在英国历史上，恐怕没有哪位女性像伊丽莎白一世那样，对英国乃至世界的局势，有如此深远的影响；在伊丽莎白一世统治期间，恐怕也没有哪场战争比击败西班牙无敌舰队那样具有标志性与象征意味。
展览现场
1588年，西班牙无敌舰队带着所向披靡的声誉及报复伊丽莎白对妻子玛丽一世的处决，向尼德兰驶去，计划在那里为入侵英国增派军队，然而英国海军使无敌舰队在格拉沃利讷海战失利，后来，无敌舰队在苏格兰附近海域遭到了暴风雨天气。最终，西班牙舰队惨败，出发时的130艘战舰仅剩下65艘船…海战的胜利，被英方认为是上帝支持国内宗教改革的证据，也抵制了国外天主教势力的入侵，意义重大。
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2020年2月13日至8月31日，“女王的尊容”主题展在英国格林威治皇家博物馆皇后宫展出。此次展览展出了以上述历史为蓝本的3幅《伊丽莎白一世的舰队肖像画》。作为英国历史上最具标志性的画像之一、英国画家创作的最早的大型油画作品之一，这3幅均绘制在英国大胜西班牙无敌舰队后不久的肖像画，在430年历史中，还是首次公开同时展示。
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值得一提的是，虽然几个世纪以来，《伊丽莎白一世的舰队肖像画》复制品和衍生品也有制作，但这三幅却是现存于世的唯一版本，也是仅有的三幅以描绘西班牙无敌舰队事件为背景的海景画。
3幅《舰队肖像画》的秘密及异同
《伊丽莎白一世的舰队肖像画》
©伦敦国家海事博物馆
此次展出的3幅《伊丽莎白一世的舰队肖像画》分别来自于沃本修道院、伦敦国家海事博物馆、国家肖像画廊，其背景基本相同：女王身着华服，端坐中央，纤细的手指，瘦削的面庞，都暗示着伊丽莎白的纤弱。她右手按着地球仪，好似在说“世界是我的”，其右臂侧边是显示其威严的王冠，身后两扇窗户内绘有海景，右边是风雨如磐的西班牙舰队左边是英国船只驶过平静的海面，暗喻双方的胜败成果。
伊丽莎白一世右手按着的地球仪及局部
这绝非一组普通的画像，而是一种权力的昭示。宏伟的战争场景、庞大而精心绣织的华服、蓬松高耸的假发，尤其是那右手下按着的地球仪，都将伊丽莎白一世的力量无限扩大，与普通人区别开来。这种对权力的昭示，是英国乃至所有皇室的必须——使民众相信皇室远比普通人更具权威，且这种昭示对身为女性的伊丽莎白来说更为必须。
伊丽莎白一世宽大的华服
16世纪的英国正处在文艺复兴运动时期，复杂的政治世界由男性主导。一位女性，尤其是像伊丽莎白这样瘦弱的女性，却能站在权力的最顶端发号施令，付出的代价可想而知。这也可从侧面反映伊丽莎白非凡的政治才能与天赋。性别上的劣势，可能也说明了为何伊丽莎白在画中并不凸显自己的女性魅力，偏偏以异常宽大的华服遮盖身躯，使自己看起来与男性一样雄壮。
女王假发间的珍珠及珍珠耳环
女王项间的珍珠
女王华服上的珍珠
特别值得一提的是遍布伊丽莎白一世身上的珍珠。作为西方的传统珠宝，珍珠历来是画面女性的装饰物。这本不令人惊讶，但伊丽莎白对珍珠似乎有异乎寻常的偏爱。除了颈项内一串又一串的珍珠饰品外，女王还在其他能绣上珠宝的大多部分都选择了珍珠，连耳环也无一例外。
女王下体处的珍珠
为什么女王会如此偏爱珍珠，古典主义学者Mary beard如此说道：“在英国的传统中，珍珠是贞洁的象征。女王下体那一颗水滴状的珍珠，也暗示着女王一生未婚的贞洁。”诚然，伊丽莎白一世确是终身未婚，没有子嗣。据说，英国议会曾多次恳求女王尽早择婿，期望她为王室生下继承人。但她说：如果她选择了外国王子，他会让英国无法保持中立的外交政策（如姐姐玛丽一世和西班牙国王腓力二世的婚姻）；嫁给一个英国人，则会加剧宫廷内的宗派斗争。”
画面中女王无暇的面庞
