编者按： 90后，自出生以来一直处于被标签的舆论风口。事实上，已全部成年的“90后一代”青年艺术家正悄然成为中国当代艺术发展的新力量。为此，艺术网面向出生于1985年至1995年的艺术家，发起【艺术90后】系列，试图用专访的形式，走近他们的艺术世界。与前辈大不相同的时代背景成长起来的他们，正在发现、思考什么?正在尝试哪些艺术实践?如何打开自己的艺术市场，甚至创造自己的艺术影响力?这些话题，都会在【艺术90后】系列里得以解答。
沈之个照
第一次遇见沈之是在“无追不问”七人联展中，他是其中唯一一位90后艺术家，而他的作品将信息数据通过程序叠加，让无形数据转变为实物的模式，也符合“网络一代”年轻人的特征。
沈之自小便浸染在艺术氛围中，但他没有选择与家人一样的纯艺术专业，而是赴意大利米兰欧洲设计学院IED学习产品设计。国外概念性设计和米兰设计周中对新材料的突破和创新，让沈之对设计有了新的理解，不止是实用性，还有对材料的探索。而在学习过程中不断与电脑程序打交道的工作方式，也为他后来艺术创作奠定技术基础。
《pow（日，柒）》
早期沈之的作品偏向于感性，以艺术家身份创作的第一件作品《pow（日，柒）》中，他对着人工智能不断重复同一句话，试探人工智能的意识边界。他认为，人的意识起源可能与人工智能间有某种相似的关联性。
沈之《Tiamat 系列》
沈之《滤镜系列》椅子 2018 硅胶 聚苯乙烯泡沫-海绵 83x103x86cm
2018年开始，沈之的作品开始有系列的线性发展。而今年2月的联展现场便呈现了其2018年创作的《Tiamat(提亚马特)》、《滤镜》系列。“滤镜”系列的椅子，是从电脑中随机抽取数据样本而生成的形态。而“Tiamat1”中白色球体部分，来源于阿雷西博信息里关于人类DNA的片段。
相较于传统纯艺术，我们好奇是不是可以将他划分为“技术型艺术家”时，沈之反问“你说的技术要到怎么样的层面？”而他只是在思考“人类和计算机之间是合作、竞争亦或者是奴役的关系。”
从设计到艺术，沈之并不觉得是跨界，“它们像两个同语系但不同语言的朋友在互相交流，同一词语会带来不同理解的模糊状态。”
《厝码》工作照
Q&A
艺术网：您为什么会关注“数据”？什么样的数据能引起你的关注？
沈之：我们当下生活在数据时代，手机里的推送，让我们不断接收不同的信息。而这些数据就像不同的食物，会在各自身体里消化融合后，形成新的东西。
数据是未来的大趋势，而这些数据也会让所有人都监视着你，然而它就是当下最大的时代性，从古至今人类一直在寻找身体的拓展方式，信息应该是目前人类能获得身体最大程度的解放。
我接受信息范围很广，包括日常热搜、新闻等。但我的创作会在不经意间接受到某个信息启发。遇到兴趣点，我会在电脑上进行搜索，获得无穷无尽的信息推送，有时候甚至忘记了最初的搜索是什么，我不敢确定是我的想法还是跟着电脑推送逻辑得到的想法。
沈之《变态》
艺术网：您提到的一句话很有意思，“数据本身也可以有自己的形状”？
沈之：更绝对的说应该是数据它通过特定逻辑变化出的形状，它本身是个“虚物”但可以生长出形态，我想把它转换到现实生活中。反过来，现实生活其实也是由我们大脑和身体各个感官接收到的信息反馈，才形成的世界。我也常常在思考那么所谓灵魂和身体哪个才是本源？
沈之《变态》局部
艺术网：数据转变为实物，是什么样的制作过程？这其中是数据的客观性还是您的主观观念居多？
沈之：作品形成其实只需要一个搜索动作、一个关键词就足够了。我将所有需要的数据输入进程序，让它叠加的过程就如生成条形码，而将条形码叠加便能获取更多的信息。所以我觉得信息未来的状态，可能是从平面的二维转变成三维，终会实体化的过程。
在创作过程中数据是客观的，但我必须要给电脑设计逻辑，教它怎么做这件事情，所以输出的事物也带有主观性。不过在我的潜意识中，并没有刻意去设计元素，所以作品中的主观和客观是不可控的，也没有界定。
《变态-个体》
艺术网：现在聊“数据”最大的弊端是容易复制盗取，您在创作中怎么看这个问题？
沈之：我以《变态》这件作品来回答。在向观众介绍《变态》创作过程时，我明确说明，里面的数据信息是从网络上盗取使用的，但是你不知道我盗取的是谁的信息，因为它最后生成出来的形态没有人可以解读，至少以现在的能力没有人可以解读，所以这是比较有意思的。
仅以这些数据来说，我只是将这些分享到网上的公开数据作为“画布和颜料”，用来表现我想要表达的东西。如果某些信息对我来说并无用，我便处于被动接受和被分享的状态。
《支点》
艺术网：以艺术家身份来说，您在创作中有什么样的探索？
沈之：每阶段的思考都不一样。学习设计接触更多的是电脑程序，当时90%的作品都是在电脑里完成。所以一开始创作也是在电脑中实行，可能因为我更喜欢实体东西的缘故，近两年我在思考如何把电脑里的东西转化出来，带到现实世界中。
而最早形成实物创作时并没有思考太多，纯粹是喜欢将熟悉的数据信息，经过重新摆放之后带来的陌生感。而从《变态》开始，作品固定使用泡沫和硅胶材质，这可能算是我现在想要持续下去的线索。
我期待可能某一天，如果觉得之前对数据与社会之间的所有理解是错的，我也会完全颠覆掉自己的观点，重新开始。
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