从昨晚到今天，国庆联欢活动的精彩焰火，和焰火总导演蔡国强，一直位居热搜榜。
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图片来源于网络 新华社记者 刘潇 摄
2019年10月1日晚，庆祝中华人民共和国成立70周年联欢活动， 伴随着《东方红》的悠扬乐声，璀璨的焰火在空中绽放出“70”字样，全中国都沉浸在一片欢乐的海洋之中。
既有象征着平安昌盛的礼花，又有可爱甜萌的笑脸。这让人目不暇接的璀璨焰火晚会，就出自才华横溢艺术家蔡国强。
联欢活动总导演张艺谋、焰火总导演蔡国强与工作团队
熟悉蔡国强的人，都熟悉的奥运“大脚印”。2008年北京奥运会开幕式上，29个大脚印绽放夜空，15公里从北京中轴线走到奥体中心，象征着29届奥运会的历史足迹。其实，之于蔡国强来说，这个作品的想法从1990年就有了，只不过实现起来并不容易，终于得以在奥运会实现了。
蔡国强“历史的足迹”，为2008年北京奥运会开幕式制作的焰火表演
2008年，北京奥运会开幕式，夜空绽放的大脚印
“大脚印其实是很有意思的，因为它就是给世界看到中国人的另外一种时空观。”蔡国强在解读作品时，强调的是国家文化、民族元素与时空观、宇宙观，“全世界每一个国家做奥运会，都是要展现自己国家的文化，还有他们很具体的民族元素。但是你看能不能在奥运会的时候展示一种时空观，巨大的时间和空间的感受，有一种宇宙观在里面。”
大脚印既表现了很直接、很容易懂的中国走向世界，也表现了世界也终于来到了中国，几千年的民族在历史的瞬间向世界宣告新的格局。“有的时候艺术家像一个炼金师，这个世界有这么多的材料，在那个时候能不能把它炼出来，这个不是那么容易的。”蔡国强说。
蔡国强
蔡国强一直以其独创的艺术表现手法和独到的哲学思考，在世界不同文化间穿梭。从因地制宜的室内外爆破计划，例如2015年的《天梯》，到国际众多美术馆个展项目，包括去年在国立普希金、普拉多美术馆，和即将开幕的乌菲齐美术馆项目，他的艺术令世界为之惊叹。
文化集团25周年 蔡国强在艺术中心现场创作
“蔡国强：九级浪”现场
在2008奥运焰火、2019国庆焰火晚会之外，近年来蔡国强还数次在国内完成重要爆破作品，例如2015年在老家泉州完成作品《天梯》，2014年上海当代艺术博物馆举办个展“蔡国强:九级浪”，2018年为文化集团25周年完成阶梯书架爆破项目。
《天梯》，福建泉州惠屿岛海边，2015年6月15日
清晨4点49分，历时约2分30秒，筹备二十一年
“天梯”是大脚印之外的蔡国强另一件知名作品，这是在他的老家泉州做的，可以跟“大脚印”媲美的作品。如果“大脚印”是得益于奥运会这一盛事的影响力而让世界知道，那么“天梯”则是依靠网络和社交媒体的影响力。蔡国强说：“‘天梯’当时在泉州是悄悄干的，做完了以后有人用手机拍了发到脸书Facebook上，现在还查不到到底是谁拍的扔上去的，当时仅仅在脸书，两天里面有三千多万人的关注。”
蔡国强与奶奶
蔡国强说：这件作品是给我奶奶做的。老太太当时100岁，我也是想到在全世界那么多人看到我的作品，她从来现场没有看到过。这么老了不做一个给她看我会后悔终生，所以无论如何要给她做，“天梯”在家乡就做成了，还是接地气。所以我一直对泉州是充满着感恩的，尽管有时候我也是开几句玩笑，说说牢骚，但是这个土地是我的福地。
从故乡出发的宇宙观
蔡国强的宇宙观还是从故乡为起点。他经常会跟很多天文学家和科学家对谈宇宙，但是他的宇宙跟天文学家、科学家的宇宙不太一样。他们的宇宙更多的是科学的宇宙，而蔡国强的宇宙还包含各种看不见的世界的宇宙。
