12月14-15日，保利厦门五周年秋季拍卖会携中国书画、二十世纪当代艺术及璀璨珠宝、西洋古董亮相福州三盛百督府。张大千泼彩作品《千山尚绿肥》、赵无极晚期代表《31·08·2001 - 09·09·2002》周春芽大尺幅作品《红色山石》震撼登场，天然满绿翡翠福镯、天然满绿翡翠珠链、全新理查德米勒腕表等秋拍精品也将悉数亮相。 届时，保利厦门相关部门专家团队将在现场为您提供专业的导览咨询服务，我们诚邀您的莅临共赏艺术与珠宝的璀璨盛宴。 张大千 千山尚绿肥 镜心 设色纸本 60×126cm 题识：木叶含风静，千山尚绿肥。微晖春晴晚，犹暖旧林扉。六十八年秋摩耶精舍写并题，八十一叟爰。 印文：张爰之印、大千居士、直造古人不到处 展览：“张大千书画展览”，上海美术馆，2005年 著录： 1.《张大千书画展览图录》（书画文物艺术馆香港珍藏），上海美术馆。 2.《张大千画集》（下卷），P354-P355，北京工艺美术出版社，2005年。 3.《张大千画展》新加坡书画文物艺术馆、新明日报，1984年。 4.《张大千书画集》书画文物艺术馆（香港）珍藏，图版9，天津人民美术出版社，2001年。 RMB：6,000,000-10,000,000 张大千创于20世纪60年代的泼彩画，是在传统泼墨画法的基础上，揉入西方绘画中色彩与光影关系，而发展出来的一种山水画笔墨技法。此幅《千山尚绿肥》是张大千晚年泼彩山水的代表作品。画面看似信笔随意，实质技法老到。在放逸天成的泼彩之上，又辅以局部勾勒，以一片抽象朦胧中呈现某些细节之妙，行笔劲拔飘逸，外柔内刚，独具风采。用意高妙，独具匠心。画面山体连绵，气势雄浑，点点屋舍掩映其间，构思缜密。作品运笔精巧，意境含蓄，给人一种中西合璧、大气洒脱、美不胜收的艺术享受，创造出一种半抽象墨彩交辉的意境。画面墨色浓淡相互渗化、积叠而达到淋漓恣肆的效果。此画《千山尚绿肥》意境苍深渊穆，笔简墨淡，其独创泼墨技法，奇伟瑰丽，与天地融合。 赵无极 31·08·2001 - 09·09·2002 2001-2002 年作 布面油画 130×162 cm 款识：无极Zao; ZAO WOU-Ki（画背） 来源：上海佳士得2014 年4 月26 日 Lot22 RMB 9,000,000-15,000,000 在这幅作品里，赵无极通过对蓝色的极致运用，从而描绘出画面其明暗深浅的光影，以及形态不一的山形地貌。画家利用蓝色结合直率的线条与细节更可视为传统山水画中的皴擦点染，在宛如山岚烟雾的背景衬托下虚实相映，创造了李白诗中的“地形连海尽，天影落江虚”。 于颜色的布局呈现中，赵无极在这幅作品里则大胆采用上重下轻的构图，跳脱了我们的视觉惯性，以交错的笔触隐现了动态，色彩的流动在空间刻画中注入了时间性的连贯性描述。 笔触由构图上方的中心激越向两侧，并以大笔刷出色彩隐约的层次变化，反映了艺术家追求心灵体悟与大自然整体节奏的企图，更在多重的视点中创造出传统山水画的雄浑壮阔。然而不同于五代、北宋的巨碑山水，赵无极将蓝色的油彩蔓延至画布上方边缘，随着充满力道的笔触似乎有冲出画面之势，因而突破了作品的尺幅限制，产生了不断向外扩张的张力，在画家所赋予天地的无止尽概念中无限延展，创造了开放而自由的空间关系，达到以咫尺之图，写千里之景的磅礡气势。 周春芽 红色山石 1999 年作 布面油画 150×120 cm 款识：1999 周春芽 Zhou Chunya RMB 7,000,000-10,000,000 1999 年创作的《红色山石》作为周春芽“山石”系列相当成熟的作品，传达出艺术家对于西方表现主义语言的运用、中国传统资源的深刻理解以及融汇于其中的思乡之情的再度延续。