彭薇当代唐人艺术中心最新个展“故事新编” 作品《七个夜晚》展出现场
三年前在苏州博物馆做展览时，彭薇之前没有意识到的问题突然出现在她的生活里。也许是因为人生到了一定的阶段，遇到的问题，感受到的社会压力不同，于是关注的点，看问题的方式也变得不同。
彭薇当代唐人艺术中心最新个展“故事新编” 作品《故事新编》展出现场
当彭薇在一次偶然间翻看到一些关于“女德”的书：明代的《闺范》和元代的《二十四孝》时，那本书里面女性的人物形象让她非常惊讶：这些女性的动作与神态都极具戏剧化，大多都处在一个激情时刻，大部分人拿着刀子准备自戕。不同于传统绘画中的女性形象的柔弱、忧郁、感伤、退让来显现出她们的美德；这本书中的女性，相反是以倔强和不妥协的行为表达主导性的妇女美德观念：孝顺，贞洁和忠诚。
《故事新编》细节
这些故事中的人物形象汇集成了她最新系列《故事新编》中的素材。彼此，彭薇也正在创作她全新的《七个夜晚》系列，在这个系列中，彭薇与之前的创作方式有了很大的不同。不再主张非叙事性，而是开始在作品里加入故事。某种程度上，这是一位艺术家进入到了一个新的创作阶段的体现：对一位艺术家而言，要把握好一个故事的难度，有时候比画好一张画的难度更大。
现场展出的“女德”书籍
这考验着彭薇作为一位艺术家的天赋与能力，也彰显了她作为艺术家的更大的野心：如何将个体经验转化成共同经验？是她在当代唐人艺术中心最新个展“故事新变”中试图向观众展现的。
艺术网对话艺术家彭薇
艺术网：首先，请您介绍一下此次展览。
彭薇：这次展览主要的一个线索是两个系列作为开端，《七个夜晚》、《故事新编》。这是我这三年来做的全新作品，跟以前完全不一样，可能第一次是由自身经验、处境出发，来做《七个夜晚》，再寻找一个历史的脉络找其背景，到了《故事新编》这个系列，这是一件40米长的大卷轴，里面有一些很奇怪的人物，《窥》系列也是从《七个夜晚》生发而来的，因为在《七个夜晚》里是一个腑瞰全景观的院落，七组院落，《窥》系列是对这些院落里一些细节和情节的放大，有点儿像窥探，像是摄影机拍摄的局部，从宏观到微观。也展出了经典的《遥远的信件》系列，和这三年来做的《平沙落雁》系列。
《平沙落雁》展出现场
《器世间》是一个佛手装置，一个漂亮的东西慢慢萎缩的过程，最后冻晶成为凝固的东西，整个展览其实是在由故事生发的，故事不见得是我的故事，有可能是我从女性的角度出发感受到一些跟社会有关的，跟历史有关的一些处境方面的问题。这是一个提出问题的方式。
《器世间》展出现场
《器世间》细节
艺术网：此次展览有两个全新创作的系列：《七个夜晚》、《故事新编》。用两种方式来讲述她的两类不同的故事：一种是跟她有关的故事，她梦中出现的虚构故事，或者与她经历相关的故事，这是她《七个夜晚》的叙事；另一种是历史故事，中国古代女德书《闺范》或《二十四孝》中记载的故事。这两个系列都与女性有关，里面传达了怎样的一种观念和态度？
《故事新编》局部 ，纸本水墨，2019
彭薇：女性对我来说是不可质疑的问题，我是女人，感受到的东西不可能是以男性视角来看的，我经历的方面的确发现有很多事情因为我是女性，发生在我身上会跟别人不同，所以这是一个特殊的经验，我也没有规避我的女性视角和身份来做事情，但不是刻意的。
这次展示的两个新的系列，为什么要做故事性的绘画，以前我在别的系列里是回避故事，隐藏故事。比如《遥远的信件》我只把故事放在文字里边，把文字做得非常密，让大家读起来都很困难，有心的人才能去读那个故事。但现在是以反向的方式来讲个故事，这个故事可能是有点儿魔幻，又是现实的，这也是我们为什么坚持要用《故事新编》这个题目的原因。
这个题目就是因为鲁迅的那本书《故事新编》。也是我从小最爱读的一本小说，鲁迅写这本书里面全是古代故事，但是他把古代故事写的非常魔幻，非常有现实意义。读的时候，里面那些魔幻的细节会有对现实的讽刺和批判，这是我想做的，这两个新的系列，无论是《故事新编》还是《七个夜晚》，我想追求的是那种效果。
