“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”展厅现场
这是中国美术学院民艺博物馆2019年最重要的展览。
“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”于十月初启幕，伴随风吟与光阴，将持续至来年的1月23日，展期近3个月。
展厅现场入口有一处台阶，观众看展须登其而入，这是一个非常重要的象征与指向。早期出于保护目的，台阶旁放了“请勿攀爬”的牌子，中国美术学院副院长、“三重阶”总策划之一的杭间看见了，要求立即撤掉，“要让大家走这个台阶，虽然只是象征性的登高，但希望大家通过这种方式体会我们引用古诗十九首‘三重阶’的目的。”
“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”展厅空间图片-刘永戈摄影
这次关于手工艺的当代反思筹备期长达半年，实际践行两个月，浓缩的是杭间及团队深耕此领域近几十年的所思，凝聚的是一代人长久沉浸的所为，更是一个群体面对手工艺“未来已来”境遇的努力与拥抱。“手艺的问题一直在新的变化中，我能做的是：思考，思考，再思考。”某次讲座中，杭间由衷感叹。因此，在10月初举行的发布会上，他诚恳地向媒体作推荐，但“不是为了我们自己，而是为了中国跟手工艺有关的这个事业。”
“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”新闻发布会现场
低调&诗性&真诚
展览没有开幕式，现场布置也很实在。需知，民艺馆空间本身个性突出，易压展品而独领风骚，但这次的布展，主办方明显注意到了这一点，给予展品最大尊重，因此观展也随之变得简单真实，因为观众不会被“其他”吸引而独关注展品。
细观，还会发现每位参展艺术家都获得了来自主办方用心撰写的提名辞，置于展品旁。这源自理解，更是尊重。“我们想直接告诉观众：为什么选他参展，选择他的原因又是什么。”杭间说。
“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”展厅内景
除了朴素，处处洋溢的诗性同样值推崇。当多数人离“诗”越来越远，依然有人在坚守某种仅根植精神层面的美与好，这是需要深厚积淀与宏大格局方能留有的某种心境。
展览标题“三重阶”即语出《古诗十九首》。“西北有高楼，上与浮云齐。交疏结绮窗，阿阁三重阶。”说的是“伟大”汉代的宫阙境界，在那与浮云一样曲檐高耸的“阿阁”中，“人”在一重又一重的台上行走。
实际上，“三重”在汉语中有特别意境。“三”为复数， 三生万物，包含了所有的复杂性和可能。弦歌响了，清商随风发，中曲正徘徊。一弹再三叹，不惜歌者苦，但伤知音稀。这述的是永恒的人间理解之悲，不是惋惜歌者唱多么苦痛，而是伤感知音的稀少。故展览名“三重阶”含义深刻，映照的是当代“手工艺”的独特处境：看似繁华，实则虚空。
怎么办？
观望、感叹、期待…都是选择，亦无对错。但毫无疑问，反思且付诸行动，必值得称赞。未来确实无人知晓，做，可能错，但一定比无作为好。试错，本身就是一种魄力与眼光。
这或许便是“三重阶”于当下和未来最优质的贡献之一。
某种程度上，它是一群理想主义者持久耕耘后的深情反哺与责任毅力。面对迷局，他们研究反思质疑，抛出问题后又巧妙协调矛盾，似未直接给出答案，却隐隐指明了努力的方向。
“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”展厅内景
若说以上均是形式层面的特性，那么这个展览最值得铭记的核心，是内容之深与用心之道。
这是一个献给所有热爱手艺的人的展览。
虽为“中国当代手工艺学术提名展”，“三重阶”却特别不像“工艺”展。传统工艺展多以展会形式为主，重展品，轻策展，而“三重阶”与之相反，学术打底，提名为基，策展架骨，多重研讨。
“提名展”是什么？主办方拥有选择参展艺术家与作品的主动权，缘起学院背景的学术性则必然带来相对完善的策展理念与主题脉络，在内容搭建与逻辑铺陈方面有坚实基础。
有选择，就会带来风险。做选择，就需下定决心。
中国美术学院副院长、中国美术学院美术馆总馆长、“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”总策划之一、“忽如寄”版块策展人杭间（中）
“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”“遗所思”版块策展人吴光荣
“三重阶——中国当代手工艺学术提名展”“道无因”版块策展人王克震
作为中国当代工艺美术行业带头人之一，杭间身兼多职，拥有学会、协会、行会等诸多头衔。在这些职务性工作中，他听到了来自这个行业非常多的声音。尤其是从北京到杭州工作生活的近些年，他更多、更实际地接触到了许多手工艺、工艺美术的生产者，了解到他们的生活、创作，以及产业和他们的种种事情。“也因此，我当年书斋里的观点，有了务实的落地，这就是从理论到实践的变化。”
今天，中国工艺美术界大大小小的展览几乎每星期都有，从事手工的艺术家们疲于奔命。但政策形势一片大好，社会表面上看一片繁荣，实际消费市场却逐年萎缩。“这些都是资源，都是艺术家的劳动，很多都不可再生。所以我们必须要来做点事情。”
最近的金融危机和贸易战背景更是为工艺美术展览“大繁荣”局面营造了更丰富的历史背书。今天的手工艺同处“阿阁”的表面辉煌层楼包围之中，杰出的手工艺术就在这喧嚣而又巍峨的“阿阁”中弯腰行走。“所以很多时候，物品的真正意义是一面镜子。‘把玩’呈现出时代的精神状态。”又因时代之因，其探索发展过程中存在诸多投机或误解的成分。“我们希望改变这种研究方式，能够产生真正的中国本土化的创新。”杭间说：“鉴于此，我们希望通过对全国范围内现当代手工艺术家的作品学术发现，来体现三部分内容的思想叙述，展开中国当代手工艺术处境和未来发展的思考。”
三重阶，真是有别样。
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