画中，灰色的背景下，一块在外形上光怪陆离的东方山石被周春芽演化为通体的嫣红，来自东方的传统文人题材、西方夸张的色彩概念以及艺术家对于中国传统水墨语言方式的吸收在其中被淋漓尽致地“书写”出来。对于如此的视觉文本，那有如中国版图样式的石头形状又暗自成为了对于“国家形象”的可能性隐喻。而对于“故乡”的诉求，实质上在周春芽还在德国的时候就已经萌生，中国朋友寄来的中国传统乐曲磁带恰好促发了其思乡之情的油然而生，同时艺术家自己也承认，回国之后对于中国传统艺术所产生的浓厚兴趣，很大程度上也是基于“思乡”的心理。 于是在《红色山石》中，正如周春芽在回忆“山石”创作时所说：“我在创作‘山石’的时候，正在研究文人山水画，我并没有像国画家那样在材质属性和图式形态上去理解，而是按照我的表现意图去寻找那些令我觉得陌生又能带来惊喜的东西，我在肌理和质感上花费了很大的功夫，近似于强迫症似的去捕捉和玩味那些潜藏在石头自然属性中的视觉因素，把这些东西强化、放大本就是形式。而视觉的呈现本就是内容，已经不需要你进行更多的解释和引申。这比我们从概念、方法出发所看到和理解到的石头更让人惊讶、震撼”。周春芽所实现的是一次与古代文化的对话，是一次内在心理的独白，同时也是一次基于趣味的冒险尝试，为此，“形式”与“意义”成为“一体化”的存在。 1099 天然满绿翡翠福镯 外直73.1mm，直54.5mm，厚10.1mm RMB: 3,800,000-6,800,000 翡翠物件中最能体现女性温婉娇嫩气息的非手镯莫属了。手镯亦称「钏」或「环」，寓意吉祥平安，被人们认为具避邪与获得好运之意。此翡翠镯子呈滚圆状，镯圈打磨光滑，秀丽典雅。所用翡翠质地清纯，通体满翠，翠质细腻，清莹润泽。需大块完美原料加工而成，颇为难得，戴于腕上俏丽娇美，更具古典佳人之妩媚婉约，可谓掌上之珍，传家之宝。 1100 天然满绿翡翠大蛋面配钻石吊坠项链 18K白金镶嵌，配镶钻石12.01克拉，吊坠尺寸约54.0×34.5mm，主石尺寸约33.0×29.0mm 估价待询 1124 总重40.24克拉 天然哥伦比亚木佐绿祖母绿配钻石吊坠套链 18K白金镶嵌，配镶钻石32.47克拉 附13份GRS证书 RMB: 2,750,000-3,500,000 1140 天然木那种满绿翡翠观音配钻石吊坠项链 18K白金镶嵌，配镶钻石，项链长约46cm， 吊坠尺寸约78.5×49.0mm，主石尺寸约63.8×46.1mm 估价待询 观音是东方传统文化的结晶，是世界佛教文化起源的重要组成部分。观音菩萨以大慈大悲、教化救苦、平安如意、远离灾祸闻名于世。观音菩萨曾发愿，「世间众生无论遭遇何种灾难，若一心诵念观世音菩萨圣号，菩萨实时寻声赴感，使之离苦得乐。」观音吊坠时常被赋予祈求平安、逢凶化吉、多子多福之意，加之翡翠观音是玉石与信仰的完美结合，更使得翡翠观音寓意深刻。 1141 天然满绿翡翠珠链 由35颗满绿翡翠圆珠串成，最大珠径约15.7mm，最小珠径约13.4mm 估价待询 1142 绝代风华 天然满绿翡翠大蛋面配钻石吊坠项链、耳环、戒指套装 18K白金镶嵌，戒指主石尺寸约20.6×17.3×16.8mm；耳环主石尺寸约15.2×13.9×12.5mm及15.4×14.1×12.1mm；项链最大主石尺寸约21.7×17.2×17.2mm，最小主石尺寸约18.3×15.7×17.5mm 估价待询 1158 理查德米勒 RICHARD MILLE 全新 904L不锈钢 18K白金 自动上弦镶钻腕表日期显示功能 型号：RM037 表盘：黑色镂空表盘，配镶红玛瑙及钻石，18K玫瑰金指针， 阿拉伯数字时标 表壳：904L不锈钢 