《故事新编》局部 ，纸本水墨，2019
艺术网：可以具体谈一下《故事新编》这个系列创作的背景吗？
彭薇：它来自我看到的明代的一本关于“女德”的书，最初我看到这些故事的时候，作为艺术家，这些图像让我很惊讶，从来没有见过美术史上有女性是这个样子，拿着刀这么愤怒，情绪非常夸张，没有在任何一个古画里见过这样的人。古画都是青楼女子那样的，突然发现还有一部分是这个东西，这是一个很独特的视觉经验。于是我想到了以这些形象来创作一批作品。
《故事新编》局部 ，纸本水墨，2019
“女德”这个主题，我以前感受没有那么深，但是在做事情或到了一定阶段的时候，可能会感觉到某些社会压力。反过来你就会想，假如我是一个男的会不会遇到这样的事情？在做整个新系列的过程中，我也在反省自己，我是不是也带着一个历史的、社会的规训来看别人，看别的女性？因为我发现，可能年轻的时候，跟很多女性艺术家在一起，他们在讲女权问题的时候，我当时很天真地认为我们已经很好了，没有差别，我们现在有很多机会，后来我发现可能我当时太年轻，没有遇到过事情，所以我没有那样的想法。等长大或者是再老一点，有一些经历不一样。想法也会不一样。
所以当我看到这些图像的时候，我是很本能的把它们抓出来作为单体的图像，而且我一定要画得很大，我只是想这样做。
《第五夜》，宣纸水墨 ，193x165cm，2018
艺术网：这次的这两件新作，能从作品里看到具体的情绪，甚至叙事，这和你以前的创作有很大的不同，为什么会有这样的转变？
彭薇：这三年来我看了很多壁画，为什么现在要做故事性的东西，与看这些壁画有关。我以前其实有点儿排斥以讲故事的方式来吸引观众，但当我看到很多伟大壁画的时候，发现它们都在讲故事，比如说释迦摩尼舍身饲虎，割肉喂鸽子，这些故事都在一面墙上出现，虽然看起来有些不合理，虽然我不懂这些故事，但会被里面的感情打动。在看这些壁画的时候，启发了我，其实故事性的绘画需要一个艺术家巨大的能量和能力来实现，只有你有巨大能力的时候，这些故事和绘画才紧密地扣在一起，变得打动人。我想试试看我有没有这个能力，来给大家讲一个不合理的故事，但是完全被这个情绪打动。这就是《七个夜晚》的由来，其实它们讲的是一个夜晚的故事，是七个不同的院落空间在一个夜晚同时发生的不同故事。
《第五夜》局部
艺术网：画故事性的作品，对您来说，和之前的作品相比，遇到的挑战是什么？
彭薇：更多的是技术跟天赋方面的考验。比如山水我画了七年，这一套我很熟练了，虽然可以继续做下去，但我是不会这样做的人，我想看看自己是不是还可以再挑战一下个人的能力。比如画人物是很难的，以前没画不知道，画了以后才发现要安排场景，设置人的面部表情，你要一个一个房间这样画过来，整个组织在一起是需要非常大的天赋考验的。
这些影响了我绘画上的野心，我要做一件大事情，不是以单一的情绪出现在一幅画面上。再就是组织能力很考验一个艺术家的才能，我只画一个人和画一堆人的时候是不一样的，而且这一堆人还在一个情境当中，故事在一个个延续发展，我像一个导演、一个编剧一样在安排他们，最后还要落实成画面。《七个夜晚》里面我要画七个不同的院落，这对我来说是一个大工程。跟以前只画一张山水，写一封信是完全不一样的，时时刻刻在安排，在设置，这是一个很复杂的工程。
《第六夜》，宣纸水墨，322 x77 cm，2018
艺术网：《七个夜晚》表达了一种怎样的情绪？
彭薇：《七个夜晚》里面有许多的细节，表现的是日常生活中各种各样的人，作品是俯视，很想上帝的视角来看芸芸众生，这时候又感觉这些正在做着不同事情的人都是一样的。
它既是个人视角又是上帝视角。对艺术家而言，都希望作品是从个体经验出发，但是用上帝视角来讲述。将个体经验转化成共同经验是每一位艺术家的野心。
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