在画面中，伊丽莎白不仅遮蔽了身体，也掩盖了年龄。伊丽莎白生于1533年，也就是说，当1588年西班牙无敌舰队被打败时，她已经55岁。但在这三幅画中，白皙的皮肤，无暇的面庞，娇嫩的手指，宛然一位青春少女。这在某种程度上，为伊丽莎白带来“无时间感的自我感知”，人们将之戏称为“戴着青春的面具”。
女王纤细的手指
伊丽莎白为何要这么做？难道是出于一位少女不愿变老的愿景吗？对此，格林威治皇家博物馆高级艺术馆长Sue prichard说道：“伊丽莎白一世的座右铭是‘always the same’。在长达45年的政治生涯中，她清楚地知道，随着年龄的增加，她作为君主的统治权威将越发减弱。因此，她不得不维持一种幻觉—只要她还统治着这个国家，她就会永远年轻，她的权威便不会被削弱。”
需要说明的是，虽然3幅画图案基本相同，但每幅画都包含微妙的差异，暗示着其背后独特的创作故事及不同画家对画面的不同处理。
《伊丽莎白一世的旗舰肖像画》©沃本修道院收藏
沃本修道院的画像是3幅画中唯一保留绘制于16世纪的完整海景的版本，但海面上的亮蓝色颜料已出现褪色。这幅肖像由贝德福德公爵和公爵夫人所有，已在家族中收藏了数百年。
《伊丽莎白一世的旗舰肖像画》©伦敦国家海事博物馆
这幅肖像曾由弗朗西斯·德雷克爵士的后裔所有，由于公众的强烈呼吁，在各方捐助下，德雷克爵士的后裔在2016年将此画交由国家保存。该肖像画一经获得，专业技术人员便对其进行了复杂的保护工作。在去除了几层旧清漆之后，绘画的复杂细节和鲜艳的色彩得以更充分地展示。
值得一提的是，绘画分析表明，此版本的海景画于18世纪初，原始的海景仍然与沃本修道院肖像中的海景有相似之处。
《伊丽莎白一世的旗舰肖像画》©国家肖像画廊
国家肖像画廊的旗舰肖像画自1765年以来一直为公共所有。与其他两幅肖像不同，该作品已被裁剪掉了两侧，背景中截断了海景，下边缘也可能遭遇过裁切，这都使画幅更加垂直，也使伊丽莎白一世的肖像得以凸显。作品于何时，为何会发生这种更改，仍然是谜。该画曾由戴维·斯图亚特·厄斯金（David Steuart Erskine）拥有。他于1765年将其赠送给大英博物馆，并于1879年移交给了国家肖像画廊。
电影作品中的伊丽莎白一世
这3幅作品的意义远超过具体事件本身，因此不少学者认为它最能代表英国文艺复兴。其创意、理念以及所包含的整个伊丽莎白一世统治时期的抱负，皆体现出“黄金时代”的风格。这3幅作品通常出现在3门看似独立实则密切相关的学科的课本和教学大纲中：历史、艺术史和英国文学。最晚从20世纪早期开始，这幅肖像激发了无数以伊丽莎白一世为原形的舞台剧作、电影及电视作品，也使她本人成为了当今辨识度最高的历史人物之一。
三幅舰队肖像画的重重迷雾：创作者是谁？为什么会有三个版本？哪幅是原始版本？
可以说，《伊丽莎白一世的旗舰肖像画》是伊丽莎白一世最知名的肖像画。尽管很多人都知道这幅图像，但很少有人意识到，这一标志性作品并非只有一个版本。实际上，虽然对画面的处理略有不同，但这三幅旗舰肖像画的画面要素基本相同，连女王造型也基本一模一样。
3幅《伊丽莎白一世的舰队肖像画》中的女王肖像
面对如此重大的历史题材，三幅旗舰肖像画为什么要用同一女王肖像？这三幅画是原件与副本的关系吗？如果是，哪幅才是原始版本？是由同一画家绘制还是分别由三位画家绘制？
如前所述，击败西班牙无敌舰队，对英国宗教改革影响深远。除此之外，这次胜利也巩固了伊丽莎白在世界舞台上一展宏图的雄心壮志。鉴此，围绕这一题材，委托创作多个版本不足为奇。可是，既然伊丽莎白希望纪念英国在此次海战中的大获全胜，为什么三大版本画面元素又基本一致呢？甚至连女王肖像也基本一模一样？
这还要从伊丽莎白一世的绘画习惯说起。
伊丽莎白一世为数不多的肖像画之一
非此次展览展品
一生中，伊丽莎白很少委托他人为自己绘制肖像。而女王肖像画用途又十分广泛——既要作为赠予外国君主和宠臣的官方礼物，又要赏赐给法院成员以示恩宠。因此，一旦伊丽莎白一世批准绘制某场景，皇室会委托多位画师绘制画作，以满足对女王肖像的需求。舰队肖像就是其中一个例子。这也是为什么，这3幅仅存于世的无敌舰队肖像基本都在同一时间绘制。
