新国学网:蓬皮杜永久收藏MAD建筑模型，马岩松以“山水理念”影响世界_-模型-自然-展览

日前，蓬皮杜艺术中心正式迎来“马岩松时刻”，由其创立并领衔的MAD建筑事务所共10个项目的12件模型

日前，蓬皮杜艺术中心正式迎来“马岩松时刻”，由其创立并领衔的MAD建筑事务所共10个项目的12件模型被收录为永久馆藏。这个名为MAD X的展览将持续一年。本次展览的策展人Frederic Migayrou向媒体表示，MAD X是蓬皮杜艺术中心“首个建筑永久收藏展”。

“MAD X”展览现场

对于建筑圈外的人来说，也许MAD听上去有点陌生，但提起新北京的“朝阳公园广场”、与环境融为一体的哈尔滨大剧院、星球大战之父乔治·卢卡斯创建的世界级博物馆“卢卡斯叙事艺术博物馆”、首个海外项目梦露大厦……相信不少人会恍然大悟地惊叹一声，而这些，都出自MAD的手笔。

“MAD X”展览现场

MAD建筑事务所于2002年由建筑师马岩松创立于美国，2004年转移至北京，早野洋介、党群先后加入成为合伙人。这个寓意“疯狂”的、年轻的建筑事务所立足于中国，又具有极强的国际性，着眼于现实社会和城市问题。2006年MAD甫一出手，即震惊四座，赢得了加拿大多伦多的超高层建筑——梦露大厦的国际公开竞赛，成为第一个获得国际大型建筑设计权的中国设计事务所。同年，MAD获得了纽约建筑联盟青年建筑师奖。

马岩松

“MAD X”展出的10个项目，涵盖了不同的建筑类型，部分已是建成使用中的城市空间，还有一部分正在建造中。除了耳熟能详的梦露大厦、朝阳公园之外，日本的“四叶草之家”、美国纽约的东34街公寓、法国巴黎的UNIC 公寓等都在收藏之列。

“MAD X”展览现场

被蓬皮杜艺术中心收藏意味着什么？随着1977年建筑师伦佐·皮亚诺与理查德·罗杰斯设计的蓬皮杜中心的开馆，其藏品丰富度得以快速增长。作为一家坚持表达最具现代感创作的机构，其在多方面的职责已深深影响着蓬皮杜中心的购买政策，中心不但迎来了多位当代艺术家，也面向国际艺术界开放。有人曾说，如果卢浮宫博物馆代表着法兰西的古代文明，那么“蓬皮杜中心”便是现代巴黎的象征。

至今，蓬皮杜中心共收藏了128件中国艺术家的作品，其中不仅包括20世纪早期刘海粟、徐悲鸿等大师的、极具中国传统风格的画作，也包括赵无极、黄永砯、严培明等在法华人艺术家的当代艺术作品。这些作品反映了中国艺术的多样性。2015年，徐震的大型装置作品《集团——四把刀组合》、丁乙的《十示》、张恩利的《材料》和《水》以及赵洋的《春天》入藏蓬皮杜，使得中国当代艺术序列呈现出更为完整而多元的面貌。

位于法国巴黎的蓬皮杜中心

蓬皮杜中心副馆长、“MAD X”展览策展人Frederic Migayrou称：“此次邀请MAD，正是因为MAD创作的独特性。当代建筑界需要更多像马岩松这样的建筑师，特别是年轻建筑师，勇敢地做出挑战，进而影响更多年轻人、大众和决策者思考设计的未来。”

“这次收藏展，是对MAD过去十几年工作过程和思想演化的一个记录。”马岩松说：“‘X’也带有另外一个含义，那就是‘未知’。这次展览另一方面希望表达对未知的渴望，这比对过去的总结更重要。”马岩松说觉得蓬皮杜的收藏极富意义，“作为建筑师可以盖很多房子，但那不是最后的结果。那些房子究竟有什么价值，它们除了被使用还可以和人们的情感发生什么关联？当它们以模型的状态被收录成为艺术品，表明它们尽管不在当地的真实的环境里，也值得被封存，并在另一种维度上成为永恒。”

“MAD X”展览现场

毕业于美国耶鲁大学的马岩松，师从扎哈·哈迪德。他成名甚早，毕业课题——一个名为“浮游之岛”的遗址方案，即引起了巨大的争议和关注，那个方案被雕塑家包泡称为“对现代主义建筑所张扬的资本和权力的蔑视”，对抗与不合作是他的态度。

“浮游之岛”

成立MAD之后的马岩松，一如既往，用概念设计在竞赛里表达观点，批判现代化城市的盲目建造，甚至在一次竞标中用提案来讽刺城市地标对高度的热衷。MAD，顾名思义“疯狂”，而这样的态度，恐怕其来有自。1990年，马岩松15岁，他喜欢画画，但对建筑学一无所知。那一年，北京旧城更新才开始不久，清华大学建筑学院的吴良镛教授在菊儿胡同实施了他的“有机更新”改造，科学家钱学森给吴良镛写信，称赞他的改造方案，并表达了将山水诗词与园林建筑“溶合”的美好愿望，那是“山水城市”这个词第一次出现。

