新国学网:V空间当代艺术家邀请展开幕：打造内外景致合一的雅致空间_展览-当代艺术--石版-绘画-艺术家

“景致内外——V空间当代艺术家邀请展”开幕现场如何把家居艺术和当代艺术结合？10月19日下午，一直致

“景致内外——V空间当代艺术家邀请展”开幕现场

如何把家居艺术和当代艺术结合？10月19日下午，一直致力于把意式极简家居文化与当代原创艺术作品相结合的VISCONTI维斯康缇家居•艺术空间(简称V空间)举办了开业以来的第二次展览“景致内外——V空间当代艺术家邀请展”。

“做意大利家具八年，我发现许多客户在消费的同时，也会考虑与之相配的装饰，为此，我们特意为客户打造了一种新生活美学观，把艺术家的好作品介绍给大家，让当代原创艺术真正走到我们高端客户的家里。为此，我们对各种渠道的资源进行整合，不仅邀请了众多先锋前卫的艺术家参与，还请来了从事艺术市场研究的资深专家马学东博士为大家深入分析如何进行艺术品投资。” V空间创始人，卓越卡萨总经理韩翼在开幕致辞时说到。

V空间创始人，卓越卡萨总经理韩翼开幕致辞

天津美术学院副教授、参展艺术家代表开幕致辞

展览策展人吴叶颖开幕致辞

从事艺术市场研究的资深专家马学东博士为大家深入分析如何进行艺术品投资

对于艺术家而言，将作品与家具相结合进行展示，也是一种向观众展示自己思想美学的新形式，在天津美术学院副教授、参展艺术家代表寇疆晖看来，“此次展览不仅为艺术家提供了一个展示自己的平台，同时，把创作与V空间完美结合的方式，也为大家带来了视觉的愉悦感。”

图为美国印象派之父：蔡尔德·哈萨姆的作品《金鱼缸》

“我们看见外界的风景时，难免不将自己带入其中。我们会被精致新奇的风景或景物所吸引，于是在脑海里会形成一定的形象，便认为我们认识了这个外部世界。而当我们看到放置在内部空间的艺术作品时，我们眼中的事物逐渐有了新的定义。”结合V空间的新生活美学观，展览策展人吴叶颖提出了“景致内外”的美学切入点。

画布上能创造出幻觉空间。艺术家们运用绘画技巧，来表现物品的质感、纹理、光泽和结实程度，明确地画出实物使得人们觉得仿佛可以用手触摸，尽管画中的形象是平面的，艺术品使得一种感情性的假象变为可信，可见的风景画面同时又反射出人的内心，从而拉长了室内风景的深度。

因而，我们所看到的是各处隐藏的景观总和。V空间此次群展特邀了10位艺术家:杜溪善以荒诞的卡通手法来表述自己所生长的文化情境；姜培源用丙烯材料赋予画面另一个延伸的空间；贾靖将自己对于摇滚音乐的热情融入作品中，像素化的形象，复杂的色块却蕴含丰富的情绪；石版自身的材质带给寇疆晖更多热爱绘画的理由，他善于抓住制作过程中不可预料的偶然性，创作出一系列神秘莫测的多维空间；木质或木纹给了牛文博更多的创作灵感，从装置到平面，他试图用这个元素构建出一系列新的作品；秦德宝致力于捕捉身边常见的瞬间场景，并解构出不一样的风景；方旭和闫熙塑造出不同的人物形象进而阐释不一样的力场；岳一川和张硕，她们用西方的表现方式来演绎中式绘画的风格和意境。

正如维斯康缇的家居品牌设计理念：吸收了意大利的西方文化中的现代简约和东方文化中唯美圆融的气质，更重视产品的舒适度，造型具有艺术性和时代感，色彩时尚富有张力，更符合当代人的精致生活方式。

V空间试图打造内外景致合一的雅致空间，以一种开放多元的态度，让艺术与家居的自然物象产生关联，吸纳超越自然的观念结构，融合艺术家们对于世界的观察与解读，展示符合整体空间概念的原创艺术作品，以再造物质世界和精神境界完美的统一生命体和新美学观。

展览开幕式后，从事艺术市场研究的资深专家马学东博士为大家带来了主题为《“你买这个做什么？—艺术品投资与收藏的渠道与策略》的艺术沙龙讲座，从艺术品投资的概念、为什么选择艺术品进行收藏和投资、如何来进行艺术品的收藏和投资三个方向，为大家深入分析如何进行艺术品投资。

