“关于強迫症的年度报告”张培力个展现场
与仁庐空间确定合作“关于強迫症的年度报告”艺术项目后，张培力去医疗机构对自己身体进行了3次体检，有CT扫描也有核磁共振，并利用这些扫描后的真实数据，结合结合包括科学、工业、医学及艺术领域的多种技术，将抽象数据可视化，把肉眼看不⻅的身体、内脏制成可⻅且可触摸的雕塑。
“关于強迫症的年度报告”张培力个展现场
经历近2年准备，11月5日在仁庐空间启幕的 “关于強迫症的年度报告”张培力个展，从观看者角度来说，现场既诡异又神圣。
展出的作品与強迫症并没有太大关系，张培力认为自己和很多人一样都有强迫症，强迫症就像艺术观念一样，会让观念作用于肉体，让你与现实之间产生落差后不断重复确认，是一种非常有趣的和物质世界关系。“强迫症”既是对作品的一种诱导，也是一种误导。
如何理解强迫症，“我想做什么事”和“我要做成什么事”都可以算是强迫症的一种表现，张培力也将这泛泛的问题和具体的作品放在一起，也带入了许多疑问。张培力告诉艺术网：“艺术作品的想象力，并不需要像科学报告和纪实文学的精确。我希望是提供一些空间，让观众自己去如何判断，没有对错，你的感受怎么样就是怎么样。”
“关于強迫症的年度报告”张培力个展现场
View of 头颅与心、脑、肝（局部） 白色墨西哥玛瑙 白色玛瑙
整个展览基本是把张培力的身体作为一个物体来展开，投射到各种材料上。在所谓的灵魂、精神性的关系中，反观自己看不见的东西，张培力觉得挺有趣，“们从来没想过肉身还在的时候，灵魂到底在不在你身上，你这个灵魂到底是谁的，是你自己的吗？还是别人的？”
本次新作大致可以分为两个部分，首先是与张培力身体有关的所有东西，另外是与扫描过程有关的，都是张培力对自身肉体的阐释和对身体数据的多种表达。
【第一部分作品：这些离开灵魂的“肉体”】
张培力工作照
图片由艺术家和仁庐提供
开幕当天，进入仁庐你就能看到张培力站在空间小院铁门入口处，和来来往往的人打招呼。看过展览之后，你会将这些作品自动与站在门口的张培力本人进行对比。
张培力可以说出身于医学世家，他父母亲、叔叔、伯伯、姑姑等都和医学有关。父亲是负责医院的人体解剖，母亲是助产士，他小时候就经常去父亲单位玩耍。
小时候他患上结核性脑膜炎，因此从小对生死概念很强烈。那时候这疾病死亡率很高，不死也傻，但因为父亲的职业敏锐度，而让张培力提早发现并完成治疗。那时候张培力会无厘头的联想，要是因此自己而去世，父亲会不会把脑子拿去研究。
即使后来治愈，张培力也还会经常问父亲，“我要是没有这个病，是不是会更聪明？”
影像报告2019 双屏视频
走近展厅，率先看到的就是张培力脑部CT报告的双屏影像，可能是在告知，接下来的作品它们的真实来源。其次是张培力自身的血液总量，如何表达正常人的血量是体重的7%～8%,张培力用人造红水晶，将血液总量制作成方形雕塑，对于人体的水和脂肪，张培力也同意用方形大理石来床族，让人直观感受到这些看不见却存在事物的体积。
左：CT扫描时，张培力穿的病号服
右：血液总量
血液总量
然后张培力的206块骨头、心、脑、肺、肝、头颅、病号服，分散在展厅各区域。与还原血液的红色不同，这些器官雕塑的外形大多用白底大理石材质创作。张培力觉得，3D打印太现代、太有人工的味道，而石头是自然存在有超自然体验的东西，而人们习惯上也接受大理石跟艺术品的关系，“所以我就觉得，要隐喻一种东西，可能用石头比较合适。而且材质有自身特性，会给人不同想象，这也是我想要做的”。张培力表示。
作品局部，图片由艺术家和仁庐提供
张培力接触到3D打印，是与仁庐空间去纽约布鲁克林的New Lab，这里拥有世界上最大的3D雕刻机，但这时候张培力还没有将它与作品联系起来。
回来后，因为家人和自己在检查身体时，经常会需要CT扫描，让张培力想到，如果用医院里扫描到的数字、信息、数据提供给33D打印，把骨骼跟内脏还原出成实物，会是什么样。
他马上尝试并且成功了。
《关于肺、胆囊、胆总管、动脉血管、肺动脉血管、肺结节的数据》局部
他将扫描后得到的数据，先用3D打印做出1:！模型，然后又将数据放到3D雕刻机进行制作，完成后的雕塑会留下数据块，需要再手工精雕。之所以要运用到3D技术，是因为欧洲的雕刻中的细并不能达到张培力的要求，“我没有把它当作人体来看，而是当作物。西方的雕刻从古罗马、古希腊开始以人体为主，可以雕得很准、细。但人体的细和那个完全不一样，有很多细节3D做不到的。”
例如，肾在意大利的几家大理石工作室制作时，张培力总是不太满意。它外形虽然简单，但链接复杂血管，血管需要镂空，而在一定程度上就做不到了。还有脑子里的脑沟，错综复杂。后来，张培力就将工作两部分，前期打印在意大利，后期由国内工艺大师进行精雕。
在这个过程中，张培力不希望作品太现代化，尽量把科技成分隐藏起来，凸显作品古典的、传统的雕塑形态。
【第二部分作品：与扫描有关】
这次张培力首次将灯光作为工具，特别是在展厅二楼，他利用简单二进制设置程序，让灯不断忽明忽暗，就像作品在接受扫描检查。
密码 装置，荧光纸本丝网
拖鞋进入《密码》的白色空间，所有毛毯、桌台、纸甚至背景均是白色。桌台上每盏白灯对饮一张白纸，张培力在纸上用白色荧光材料写上061613，这组数据是身份证号码的后6位，细看每个数字都是由无数小字组成，而这些小字是张培力不同器官的数据。白色灯光从黑开始逐渐变亮，亮到极点时耀眼的白光一闪后瞬间熄灭，荧光字在黑暗中出现。
《关于肺、胆囊、胆总管、动脉血管、肺动脉血管、肺结节的数据》
《关于肺、胆囊、胆总管、动脉血管、肺动脉血管、肺结节的数据》是一件窗帘的装置，它会定时开关。仔细看窗帘布上，密密麻麻记录着这些器官的真实数据。
View of 19-O004 and 19-O005, 白色米开朗基罗大理石
将真实的自己无保留呈现出来，对于观众来说也是难以理解。但张培力觉得，作品说明艺术家的工作不是纯粹个人的，可以传播某种精神性的东西，里面包含了人性，即使都在各自发生诉说了同样一件事，“但你发出的声音是你个人的声音。”
至于观众是否能直接接收到发出的信息，“我觉得，艺术品永远是局限于一小撮人，能解读的人毕竟是少数”，张培力表示。
本次展览是“年度报告”而不是“终身”报告，张培力认为，每个人没有办法给自己做终身报告，因为人依旧在变。
“或许它是一个永未停止的报告，因为路还没走完”，张培力说道。
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