18K白金表壳，5级钛花键螺钉，蓝宝石 水晶玻璃镜面及底盖 表链：黑色橡胶表带，标准式折迭扣 印记：表盘及底盖均有品牌印记 表径：52.63×34.40mm RMB: 1,600,000-2,000,000 1159 理查德米勒 RICHARD MILLE 全新 904L不锈钢 18K玫瑰金 自动上弦镶钻腕表日期显示功能 型号：RM67-01 表盘：酒桶形，黑色镂空表盘，阿拉伯数字立体时标 表壳：904L不锈钢 18K玫瑰金表壳，5级钛花键螺钉，蓝宝 石水晶玻璃镜面及底盖 表链：黑色橡胶表带，标准式折迭扣 印记：表盘及底盖均有品牌印记 表径：38.70×47.52mm RMB: 1,050,000-1,500,000 1175 约1970年 意大利 布契拉提Buccellati 孔雀石底座银座钟 925银，孔雀石，总重13千克 高45cm，宽42cm，深28cm RMB: 250,000-300,000 意大利银器标记“☆1169 MI”，品牌标记“Gianmaria Buccellati”“MC”，纯银标记“925”布契拉提Buccellati典藏级作品，以天然孔雀石为底座，银制部分做工精良，钟走时精准。 在银器王国中布契拉提(Buccellati)是远超卡地亚，蒂芙尼首屈一指的品牌。早在250年前，布契拉提(Buccellati)这个名字就活跃在米兰最有名的“金饰街坊”，虽然当时的成就和名气还不可与现在的Gianmaria Buccellati相提并论，但是亚平宁浓厚的文化气息和历史积淀，注定了这个意大利传奇珠宝世家将显赫一时。到了1919年，马里奥在米兰开设了自己的第一家店，并选址在过去米兰非常著名的一家有两百年历史的珠宝学院旧址上。他凭借着精湛的手艺与完美的设计，很快就在欧洲名声大噪，并赢得了“金艺王子”的美誉。意大利、西班牙、比利时，甚至埃及等各国王室、贵族都来订购饰品，就连梵蒂冈的教皇也成了他的顾客。很快，他的分店就不止遍布意大利，大洋彼岸的纽约和棕榈滩也开始接受了这个来自地中海的珠宝品牌。 1219 约1910年 法国巴黎 路易十六样式 铜鎏金和瓷器装饰青铜 人物安波拉木中央桌 亚当·威斯威勒和皮埃尔-菲利普·托米尔原型 弗朗索瓦·林克 林克目录编号1390 参松公司瓷瓶制作 高80cm，直径100cm RMB: 580,000-680,000 路易十六/帝政风格，桃花心木主体，安波拉影木贴皮。四条铜鎏金桌腿上部装饰女神像，下部为狮足脚。底板中央装饰Samson底款蓝色花瓶。此中央桌原型由路易十六时期家具大师亚当·威斯威勒（Adam Weisweiler，1744-1820）和金工大师皮埃尔-菲利普·托米尔（Pierre-Philippe Thomire，1751-1843）制作，并于1810年交付枫丹白露宫（Palace of Fontainebleau）。1905年林克从米莱公司（Maison Millet，1853-1918）购买了此桌模型，并于1907年完成了首件制作，此后相继完成8件左右。除林克以外米莱公司和保罗·索马尼（Paul Sormani，1817–1877）也对此有过仿制，杨森公司（Maison Jansen）以茨维内尔-杨森·苏赛索尔（Zwiener JansenSuccesseur）的名义也有过仿制。 1220 约1880年 法国巴黎 路易十六样式铜鎏金装饰日本漆画桃花心木和紫芯苏木翻盖秘书柜 来源： 500 Years Important Decorative Arts Europe,Christie's, London, 7 July 2011, lot 514.