《色·相》展览现场
2019年3月12日，由墙艺术携手北京王府半岛酒店共同主办的童振刚个人展览《色·相》在北京王府半岛酒店的艺术廊亮相。展览主要呈现了《色·color》系列、《闲聊淡侃》系列，及部分版画作品，让观众看到了童振刚更加松动与灵活的创作状态。尤其是《色·color》系列作品，经反复的材料实验，使用色粉与特制绢布相结合绘成。不仅包含童振刚早期的女性形象，也有“心经系列”文字和印章痕迹，以及来自中国民间故事、吉祥图案的大鸟、罗汉、祥云等。色粉的涂抹流畅自然，质朴生动，展现出童振刚多年绘画体验和生命磨砺所筑成的高度。
此次展览是墙艺术与半岛酒店的又一次深入合作，旨在透过各种不同的活动，不遗余力地支持当代艺术的发展，展示和推广艺术大师与新秀的佳作。
《色·相》展览现场
《色·相》展览现场嘉宾合影
从左至右为：艺术家张晓东，企业家、收藏家张兰，艺术家童振刚，批评家杨卫，艺术家何昊远，批评家王泓，艺术家赵能智
作为中国顶级的艺术综合性集团公司，墙艺术致力于推动当代中国与世界文化艺术的交流。业态涵盖新媒体、艺术品销售、品牌跨界合作、艺术衍生品研发、艺术版权交易，艺术电商等。并以10余年在艺术界积累的丰富艺术资源与知名艺术家、年轻艺术家、艺术机构携手举办高品质的当代艺术展出活动。
而半岛酒店一直以来就有艺术收藏的传统，王府半岛酒店的丰厚收藏更是涵盖逾800件画作、雕塑和摄影作品。
本次展览的成功举办，突破了艺术与商业的界限，让观众得以在酒店邂逅当代艺术，为艺术与大众之间建立起更直接的交流与互动平台，渐渐形成一种相互交织的艺术生态。
《色·相》展览现场
《色·相》展览现场嘉宾合影
从左至右为：设计师赵斌，艺术家张洪菠，艺术家艾安，企业家、收藏家张兰， 艺术家童振刚，艺术家何昊远，艺术家孟禄丁，艺术家张晓东，收藏家李建文，批评家王泓，艺术家魏小平，艺术家夏小万，艺术家赵能智，墙艺术副总经理苏倩倩，策展人贾若曼，王府半岛酒店传讯总监杨艺
墙报专访艺术家童振刚
童振刚=T 墙报=Q
Q：您选择这一系列参展作品考虑了哪些因素?
T：以前，在大酒店里开画展是很盛行的，近些年来少了一些。开始接到这个邀请时，我担心这种形式的展览太注重装饰性，而削弱了作品的学术味道。在看过展览空间之后，我决定让它成为一次小的手稿展览，看着很轻松，只是呈现的某一个面，因为色粉和版画本身带有一些手稿的性质。
《色·相》展览现场
到了我们这个年龄段，需要把过去积累的作品进行打包和归类，我计划把自己过去的油画、水墨、字全部归类，这次展出的这一类，我叫它手稿类。我目前在把以前的创作经验打包到一个综合的材料里面去，这也是我未来持续要做的。我6月1日的一个新展览也是关于这些，原有的、过去所有大家见到过的我的作品，那些在人们印象中符号化了的，都会变成另外一种新的东西。
童振刚工作室
童振刚作品
Q：您讲到的这批新作品，目前准备情况如何?
T：正在做，我明天就又要去景德镇了。当时大年初二就去了，那边天天下着雨，一下就是40天，屋里也没有暖气，凉嗖嗖的，我感觉很不适应，关键是还要用风扇把画吹干。在那边患了重感冒，发着烧，整个嘴巴全部烂了，一个月后我心想不行，得回北京，受不了了。
Q：这一系列现在有多少件?
T：现在按照计划有60件，因为瓷器不太好做。在景德镇，我这种属于带有破坏性的，大多数人过去是为了做瓷器，而我是把这些原有的东西给打破了。比如说在一个盘子上呈现出像蛋糕似的，很厚的形态，又像花一样每一片薄如纸。
Q：作为瓷本身来讲，可能就只是充当一种材料了。
T：是，我把瓷变了一种用法。我请两位助手帮忙组合、晾干，最后我拼在一起，用布把它包上，之后我在上面画好釉。而到真正烧制的时候，我反而不想去看了，烧成什么就是什么。
Q：也会尽可能保留一些偶然性吗?
T：对，我不想让他有形，我想破坏这个东西，我过去有很多有形的东西。
童振刚工作室
童振刚作品
Q：传统审美的训练对您当代视角和思路的表达，最大的影响是什么?