展览自2019年10月19日将持续至12月19日。

你的温度 木板丙烯 45×30cm 2019 杜溪

向右边看齐 布面油画 40×95cm 2019 杜溪

尝试你喜欢的苹果 木板丙烯 40×95cm 2017 杜溪

沙色陆军 树脂着色，烤漆 45×15×15cm 2016 6\8 杜溪

谁是谁的港湾 青铜化学着色 42×20×69cm 1／8 2017 方旭

面对 青铜化学着色、镀金 37×20×72cm 1／8 2017 方旭

相依相伴 青铜化学着色 63×27×56cm 1／8 2017 方旭

TPS-18 纸上丙烯 56x76cm 2019 姜培源

TPS-12 纸上丙烯 56x76cm 2019 姜培源

TPS-40 纸上丙烯 53x65.5cm 2019 姜培源

姜培源使用丙烯颜料及丙烯媒介剂作为材料和主题来研究绘画。他的实践强调了绘画材料的物质性以及图像生产的过程动作，将绘画，版画以及雕塑的概念融为一体。

知名品牌 布面丙烯 100×100cm 2019 贾靖

横切无邪 布面丙烯 100×150cm 2019 贾靖

MJ 布面丙烯 200×200cm 2019 贾靖

逐渐逝去的风景-3 石版画 53.5×70cm 2018 20\30 寇疆晖

对话-5 石版画 53.5×70cm 2019 15\20 寇疆晖

万物生-感知 石版画 60×80cm 2018 3\8 寇疆晖

对话-2 石版画 44×31cm 2018 16\30 寇疆晖

逐渐逝去的风景-4 石版画 93×66cm 2019 \30 寇疆晖

桌子方块 NO.4 装置 27×27×27cm 2019 牛文博

木纹 NO.1 布面丙烯 100×100cm 2019 牛文博

空间研究NO.1 布面丙烯 80×100cm 2019 牛文博

有时快,有时慢 布面丙烯 80×100cm 2019 牛文博

一刻 No.11 布面油画 216×210cm 2019 秦德宝

七日No.2 布面油画 89×91cm 2016 秦德宝

我使用了一种非常机械的分块式绘画方法,将画面进行分割。最后在这1/7中进行绘画。这个过程我没有顾及画面整体效果,只是像打印机一样逐格推进。但是,经过这7天的绘画“工作”培养成的一种惯性导致最终的画面仍然是整体的而统一的。

《一刻》系列,是目前在进行的一系 列创作。通过观察身边常见的瞬间场 景或者物像进行捕捉,然后用绘画的方式呈现出来。

V-Girl 玻璃钢 91×52 cm（含底座） 2019 1／8 闫熙

V-Girl 作品最初是为Visconti 家具品牌的形象初稿设计，人物结合品牌logo 蜻蜓的形象而出，运用传统的造型方式体来体现Visconti 的历史特性。

海浪 综合材料 153×84cm 2018 岳一川

飘 综合材料 154×95cm 2018 岳一川

山间瀑布 综合材料 92×78cm 2019 岳一川

东晋画家顾恺之强调“以形写神”。重神但不轻形,认为神似须由形似达到,因此形的重要性不容 忽视。而山水之形则千变万化、形态各异。于是我把着眼点放在最古朴、原始的造型上面。原始形 态的简约、概括和凝练的线条让我深深着迷。如敦煌莫高窟北魏257窟中的《鹿王本生图》中的山 水造型非常奇特美妙,尽管是并列结构,然而每座单体山峦都有变化而不流于重复。远古的造型充 满了神话的曼妙想象力和奇异的心理体验。

实际上,在这个并不相信神话而过分崇拜科技力量的 今天,神话对我们来说只不过是一个遥不可及的梦幻。在工业科技智能化作用下发展出来的“第二 自然”,追求的是一种简约的造型,同时伴随重复和复制。这一点正是我想要表达的。我选择的造型 初看似高古,再看其实源自这个时代的特点:全球一体化导致机械式的工作模式统治着这个时代的 节奏,每个人都是工业大机器之上的一颗螺丝钉,做着重复的运动。古人所追求的精微感和丰富的 变化以及强烈的民族文化风格如今已经被无差别、同一化、重复性所取代。

岚 纸本水墨 46×69cm 2017 张硕

唐王维曾有诗云：积雨空林烟火迟；明代沈石田亦作《空林积雨图》，取其云气弥漫，雨雾迷蒙之意。《空林系列》中我采取了与往日不同的创作方式，抛却原有的中国画传统的全景视图，刻意想要达到一种局部感，方法上采用淡色淡墨层层相积的方式，以达到墨色的清透。

悠游系列-（4、7、13、15） 纸本水墨 38×48cm 2019 张硕

作品《悠游》以四种物象春树、夏海、秋草、冬雪为题，分别呈以绿、蓝、黄、灰四个色系，表现江南岸、缥缈仙、塘上草、雪满川的四时之景。题材的选择上我尽可能单纯化，避免叙事可能带来的繁琐。中国画讲求墨分五色，我以色代墨，以传统的淡墨淡色层层相积的方法，以期在追求精微把控的同时又浑然不见笔墨，让画面有安静平和的呼吸感，取释绍昙诗意“春有百花秋有月，夏有凉风冬有雪。若无闲事挂心头，便是人间好时节”的悠游之意。

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