跨界、融合，将技术融入到艺术中。”
就像策展人杜曦云说的，“社会越开放，年轻人的创作越多元。艺术家的天职是创作，对新事物的接受更轻松自如，生活方式也更当代，这是年轻艺术家的优势。在艺术产业链条里，艺术家最重要是把握自己的作品水准，其它环节掌控权并不在艺术家手里。”
以上几位艺术界人士，给出值得关注的90后名单是：
葛宇路、胡为一、方小龙、杨牧石、沈楚楚、张翀、景婧恩、金璐【名单详情】
【私人艺术机构：国际标准的展览质量】
“东南形胜”周春芽个展
昊美术馆副馆长张莉娸介绍，每个私人艺术机构都有明确的方向，“2019年一直在做的事情是在大环境影响下，以可控的预算选择适合自家美术馆方向的展览。”
值得鼓舞的是，2019年上海私人艺术机构持续性推出高质量展览和艺术家，得到了普遍认可。无论从展览数量、服务品质到展览内容，均越来越国际化，“在艺术家的水准、展览实施的细节方面，也都精益求精”，杜曦云表示。
周大为看来，很多优秀的国际展览和艺术家不输国际标准。同时他提到，在此之下值得警醒的是，过度关注国际项目，会忽视了本土艺术的现象。
而艺术家李磊从另一归属问题层面认为，以目前机构来说，画廊和私人美术馆均是民营，同时艺术平台和博览会是市场化产物，不管是什么样的所有制，都需按照市场规律和社会规律来办事，“好的艺术机构是以内容呈现和健康运营为主，至于它的身份界定，我觉得可以淡化。”
在李磊的观点里，艺术的繁荣发展，实际上是通过各社会层面联合，才形成整体氛围，是群体力量的结果导向。
推荐机构名单：
龙美术馆、上海油罐艺术中心、昊美术馆、TX淮海【名单详情】
【艺术商业更紧密&政府加大支持力度 】
2019年整个艺术圈给策展人苏冰的印象是，上海真正成为中国艺术新的舞台，吸引了全世界艺术家来关注，“除了艺术场馆，艺术和商业圈、商业中心的融合，除了早年K11外，近年也涌现以艺术策展为主的艺术形态，如TX淮海，非常有新意。此外，2019年也出现了诸多人工智能艺术展，这说明未来艺术与科技融合方面，上海更具有优势。”
上海艺术&商业结合的另一方向是特展。从票务和社区平台统计上，截止11月的13日，2019年上海1100个展览中共有300个特展。上海喜布文化传播有限公司总经理、上海市会展行业协会文创特展专委会副主任贾布认为，上海的特展现在总体上已经进入常态化，特点是数量多、分布广，而这背后原因是上海的观众，不管是年龄、学历、家庭结构，分布相对比较平均。
贾布表示：“特展的蓬勃发展是一个必然趋势，混乱是蓬勃的序章，而现在只是序章的前奏。”
西岸美术馆
上海艺术圈2019年的另一特征是，国际资源源源不断引入。除了私人艺术机构不断引进的国际展览外，在政府支持下，上海也加大力度对艺术的扶持。如11月西岸美术馆的开馆，开启了西岸美术馆与蓬皮杜中心五年展陈合作项目。在未来5年内，双方在共同策划下，进行艺术资源共享，将蓬皮杜中心馆藏引入上海的同时，也将中国当代艺术输出至国际，探索中国公共文化机构运营的新模式。
2019年，上海市委宣传部发起“上海艺术品交易月”，周大为作为交易月百场活动招商负责人，他认为，从美术馆角度来说，上海已经形成了一种自己的玩法和打法，这股势头短期内不会减弱。因此在交易月梳理过程中，围绕博览会、画廊、拍卖会这三大集群来带动艺术品交易月整体交易额，除线下交易外，线上艺术品交易也会是未来主要交易增长点。在双效进行下，“上海艺术品交易月”给出了一份很好的成绩单，超越了往年的交易量。
在艺术市场上，国际资源进入上海更是比比皆是，就以艺博会来说，ART021艺博会的艺术版图从欧洲、北美延伸至东南亚、中东等新兴市场，国际参展机构自然随之增加；而2019西岸艺博会的参展画廊中，国际画廊占比达到了6成。
此外，我们也发现，诸多其他区域艺术家、策展人等也逐渐活跃在上海。是否会和很多人所猜想的，上海或将取代北京成为艺术聚集地？
期待上海未来的表现。
(特别感谢：感谢李磊、周大为、苏冰、杜曦云、贾布、张莉娸对文章帮助)
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