T：我对传统探的比较深，过去学习传统都是临摹，临摹书法、临摹白描，上学时候临《八十七神仙卷》、《韩熙载夜宴图》、《清明上河图》，还去临壁画，比如敦煌壁画、永乐宫壁画。首先要学会临摹，你临的东西越多，你脑子里装的别人的东西就越多，最后想变成自己的东西很难。所以在学习的时候，从早期书法和篆刻开始，就要学会理解线，而不是理解文字，把线理解以后再画，线才呆的住。波洛克、马蒂斯、毕加索画画就很慢，当年我的老师林散之和萧娴对一些线的理解就是要慢，因为人的脑子是跟不上手的。绘画其实是一个理性的过程。
童振刚作品
童振刚作品
墙报：所谓的先锋和创造，并不是单纯创造新事物，而是在很深厚的传统之上。
童振刚：都是需要学习的，没有天才，只有付出百分之九十九的学习才可能成为天才。我们临摹各个时期的素描、速写、白描等，都是在学习，学习之后再去创新，才能懂得一套创造自己语言的方式。
我觉得一个真正懂绘画的艺术家应该学会到点清零，重新来。把造型训练重新来一遍，这之后再回到传统中重新看看。如果不清零，老是往前走，那就是死胡同一个，会发现全世界到处长的都一样。
我见过好多行为、装置艺术家，过去不动手，也不会画画，只是请人帮他画。在和这个人谈话时，会发现他脑子是空的。他没有绘画的过程，不像我们从传统、从西方，整个艺术史过了一遍，油画、水墨、书法、篆刻，中国的、西方的，各种材料都在搞。每走一步都要全部清零再重新做，把自己捣鼓明白了。
《色·相》展览现场
童振刚作品
墙报：您近两年来的创作状态是怎样的?是否也在对以往进行清零?
童振刚：我今年60岁，也是我的本命年，是我的花甲，中国讲60甲子，这一个甲子就翻篇了。就好像又从一岁开始重新生长。我女儿开玩笑说：“您绝对的逆生长，眼睫毛都长的更弯了，皮肤也变好了。”我有糖尿病，我打了20多年胰岛素，现在也不用打了。我每天坚持测血糖，吃完就测，以前我甚至连主食都不吃。所以说，到了这个节点，一定要把自己过去的东西翻篇，要强调手稿类的东西，同时要让新的东西有材料感。在清零的同时，把自己的过去也要慢慢的清空。重复自己的历史就是对自己的抄袭。
批评家杨卫，艺术家童振刚
艺术批评家文摘
“通过他(童振刚)的肖像画、裸体画、风景画、静物画，借助他的高超技巧，童振刚向我们证明了：即使最卑微的物和人，在优雅的诗性艺术中，在纯真里，都获得忧郁的明晰，并构成一个世界。那是一个动物的世界，到处是猫、鸟和人美如花的天地。这个世界让我们浮想联翩。事实上，这一切都是对视觉的追求。在视觉中，平衡、安详、纯洁都处于和谐的共生状态，大放异彩。”
——安特•格利博达
(欧洲科学艺术和人文学院院士)
“他的风格和形式，是某种顾盼于传统和现代之间的别类或别裁。但不管怎么看，他的画在传统和实验两个维度都有不俗的追求，既有坚定地固守，也有大胆地突围。在题材和语言的关系上，他也有聪明地选择。在语言上，他的探索和实验走的很远;而在题材上，他却宁肯照顾最一般的观众。他不把精力和智慧放在“画什么”上，而是倾其力量解决“怎么画”的问题，他认为这才是绘画的本体性问题。”
——王鲁湘(批评家)
“如果说国画大师傅抱石的“仕女”画以神化传说来表现画家个人的浪漫理想的话，那么，艺术家童振刚的“女性”绘画则是把握住了当今变化现实中人的精神状态，并以一种跨学科的方法整合了人与社会空间的关系—既包含宏观的社会背景又有近距离的微观分析。因此，在这个意义上，我们就会认识到他的绘画所蕴藏的鲜明个性和独特艺术价值。”
——黄笃(批评家)
“我经常想，童振刚在艺术上的成功，可能正是跟他的为人处事有些关系。有人说性格决定命运，这话不会太假。……我们暂且不论童振刚这种乐善好施、广交朋友的性格给他带来行路的方便，单只说各行各业的朋友给他注入的思想信息，就足够丰富他的艺术，提高他的认识与修养。所以，他的艺术不是空中楼阁、飘渺烟云，虽然也并非现实记录、具象写实，但总有某些撩人神经末稍的情趣，渗透着他对人世间诸多细腻的生命体验。 ”
——杨卫(批评家)
“在他(童振刚)的画中，一个没有出场的人物无时不在，那就是我们时时都能感受到的一种男性视角的存在。而在这些作品中，这种“男性视角”不再需要感受，而是直接出场了。他的“现代仕女画”不再仅仅是仕女，男性的出场意味着这些作品不能再依存原来的归类。实际上他的题材已从都市女性扩延到都市世俗生活的范围，扩延到表现都市的三口之家，表现男女的床第生活，以及斯磨于耳鬓的情爱和性爱。那些原先多愁善感，无所事事的“富贵闲人”，由于男人的在场也变得更加的妩媚动人和风情万种。特别是那些直接画在天空系列的作品，其视觉效果尤其出色。轻松的主题与轻松的笔法获得了很好的统一。”