提及他的故乡——泉州。作为家里长孙，蔡国强与奶奶有着深厚的情感，他回忆说，”奶奶是家里顶梁柱，她从很早就断定我会是一个大艺术家。”蔡国强从小受到奶奶的影响，成名之后，他也曾经多次分享过他和奶奶的往事：奶奶教他灭火、奶奶收藏他年幼时的画作、奶奶给他的护身符。关于艺术，蔡国强一直说，奶奶是他的启蒙老师。
泉州这个地方，虽然是在福建的乡下，但是蔡国强从小在村庄里就仰望星空，胸怀宇宙。他早年的代表油画作品《人类的家》，他画的是在不同国家科学家一起在北极，从早年就能看出他的作品比较有国际人类关怀。
1981年，蔡国强和他未来的妻子吴红虹在泉州写生
学画画，蔡国强从模仿西方各种流派开始，他绘画里受到西方抽象派、点彩派的影像至今依然能看到。所以从艺术影像来看，蔡国强的艺术来源于东方，也来源于西方。
《台风》 1985年
蔡国强的宇宙观也体现在他的绘画上，早年在泉州，刮台风的时候瓦盖掉下来，他就把瓦盖粘在画布上写上哪一年。
千人小孩画大卫 2010年
蔡国强在泉州也画过素描，也画过大卫像。后来他还去北京拍了几千个中国孩子都在为了考高考画大卫像。他把中国人画大卫的视频拿到米开朗基罗石窟，夜晚把视频投影到石壁上，看到遥远的东方有几千孩子在画大卫像。“你们可以想象在夜晚，米开朗基罗石窟五百多年了，越来越不景气，现代人已经不大做雕塑了，那些石头那么好，卖给做建筑又舍不得，卖给做雕塑不大有人要，不像中国还有很多雕塑家。所以那个石窟就静静地躺在那边，他们看到我要去给他们做作品就很高兴。”蔡国强曾经这样说。
《马可波罗遗忘的东西》 1995年
1995年威尼斯双年展，蔡国强的作品叫《马可波罗遗忘的东西》，他把中药做成自动售货机，让观众在威尼斯的运河喝药。他还曾经在芝加哥当代美术馆做了一件脚底按摩的作品，脚底的石头有粗有细，每个按摩脚底的位置、穴位不同，效果和疗效也不同，观众可以针对自己的身体来考虑多踩一些地方，那件作品就是给人踩的。
用火药创作
“我在泉州时最早用火药在爆炸，黄色的火药都是鞭炮药，当时的鞭炮火药是比较危险的，加很多硫磺、雄黄，摩擦就容易产生爆炸，用在火柴的模上面一刷就点起来，但是这种火药现在看起来很鲜活，很漂亮。”关于蔡国强早年火药的作品，全世界的博物馆都想收藏，他把中国神话里跟宇宙有关系的、跟太阳有关系的夸父追日做成了早期的作品，叫《夸父追日》。
蔡国强早年在泉州，开始尝试用火药作画
《万里长城延长一万米：为外星人作的计划第十号》 1993年
1993年，蔡国强在万里长城做了《万里长城延长一万米》的作品。他把嘉峪关叫做“宇宙中的长城”，因为从宇宙中看地球，万里长城是唯一能看到的人工建造物件。
《万里长城延长一万米：为外星人作的计划第十号》 1993年
早期的创作中，蔡国强很在意作品中关于宇宙的贯穿主题。这个项目他同样在日本发起过，他还从嘉峪关带了很多中药去日本。“在做项目之前大家要有一种振奋和激情和勇气，在爆炸完了以后又让大家安静和回归平凡。这种平衡的中药概念，我也是从家乡知道。”蔡国强曾经谈到。
《月球、负金字塔：为人类作的计划第三号》
《胎动二：为外星人作的计划第九号》 1993年
为宇宙项目做的草图
通过绘画表现宇宙，后来因为爆炸项目，蔡国强的绘画演变成了火药草图系列。
《时空模糊计划》 1991年
2013年10月5日晚，作为法国巴黎白夜艺术节的一部分，蔡国强献上了其焰火新作“一夜情”。
