广安田野双年展总策展人一山
在广安开展田野双年展的这段时间里，总策展人一山总在思考一些关联性问题，比如：为什么要在条件不具备的农村搞艺术双年展，显而易见在城市的各方条件都相当成熟和合理。
广安田野双年展开幕现场
总有人得去尝试这个挑战。艺术展览已经开始从室内走向室外，从大城市走向小城市，从城市走向农村，这种趋向一定有其内在的规律性，这种规律性就是说可以表现出城市过渡集中的艺术资源会去寻找一个新的施展才华释放能量的新平台，而城乡艺术资源的不平衡性和农村艺术资源的贫乏性会使那些有情怀的艺术从业者投向农村这个先天的大舞台。
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目前，国家正在实行“乡村振兴战略”，文化振兴恰恰是撬动新村物质文明与精神文明建设的内在力量，从某种意义上讲，它会改变乡村振兴的新面貌。当下，中国的经济面临转型升级，农业方面也需要高质量发展，农业的业态也需要转型升级，文化艺术的积极介入，也会是一种值得我们探索的新路径，其最终目的就是让农村面貌更美丽，农民生活更美好，农业业态更提升，使得农村发展步入一个新的时代。
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为什么用当代艺术形式来开展田野双年展？在总策展人一山看来，现在的乡村建设出现了三种情况，假农村，旧农村，新农村。假农村就是把城市里的一些现代要素机械型地堆积到农村去，从表面来看焕然一新，然而可怕的是实际丧了本来的乡愁面貌；第二个是旧农村，简单地照搬过去的东西，做旧做古，看不到新生命的跃动；而新农村既保留了乡愁的要素又注入了现代的元素，这应该是乡村振兴的正确方向。
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正是基于此，一山和双年展的策展团队说想把当代艺术介入到新农村建设之中，用当代艺术点亮乡村建设，活化乡村建设，振兴乡村建设，用当代的艺术语境去激活中国的传统文化基因，既体现我们的根和本，又用新的艺术形式促进其升级换代，为新农村建设尽当代艺术的微薄之力。“我认为这次双年展只是一次尝试，就像一颗星星之火去燎原广阔的田野，愿艺术从业者们共勉。”
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对话一山
艺术网：广安田野双年展推崇什么样的理念？怎么去定义一个在田野发生的双年展？
一山：日本的大地艺术祭搞了十八年，中国才刚刚开始，我们面临着一个挑战。田野双年展不仅仅是大地艺术，还有人文的艺术，涵概了天地人，既有农耕的大地，也有乡土的人文，还有村落的建筑，从文化本身很丰富，也面临着巨大的挑战。
本届双年展以原乡为题，主要是考虑到从根，从本源去挖掘我们的精神家园。之后的双年展将随着时间的不同节点，跟农业发展史相对应，使得艺术史跟农业史之间产生新的关联度，这样的话我们会走的更远，也更具学术性。
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艺术网：以艺术介入到新农村建设的这种方式，能够发挥哪些实质性的作用？
一山：我做过彝族的新农村建设，艺术不仅仅是提高人的审美问题，可以活化新村落的建设，从硬件上进行活化。比如说彝区先用了本民族主要的原色调，就是红黄黑三色，使建筑的形态保持民族的风格，但从理念上用了现代的生活方式构建。其次是活化软件，通过村落的建设把文化继续保留下来。再者是活化心灵，通过艺术让它的心灵更有精神的家园、更有文化的素质、更有美育的教育，还可以把乡土的一些特色文化，编织成为商品，转化为经济输出的优势。
当代艺术介入到新农村建设，这里面会碰撞出多种可能性。我们既不做城市化的农村，也不做过去做旧、做古的农村，一定是把当代的元素融入其中。这个含义需要从不同的方面，从建筑形态，从精神层面、审美层面多种可能性的挑战冲撞，最终带有寝衣莫华的变化。
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艺术网：双年展的作品和这个地方一定程度上都是一个临时性的关系。下一届双年展还会在这个地方吗？还是换另外一个地方？除了传统的这种观看与被观看的方式，我们双年展有没考虑过更有生长性的一种模式带入进来？
一山：我们和策展团队讨论过多次，我们是打阵地战还是打游击战？这次选址选在这个地方是因为改革开放40周年，这里是邓小平的故乡，基于这么一个角度选在了广安，广安推荐了武胜这个基地，我们就想到以这个点作为起步。
我倾向于游击战。这个城市做一年，那个城市再做一年，首先能够持续下去。越后妻有是五年财政拨款，后来的五年是用企业赞助，再后面企业赞助都受不了啦，采取全国企业到所在地进行纳税，从纳税里提比例进行下去，最终找到一个可持续发展的道路。我们才刚刚开始，不要期许太高，能坚持下去就是胜利。
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然后在双年展期间，我们考虑在半年过程中每个月得有一次活动，也到各个城市和学院去做论坛和讲座，把田野双年展带入学术性研究，从形式上带进多种活动来丰富双年展内容。中国那么大，有不同地域和地方，有平坝、丘陵、山区，不同类型和地域举办这样的活动，可能吸引力和兴奋点是不同的，会带来更多的兴奋。这样就给我们找到一个理由可能让一个活动或者模式坚持下来，坚持下来以后也许在某一个点上就会固定下来，我们只是提供多种可能性的设想。这种运作方式是要建一个新村的“井冈山”，以后如果能够建成，我们就会阵地化了，有待我们付出更多的努力和深入的工作。
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