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新国学网:夏可君：“黑白主义”展览理念_-艺术-水墨-互动

编辑：杨晓萌来源：艺术粮仓ArtGranary

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在2020年，提出“黑白主义”，这个我们酝酿已久讨论许久的黑白主义艺术，具有非常特别的意义！没有人会

在2020年，提出“黑白主义”，这个我们酝酿已久讨论许久的黑白主义艺术，具有非常特别的意义！

没有人会想到，2020年，历史会以如此黑白分明又黑白颠倒的公共卫生危机，带给世界一场来到末世或者回归原点的整体感受。

没有人会想到，人类竟然被简单粗暴地隔离开为传染者与非传染者。甚至在美国，黑人还开始了“黑命贵”的革命，黑与白似乎成为了严峻的政治问题，就如同中国现代性新文化运动中的白话文革命。

朱一虹妙法莲花2082｜纸本水墨 96 × 179cm 2020

进入2020年，世界重新回到了文明开端的遭遇，那是人性与自然的相遇，那是对世界和生命的重新认知。

那么，何谓“黑白主义”（Black-Blank Art）？在这里，我们给出一些形式上的指引，仅仅是一些引导性的说明：

1，“黑白”之为“主义”，首先并非是颜色上的黑白两种颜色，因此不是坊间各种版本的“黑与白”，或者“黑+白”，这些简单化的展览名称并没有实质性的内涵！我们所谓的“黑白”乃是一种世界的“元现象”，如同白昼与黑夜，是面对“极限”、却又不采取“单极”回应的思想方式，是重新激活“阴阳”这“二极”，使之同时并存又互动，体现出艺术的哲学化表达。但这并非仅仅是传统中国的阴阳太极图的闭合圆环，而是面对即将来临的新冷战或者热战冲突，如何并存互动的可能性。

2，“黑白主义”，在中国文化传统中，就是哲学上的“知白守黑”，艺术上的“计白当黑”，以空白的活化打开自然化的世界，让人与自然共感，是阴阳二极的融合，但中国传统也可能过于追求混同而会导致张力的丧失，并且缺乏内在转化的能量，因此，进入现代性，恰好需要更为彻底地黑白颠倒，乃至于黑白错杂，在新的混杂现代性处境中，在黑白错杂中形成新的张力。

沈忱无题–作品No.11747-19 | 画布，丙烯 170 × 250 cm2019

3，进入现代性，西方文化也有黑白艺术的显现，但走向了“单极思维”，以抽象开始寻求普遍性，走向极少主义，乃至黑色绘画或白色绘画，哪怕东亚现代性的韩国“单色画”，依然还是一种单极思维。这也是为何我们不用“阴阳主义”而用“黑白主义”，乃是有明确艺术史的针对性！但抽象也作为现代性不可或缺的一极，需要与另一极互动，这就需要黑与白二极的同时互动，来消解单向思维的盲点。

4，“黑白艺术”当然也与颜色相关，尤其体现出中国文化可能的优势，水墨精神的潜力。作为艺术的色彩感知，在中国文化，黑乃“玄色”，白乃“素色”，二者的互动转化，可以形成微妙变化的“虚色”。但“黑白主义”并非传统水墨，也非各种中国当前的水墨画，而是以“水墨性”（自然性与空无性的二极结合），在抽象化与概念化的分离之后，所重新生成出来的水墨黑白主义艺术。