可是，这3幅画的创作者又是谁？是同一人绘制？还是3人分别绘制完成？
乔治·高尔画笔下的女王
非此次展览展品
历史上，这3幅肖像画的创作者曾被认为是16世纪英国最重要的两位艺术家：乔治·高尔、尼古拉斯·希利亚德。前者是当时英国最主要的肖像画家之一，也是1581年伊丽莎白女王的“御用画师”。后者则是1573年左右女王“微型肖像画”的御用画师，创作了很多为后世熟知的伊丽莎白肖像画，包括“Phoenix portrait”。此外，希利亚德在1584年设计新的“大印章”时，还为女王制作了全身肖像。这幅画作展示了一个穿着与伊丽莎白在舰队肖像中穿着极为类似的女人。
尼古拉斯·希利亚德笔下的伊丽莎白一世 钢笔微型肖像画
非此次展览展品
关于这3幅画的创作者，英国国家肖像馆资深策展人 Charlotte Bolland 表示，学界一度认为这3幅画作由同一名画家绘制。但最新研究推翻了这些结论，认为画作很可能以英国王室画家尼古拉斯·希利亚德的一幅微缩画像为原型，由3名画家分别创作，最初可能是由热衷于向女王效忠的朝臣委托制作。
《伊丽莎白一世的舰队肖像画》背后：捐赠、专业保管及技术分析
作为英国历史上最具标志性的画像之一、英国画家创作的最早的大型油画作品之一，现藏于格林威治皇家博物馆的《伊丽莎白一世的舰队肖像画》原由英国弗朗西斯·德雷克爵士（伊丽莎白女王统治时期最著名的水手之一，在航海远征中为女王赢得了很多财富）的后裔所有。鉴于该画作的重要性，公众呼吁将此画交由国家保管。
弗朗西斯·德雷克爵士画像
2016年，在公众的呼吁下，由艺术基金和格林威治皇家博物馆共同为此画筹集了1030万英镑，包括遗产彩票基金会赞助的740万英镑，100万磅艺术基金赠款以及其他主要资助。同时吸引了8000人次的个人捐赠及其他大额拨款，款额共计150万英镑。此外，遗产彩票基金会还拨款资助了一项为期3年的国家级外延项目，探索画作更为广阔的历史和文化内涵。
伊丽莎白·汉密尔顿-埃迪对画面进行修复
国家接受这幅来之不易的杰作后，便交由伊丽莎白·汉密尔顿-埃迪进行专业保养，埃迪是格林威治皇家博物馆高级画作保管员，在该领域已有40余年的经验。
X光照射下的伊丽莎白一世的头像
X光照射下的女王左手边的海景
除该画之外，现藏于国家肖像画廊的《伊丽莎白一世的旗舰肖像画》也被除去了画作的几层旧颜料和装饰，更充分地展现了其复杂精致的细节和明亮鲜艳的色彩。专家技术分析同样为两幅背景是海洋的女王人像提供了新的重要信息，并证实这两幅作品曾于18世纪早期重新绘制过，原始版本皆绘有16世纪的船舶种类。
X光照射下的女王右手边的海景
这些技术包括画作分析、新型X光成像以及宏观光谱仪扫描，特别是在一些小幅修复及两幅重绘作品中对普鲁士蓝进行的检测，证实了这些作品可能的创作年代。此次检测也充分显示了科技对艺术鉴定的重要性。
伊丽莎白·汉密尔顿-埃迪在画面涂上清漆，保证原始油料不受侵蚀，使画面颜色饱和，恢复其活力
修饰前的画面
修饰一般是在隔离层上进行，使用原料通常为与原画面基本相同的合成树脂和干颜料。该树脂不会像天然树状树脂那样变色，并保持可溶于石油溶剂油中。修饰仅限于丢失，填充和损坏的区域。完成后，再次使用合成树脂进行最后的喷涂。
后记：在某种程度上，伊丽莎白女王与武则天十分相似。她们都曾在男性主导的社会中站在了权力的最顶峰，都曾为争夺权力杀害亲人，都曾为走向权力巅峰直接或间接牺牲了自己的孩子，她们都曾用权力使国家繁盛，也都曾用权力让社会群体的一部分饱受压迫。
从历史的角度看，我们很难评价她们的是非功过；从普通人的角度看，我们也很难知道在权力的漩涡中，她们是否快乐，是否也曾为所作出的牺牲，感到不值得。但可以确信的是，在她们所处的时代，一定有很多女性，从她们身上获得了力量，明白原来女性也可以这样生活。
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