新国学网:上海书画社60年｜茅子良：在书画出版社做编辑工作_美术编辑--上海-审读-编校

人生有缘，我这辈子一直在上海书画出版社工作。我1960年考进上海出版学校，进朵云轩实习两年，

人生有缘，我这辈子一直在上海书画出版社工作。

    

我1960年考进上海出版学校，进朵云轩实习两年，1964年毕业参加工作，2008年退休，后又返聘至2015年，见证了书画社不平凡的发展历程，出版社依靠几代人接力奋斗，不断前行。

        

1960年朵云轩重建，成为书画社的新开端，它以木版水印技艺为主，复制出版历代国画等精品。但那时国家正值困难时期，生产周期长，资金跟不上，全社从此有了危机感。于是新闻出版局汤季宏副局长首先同市文化用品批发公司联系，由我社与上海日历厂合作印制当时每家要用的日历本，确保文字质量，取得较好利润。二是开始出版胶印选字本字帖，如集唐人小楷、颜柳字体编印新内容的《为人民服务》《雷锋日记》《王杰日记》。三是租型造货，借文物出版社拷贝版印制毛主席诗词、鲁迅诗稿等墨迹。四是向全国著名版画家借用作品原版，印制单色或套色木刻即“ 现代版画 ”。全社员工从实践中深刻体会到，要以提高和普及“两条腿”走路。

《雷锋日记》

1966年8月，朵云轩改名上海东方红书画社，1972年元旦改名上海书画社。1972年日本田中角荣访华，毛泽东主席接见田中时赠以《楚辞集注》、怀素《自叙帖》影印本，一度中断的中国传统书法艺术开始迈上了回归之路。1973年，我社出版发行《中国古代书法展览展品选辑》《新印谱》，抢救了一支书法篆刻创作队伍。书法通讯员更是经常活动，研讨创作。大型书法丛帖 《历代法书萃英》 也开始陆续出版。这些都为新时期的书法篆刻事业的复兴，打下了基础，而且在1981年中国书法家协会成立之前，我社早已领先创办了《书法》《书法研究》杂志。

 

             

1973年初，我获知单位接到了市里转来中央抢救木刻雕版线装书传统的任务，即向社革委会主任王颜晋和工宣队负责人“毛遂自荐”，学过刻版、裱画，熟悉人员，愿“白手起家”。社里安排我任组长，与副组长林岗、张龙珠一起负责木版书组工作。找好的写手、刻手，跑郊区农村搞木材、锯板子，找好版本、设计版样。经社内外大协作，写、刻及校对无误，即印刷、装订，有《共产党宣言》《稼轩长短句》《楚辞集注》，并经上海新华书店向各地征订发行。1977年社里还刊行《毛主席诗词三十九首》，向新建的毛主席纪念堂献礼。这四种木版书，获得国家级版本专家好评。近年来这些书成为社会上赞扬的“红色雕版”。

1973年11月，木刻雕版书《共产党宣言》出版

       

1977年至1981年，组织安排我借到出版局团委工作，后又回到上海书画出版社。这个社名是杜淑贞社长报批、于1978年元旦启用的，同时恢复朵云轩名号。我向时任总编辑的黎鲁同志请缨去《朵云》杂志实践锻炼。我社当时有《书法》《书法研究》《朵云》《书与画》四种期刊，加上《历代书法论文选》《现代书法论文选》、书法字帖、年画挂历等图书和选题，已具备了美术出版社办社的主要条件，影响力逐渐扩大。

  

该年底我任副社长，黎老让我边干《朵云》，边调研明刊《十竹斋书画谱》版本，看是否值得木版水印复制。我与薛锦清(后期吕清华参与)先后在上海、南京、北京、沈阳等地图书馆博物馆访查底本，做笔记作比较，还写信向多地了解。《十竹斋书画谱》八种十六册356幅，面对多种印本不同、细碎繁杂的套版色墨，我们逐一比勘款识、印记、序文，回来再核史料，经二年终于去伪择优，配补成功。社里将此事作为大工程，召开工作会议，委托我动员开工，列出勾、刻、印、裱安全制作质检计划，于1985年国庆前夕得以成书。朵云轩上海书画出版社二十五周年书画展销会开幕前夕，于上海文艺会堂举行首发式，获得国家文博界专家赞誉。书画社成了局系统进入新时期最具特色的单位。此前动员会上我提议《书画谱》300部编号发行，岑久发建议用红木箱包装，王崇礼、吕清华、蒋敏、刘荣虎等落实各环节，配合到位。在1989年送展莱比锡国际书籍艺术博览会，获评唯一“国家大奖”。大家的努力取得了很大成功。    

