题记：春暖花开时，别来无恙否？2020年的新冠疫情，让整个世界停摆。此时的艺术圈沉寂消极，在封城、隔离、足不出户的日子里，我们反思，我们警醒，思想与情感在尘封的世界里自由飞翔。“危机之下，艺术仍具有凝聚和联系的力量”。在这个寂静的春天里，让我们一起重温那些特殊日子里的感动、泪水与勇气。——基于此，瀚阳携手艺术头条推出系列艺术访谈，是为记录，更在深思。
暂时的停摆或许是个契机
文/周雷
疫情期间的状态
Q：疫情期间，您的真实生活状态。
A：事实上长期以来我都是处在这种自我隔离的状态，对我来说几乎没有什么真正的影响。每天我都是活在自己的世界里，我有永远做不完的事在等着我。
Q：有过绝望或焦虑的时刻吗？
A：艺术之外的事比较绝望和焦虑。在此不赘述。
Q：创作是否停滞？
A：创作状态从未停歇过，是个永远在路上的行者。痛苦与欢乐皆因创作而产生。
船屋 木雕墨绘 2018 32x8x6cm
对疫情的反思与理解
Q：如何看待疫情对艺术行业的影响？
A：现在疫情的影响是世界性的，涉及面广泛，艺术行业仅仅是其中之一，受影响程度应该是因人而异的吧。
Q：如何看待“云展览”、线上讲座等线上艺术呈现形式？
A：网络上线展示艺术早在疫情前已经很普及了，今后这方面会更有所发展。但要完全替代线下活动不太可能。就好像看画册与看原作是两码事一样，人的不同体验是不能被替代的。总之，网络对艺术的展示与宣传作用是史无前例的，它已成为艺术展示的重要组成部分。
大鸟 白陶以红土加黑釉彩绘 2019 约55x20x25
Q：从实际经验和趋势判断，“艺术上线”是否必要？线下的哪些特点是线上无法替代的？
A：综上所述，艺术上线十分必要，毕竟宣传展示的范围扩大了不是一点点。线下艺术展示的不可替代是由艺术作品本身的特殊性决定的。困为人们审视和欣赏高档次的艺术作品是必须面对原作的。
Q：2020年这场疫情对全球的影响深刻且持久。从您个人的角度，可否谈谈从这一前所未有灾难事件的感悟和反思。
A：2020年的这个疫情的确是空前的，受波及的世界已无净土，影响是全面的。我个人觉得既然事情已经发生，只有共同面对，未雨绸缪，把自己的事干好，不利的事也可变为好事，暂时的停摆或许是个契机，这是可能的。
扫地僧 木雕墨绘 2019 35x8x5cm
对创作的影响与规划
Q：严峻形势下，您对艺术存在的价值和意义有过质疑吗？
A：艺术仍然是艺术，它的存在不会因为某个时期发生的事而受影响，至少我自己没觉得有什么变化。
Q：生活逐渐恢复后，您面临的挑战。
A：恢复正常和我关系不大，我的节奏一直是正常的。
Q：任何事都有它的两面性，面临疫情下种种考验，您的体会？
A： 的确任何事都有其两面性。过次大疫考验的还是人性吧。作为艺术家应该做个有良知的人。
小魚 白陶红土彩绘 2019 33x3.5x2cm
周雷
1962年3月生于江西南昌
1980一1985年浙江美术学院雕塑系（现为中國美术学院）
1994毕业于奧地利维也纳美术学院雕塑系大师班师从米开朗基罗.彼斯托列托教授
现任教于中國美术学院手工艺术学院陶艺系
1985 第六屆全國美展 《漁人和网》雕塑作品
1991 奧地利当代艺术研究院年度展《靜物》维也纳
1993 《破碎的镜子》主题展。雕塑作品《自画像》
1995 新加坡国际艺术博览会
2003 白塔岭当代艺术展。雕塑作品《达摩》《无題》杭州
2008 亚洲当代艺术博览会 纽约
2009 第十一屆上海国际艺术博览会
2009 浙江省雕塑作品展 杭州
2009 全国青年陶艺家双年展 杭州
2010 《临风塑质》雕塑展 中国美术学院展览馆
2010 全国美展 《母子》夏门
2010 全国青年陶艺家双年展 杭州
2014 《化着彩霞五彩笔》 上海
2015 《去往从来雕塑展第一回》（上海油雕院，）
2015 《浙江省风釆雕塑展》 杭州
2016.4 《峰火妇女泪》 杭州。亚太事务研究中心主办
2016.9 《私密的伤痕 》 台北。亚太事务研究中主办
2016.11.26 《2016中国现代手工艺展》。 南京。中國美协主办
2016.12.6《去往从來雕塑展第二回》上海。（上海油雕院）主办
2016.12.12《杭州国际当代陶艺双年展》參展陶艺作品三件。中國美院主办
2017.1 看见西湖攝影展〈我的湖〉
2017.2 韩国骊州国际陶艺主题展。陶艺作品《美好时光》参展
2017. 日本爱知县亚洲當代陶艺展
2017 国美之路大展
2018 韩国京畿亚洲当代陶艺展
2018 杭州国际当代陶艺作品双年展
2018年11月《阑珊处》个展。杭州黃龙饭店
2018年10月巜大同不同一一大同中国雕塑双年展》
2019年9月 《杭州亚州当代陶艺作品展》（少女与狗，牧羊人、陶）
2019 年10月 复兴与再造一一全国手工艺朮展、大连
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