（欧洲重要装饰艺术5 0 0 年， 伦敦佳士得，2011年7月7日，514 号拍品） 参考出版： 1.Ledoux – Lebard, Denise, Les Ébénistesdu XIXe Siècle, Editions de L'Amateur,Paris; 1984 pp. 75-82. 2.Mestdagh, Camille & Lécoules, Peter,L'Ameublement d'Art Français, 1850-1900,Editions de L'Amateur, Paris; 2010 pp.262-276. 3.Meyer, Jonathan, Great Exhibitions –London, New York, Paris, Philadelphia,1851-1900, Antique Collectors' Club,Woodbridge, UK, 1984 ; pps. 175, 247, 269,270, 290, 298. 4.D. O. Kisluk-Grosheide et. al, European Furniture in the Metropolitan Museum of Art, Highlights of the Collection, New York,2006, pp. 210-213 fig. 89. 高130.5cm，宽70cm，深39.5cm RMB: 980,000-1,200,000 1220 此款极其罕见的秘书柜制作灵感来自十八世纪家具大师亚当· 威斯威勒（ A d a mWeisweiler，1744-1820）的作品，桃花心木框架，紫芯苏木影子贴皮，共装饰11面18世纪江户时代的日本漆画版。法国圣贝特万桃花大理石顶面下方的上楣抽屉装饰铜鎏金花草纹饰，柜门主体装饰一副黑底金漆的高莳绘山水漆板，两侧装饰手举花篮的铜鎏金女像柱，侧板装饰类似的高莳绘山水漆板；柜门内板装饰绿色烫金边缘的摩洛哥头层牛皮书写面，乌木色内阁立面装饰三幅研出莳绘漆板，中间有铜鎏金细线分隔，两只装饰研出莳绘山水漆板的小抽屉边框装饰菱形珍珠母贝。铜鎏金边条及茛苕锁眼盖装饰的下楣抽屉使用和上柜门相同风格的漆板，两侧板装饰花草纹饰漆板。锥桌腿下部有威斯维勒风格变体X型横档。下楣抽屉铜鎏金锁眼盖背部刻有伯德莱“BY”刻印。 1241 约1860年 法国 Maison Millet制 路易十五风格 铜鎏金桃花芯木展示柜 附法国及欧盟古董鉴定专家证书 高183cm，宽103cm，深40cm RMB: 800,000-1,000,000 这是一款具有异域情调的路易十五式玻璃门展示柜，柜体采用西阿拉黄檀木制作，铜镀金配饰外观美观典雅，展示柜上部四女神雕像唯美端庄，铜制作精细，柜顶采用法国阿尔卑斯山脉的角砾岩大理石覆盖。四足之间由一颗绽放的玫瑰花朵连接装饰。铜件后部铸有MB（Maison Millet a Paris）款识。 1263 1827-1897年 比利时 弗朗斯·韦尔哈斯 《装扮》 木板油画 签名于右下 画芯尺寸：103x68cm 来源：伦敦邦瀚斯，2018年3月26日， 瓦利德·贾法利收藏专场，LOT.94 艺术家同期作品美术馆收藏：Royal Museums of Fine Arts of Belgium，比利时；Museum Voor Schone Kunsten，根特；安特卫普大会堂；登德尔蒙德的皇家博物馆 RMB: 800,000-1,500,000 - The End -
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