“随着长辈的去世，年纪的增加，你的温情更多，更多的时候没有办法假装很清高，以前做的“宇宙”表现都很清高，现在就是更坦然。以前感到这个人道德各方面都比较的自律性，现在把你的人性里的那些复杂的东西都表现出来，所以有了那些性爱的色彩描写，也才有后来在巴黎做的《一夜情》这种东西。其实作为一个来自东方的孩子，也是跟西方人一样的，也有情欲，看到女孩子也有很多乱七八糟的想法，但是西方人很善于表现出来，东方人要压抑自己，显得自己很清高：我们是有修养的，西方人看起来没有修养。其实他们那种坦白、那种自然，自然就是自由了，自由就是自在，这是我的观点。我们就是装，经常很装，就过的很辛苦，失去了我们的丰富多彩。其实我们有那么多洗浴中心，那么多乱七八糟的，那些才更糟糕，倒不如好好的用画画把七情六欲表现出来。现在我有很多性爱的东西在画里面，也画抽大麻般的幻觉，但我不是依靠大麻，西方大量的艺术家的这种幻觉感的都是要靠毒品，我则是让火药这个材料去产生幻觉般，因为火药其实很神奇，它本身是能量。”
蔡国强重要作品：
《罂粟系列：幻觉第一号》 2015年
《最后的狂欢》 2017年
《绘画的精神：蔡国强在普拉多》展览现场，西班牙普拉多美术馆，马德里，2017年
《寻找格列柯第3号》，2016。火药、帆布，122x122cm
上：为《昼夜托雷多》所作手稿，2017年。蜡笔、纸；35x48cm；下：《昼夜托雷多》，2017。火药、帆布，260x600cm
《望云》，2017。火药、帆布，360x300cm
《万国大厅…》，2017年。火药、帆布，360x600cm
《秋》 2017
《声音》 2017
《花园》 2017
《大地》 2017
《河流》 2017
《萤火虫》 2017
在泉州做了很多灯笼，有传统设计，小时候我用过的五角星、鸡灯，也有外星人等表情符号，什么都有……灯笼从家乡出发，运到美国费城，做了一个公共艺术项目《萤火虫》。近一个月里，志愿者们踩着挂满近千只灯笼的27辆脚踏三轮车，载着游客和当地民众，萤火虫般自由穿行在费城这座美国最古老城市的政治文化轴线富兰克林大道上，让人们对这签署了美国宪法的历史干道，有全新的体验。
这是三轮车队在开幕式上的表演，我设计了骑行舞步，让他们随着变奏的行进乐曲，在夜幕下的大道上起舞…这个方案也可以在泉州做。
《原初火球：为计划作的计划》 1991年
蔡瑞钦（蔡国强父亲），《无题》（火柴盒画），年份不明。墨、水笔、铅笔、纸质火柴盒，30.48x22.86cm
这是关于我父亲的火柴盒，我用这张照片作为结束，也作为我的总结，看起来我做的事情什么都有，乱七八糟的，从宇宙到画画。但是很多原点都离不开父亲的火柴盒，这个小时候我坐在父亲的腿上看他画的火柴盒，这个火柴盒既是方寸之间，也是天涯万里，表现了我跟故乡深层根本的联系，我带着这个火柴盒在全世界去点火，去搞爆炸。
蔡国强在泉州家中
蔡国强自述
绘画对我来说，虽然我开始在艺术史上最好的绘画美术馆办个展，但是又感到真正能把画画好，还有一个漫长的阶段，这就会成为我的焦虑，但是这个焦虑感又不能影响绘画上，因为画画就是要好玩，想那么多，有这么多压力，那就不对了!我就是因为好玩才做艺术，也正是因为艺术的好玩才色胆包天，胆大包天。一焦虑了就做不好，所以这其实都是很现实、很本真的我的状况。
有那么多的宇宙时空观念，和国际性的项目在努力，就要跟社会，跟公安、消防，跟任何国家的不同组织去找平衡，又要做的很纯粹，同时又要画画，面对艺术史......这么多东西形成了很多矛盾，如何找到它们后边的统一力？纵然宇宙万物有这么多矛盾，但是后面应该有一个统一力吗？才能构成宇宙的秩序。
这些对于我来说都是一个寻找的过程，确实是很不容易的事，所以我是一个充满问题和矛盾的艺术家，也比较不容易被艺术媒体和艺术界消化，不容易被市场和收藏家消化。也正是因为不容易被消化，构成了自己的特色和魅力。但反过来，也是这些特色和魅力构成了我作品和工作状态的矛盾，和脆弱、幼稚的一面。这样说不知道有没有比较诚实和谦虚一点呢?
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