恐怕从那时起，这个朦胧的烙印已经有意无意地落在了马岩松心里。20多年后，马岩松以山水城市为名出了一本书，腰封上写着：中国建筑师的一次世界性宣言。并表明山水城市中的建筑，应该是以自然和人的情感联系为核心的有机体。

位于北京朝阳公园南侧、名为骏豪·中央公园广场的建筑群，也许将马岩松建筑理念中关于“山水城市”的观念体现得最为直接。它占地面积近35000平方米，由包括写字楼、住宅、商铺的10座建筑组成。“高低错落，好像一幅展开的山水画卷，又像是一组盆景”。

骏豪大厦

“我们应该在传统城市中找到一种基因，它在文化上和情感上跟自然有关。中西方对自然的看法非常不一样。西方城市谈绿色建筑和可持续发展，是从物理技术层面而不是情感层面谈的，不认为人是自然的一部分，或自然为人的精神拓展。从这个角度讲，我受传统文化的价值影响非常大，特别看重对传统的解读。我希望我的作品不是在视觉上跟传统建筑产生必然联系，而是表达出在对未来的，想象力的，更深的层次上对传统文化的理解。我不把自己的实践当成对‘山水城市’一种正确解释，更把它当成实验。”马岩松谈到。

从朝阳公园看骏豪大厦

作为被蓬皮杜看中的首位中国建筑师，马岩松及MAD所崇尚的人文精神及山水意境，再度引发全球建筑界、艺术界等不同领域的凝神瞩目。这位扎根在北京、建筑作品遍及全球多个城市的新生代建筑师，已经成为不容忽视的代表性人物，其独有的设计观念与饱满的建筑情愫，深刻影响着西方如何看待东方、建造如何回应自然、当代如何面对未来。

在此次蓬皮杜中心收藏的10个建筑模型中，我们可以看到MAD关于现代建筑的三个层次的深入探索：

1、对现代城市的思考——

“梦露大厦”展出模型

梦露大厦，传统高层建筑中用来强调高度的垂直线条被取消了，巧妙的扭动消解了力量，让人们重新关注与大自然的互动；

“纽约东34街公寓”展出模型

纽约东34街公寓，身段曼妙纤长，以浪漫柔美的气息展现了另一种“城市力量”；它的玻璃幕墙颜色从下至上由深变浅，渐渐消隐于天空中，最后消失于城市背景中。

“朝阳公园广场”展出模型

不同于那些强调边界围合感的现代建筑，朝阳公园广场更加强调自然向城市的延伸和渗透，将城市中的人造物“自然化”，运用中国古典园林建筑中“借景”的办法，突破了朝阳公园与城市的界线，使自然和人造景观交相辉映。面朝占地10公顷的生态绿地，UNIC 享受着极丰富的社区自然资源， 建筑由低到高退让，层次丰富，把公园的自然延续至建筑的立体空间，犹如多座层叠起来的庭院，拉近城市中人与自然的关系。

2、与天地、自然的对话——

“哈尔滨大剧院”展出模型

坐落在松花江北岸江畔的哈尔滨大剧院，以环绕周围的湿地自然风光与北国冰封的特征为设计灵感，从湿地中破冰而出，建筑宛如飘动的绸带，从自然中生长而立，成为北国延绵的白色地平线的一部分。

“平潭艺术博物馆”展出模型

坐落在平潭这一海岛城市的平潭艺术博物馆，本身就像是一座随时要游离的岛中之岛（人工岛），由一座微微起伏的栈桥连接着大陆，连接着人工与自然，城市与文化，历史与未来。

“亚布力中国企业家论坛中心”展出模型

背座连绵雪山的亚布力中国企业家论坛中心，白日，犹如雪山一部分， “飘落匍匐”在雪地之上，消隐于大地之中，闪烁着北国冰雪天地的大气之势。夜幕降临后，灯火通明的建筑又如同雪地帐篷，充满想象力。

3、对未来城市的想象——

“四叶草之家”展出模型

四叶草之家，保留了原房屋的主体木结构，并在外部加建白色的“帐篷外壳”，形成了充满未来感的内外开阔、整体围合的家庭尺度空间，使孩子们可以在这座同时拥有过去、现在、未来的场所中学习、成长。

”卢卡斯叙事艺术博物馆“展出模型

  位于洛杉矶博览园 (exposition park)内的卢卡斯叙事艺术博物馆，犹如博览园的门户，轻然“降落”在公园内的自然环境中；又像是一艘“漂浮”着的未来战舰，神秘且超现实。建筑内部仿佛是一个巨大的明亮而开放的洞穴，天光充满了空间；建筑的首层地面及屋顶是巨大的公共空间，回归给城市及市民共享。

南京证大喜玛拉雅中心，犹如古代山水画中常提及的“高山、小桥、流水”。基地的中心区域由一些散落在绿毯上的坡顶小屋构成，由小桥链接，呈现出小村落式的环境。外围的塔楼扮演了高山流水的远景，而基地内水池、瀑布、溪流、水潭等的水景承接了意象并把隐喻具现化，模糊了远景与近景的边缘。

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