       

  

编 “ 美术全集 ”及文博类图书

1984年我兼任副总编辑。这时中宣部、出版总署确定国家重点出版工程《中国美术全集》，启功先生担任全集总编辑出版委员会的总编辑，图书出版后可进行爱国主义教育，对外可进行文化交流，同时经过“文革”文博、出版老专家还健在，抓紧培养中青年队伍，意义很重大。书画社参与其中《明代书法》《清代书法》《玺印篆刻》的编辑出版任务。黎鲁先生带领许宝驯、吴建贤等责编，按照统一大体例出外组稿，进行编选，我与庄新兴主编“中国美术分类全集”之《中国玺印篆刻全集》，以上图书都获得了国家级图书奖项，取得了理想的经济效益。

《中国玺印篆刻全集》

1989年上博马承源馆长任《玺印篆刻》卷顾问，工作结束后认可我的责任心进取心，经与单位联系，同书画社开启了合作出版项目。我将压力变动力，学习文博多种专业相关知识，来适应新的工作需要。从《上海博物馆集刊》第七集起步，到展览会尤其特展的各种大型图册，如 “晋唐宋元”“淳化阁帖"“法书至尊” 等，同时出版选编的普及本，还有国际国内有关学术研讨会论文集。

卢辅圣总编特许“绿色通道”，我任责编，会同技编吴蕃中和上博领导与相关人士第一时间全力编校，我将释文准确、前后对应、力免“硬伤”，作为保证中外文化交流高品味图书编校质量的基本要求。朵云轩艺术品拍卖公司首拍告捷后，1994年起祝君波让我安排时间参与春秋拍卖会图册资料的编写，且按领导要求带一下年轻同志。多年来实践积累的经验，对我们编审本版图书有很大帮助。

审读室耕耘   

随着出版业务拓展，文字编辑工作量激增，1999年社里新建审读室，安排我做室主任，同时我也兼做责任编辑。这时参与编辑的图书有《海上绘画全集》、《黄宾虹文集》、《宋元明清书画家传世作品年表》、《上海美术志》、《海派代表书法家系列作品集》，中国山水画、花鸟画、人物画三套“通鉴”系列等图书，更有2006年胡锦涛主席访美时，向美国耶鲁大学赠送我社出版的《锦绣文章》《中国碑帖经典》。

《海上绘画全集》

《锦绣文章》

2006年，《中国山水画通鉴》34册出版

2008年12月，《中国花鸟画通鉴》（20册）出版

      

长期以来，卢辅圣等社领导发挥了专业资深人才在审读室的特长和作用。大家同编校人员协同合作，都发挥了重要及时、严谨规范、保驾护航的作用。近十年来，审读室还兼了对年轻人才进行传帮带的任务，教学相长效果颇多。

        

2009年起，王立翔社长带头开拓实干，美术类图书向大美术方向发展，古今理论研究、中外艺术鉴赏、史料系列年谱等选题引人注目。大家都深受鼓舞，我也乐意继续做室主任发挥“余热”。同大家一起耕耘，编辑出版了国家重点出版項目《藏传佛教艺术发展史》等填补空白的学术性图书，参与编写《民国书法篆刻人物辞典》中不少内容或条目，重点编校审读《张珩文集·木雁斋书画鉴赏笔记》《海派百年代表画家系列作品集》《海派绘画大系》《海派代表篆刻家系列作品集》，这些项目先后获得全国或上海市等多种奖项。

我们审完一种书稿，即写审读意见并填一份质量登记表，为的是“把心交给读者”(巴金语)。为读者服务好，打好“上海牌”“中华牌”，要有品牌意识，要有超越前辈、不负时代的抱负。编校工作实践性、操作性极强，万分之一的差错率是出版工作的底线，我们如履薄冰，马虎不得; 得奖也只能说明过去，从“零”开始，懈怠不得。我作为队伍中的一员，退休了返聘工作，组织上还给予不少荣誉，自己总感到仍需学习加努力，不能停步。

        

仅以上主要经历，可见单位发展之一斑。借此感谢这些年来，老领导、老前辈和同事对我的指教、帮助和支持。

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