——贾方舟(批评家)
艺术家童振刚
童振刚：
出生于新疆克拉玛依市，祖籍吉林人。
曾经历知青、油田采油工、钻井工、仪表工，工人文化宫书法教师，记者，北京语言学院艺术系教师，首都文明工程基金会艺术部主任，受聘荣宝斋画院教授，受聘为大连外国语大学国际艺术学院客座教授及葡萄牙，西班牙，巴黎讲学及石版画创作早年学习书法篆刻，师从萧娴、林散之先生。先后就读于解放军艺术学院、中央美术学院。
艺术活动和创作，涵盖书法、篆刻、水墨、油画、版画、陶瓷、色粉画、雕塑、装置等多种门类。现工作生活于北京。
主要个展：
1994年
“花房”水墨作品，东京横滨中艺画廊，日本;
“童振刚书法作品展”，京都画廊，日本;
1995年
“花低风光”童振刚人物画阶段展，中国美术馆，北京;
1998年
“花房”童振刚作品展，斯图加特市政厅，德国;
1999年
“童振刚石版画作品展”，巴黎SAGA艺术沙龙，法国;
2001年
“天籁”童振刚石版画艺术及书法展，巴黎石版画博物馆，法国;
2002年
“后表现主义”童振刚作品展，红场艺术空间，北京;
“无恙”童振刚水墨世界艺术展，巴塞罗那当代艺术馆，西班牙;
2003年
“红色世界”童振刚作品展，美国驻华大使馆，香港;
2004年
“后台”童振刚作品展，国际艺术美术馆，香港;
2005年
“韵律”童振刚书法艺术展，国际艺术美术馆，香港
2007年
“幸福指数”童振刚油画艺术展，杨画廊，新加坡;
2009年
“自然的美”童振刚当代水墨艺术展，杨画廊，新加波;
2010年
“宁静与矜持”童振刚当代艺术展，798艺术区，杨艺术中心，北京;
2011年
“幸福指数”童振刚当代艺术展，ODE TO ART 画廊，新加坡;
“自娱自乐”童振刚当代艺术展，UATown画廊，北京;
2012年
“纸上江山”童振刚水墨艺术展，红子兰艺术中心，北京;
2013年
“宁静与矜持”童振刚版画作品展，红子兰艺术中心，北京;
2014年
“心经肉跳”巡回展，上海龙美术馆，北京今日美术馆，大连现代博物馆，北京保利艺术中心;
“自娱自乐”童振刚艺术展，北京北京画廊，北京;
2015年
“色 color”童振刚绢本绘画展，Zoomart艺术馆，北京;
2017年
“西北以西”童振刚水墨艺术展，海棠艺术馆，江苏南京;
主要联展：
1992年
童振刚、肖丰作品展，在中国美术馆，北京;
中青年精品画展，荣宝斋画廊，北京;
中国画百人画展，日本东京艺术博物馆，东京，日本;
1993年
“新文化——水墨作品展”，新时代画廊，香港;
1994年
中国水墨画展，斯图加特市政厅，德国;
1996年
现代艺术展，波尔图市政厅，德国;
中国当代杰出中青年画家新作品展，现代艺术馆，香港;
1999年
石版画艺术综合展，巴黎saga，法国;
2001年
当代石版画艺术展，巴黎saga，法国;
2002年
中国当代水墨人物展，红场艺术空间，北京;
2003年
“表情与状态”中国当代水墨展，北京泰康顶层空间画廊，香港国际艺术美术馆;
2004年
第四届深圳国际水墨画双年展，关山月美术馆，深圳;
2005年
作品“傈僳姑娘”授邀参加“神舟六号搭载作品”神州颂长卷展，中国国家博物馆;
2008年
近现代油画艺术展，歌剧画廊，香港;
“艺术之巅”2008强势媒体年度推荐名画家作品展，中国美术馆，北京;
“东方之光”韩中精锐艺术家大展，首尔当代艺术馆，韩国;
2010年
“承上启下，继往开来——21世纪中国水墨艺术展”，迈阿密艺术博览会，美国;
“北京草场地艺术双年展”，北京草场地艺术美术馆，北京;
“北京时间”中国当代艺术展，金宝汇艺术展，北京;
“风生水起”中国意向表现主义艺术展，金宝汇艺术馆，北京;
“东方之光”中韩首届艺术交流展，798艺术区仁艺术中心，北京;
中国国际艺术博览会，北京国贸;
2011年
香港当代艺术博览会，香港;
美国洛杉矶当代艺术博览会，美国洛杉矶;
“联合就是力量”—2011首届中国当代艺术邀请展，广州;
“承上启下，继往开来——21世纪中国水墨艺术展”，金宝汇艺术馆，北京;
2012年
“东方·新诺亚方舟当代艺术展”，德意家生活艺术空间，北京;
中国—意大利双年展，米兰美术馆，意大利;
“视觉中国”中国水墨艺术展，英国皇家美术馆，爱丁堡，英国;
2013年
“绿盒子”中国当代艺术家博物馆邀请展，克罗地亚，波黑;
2017年
“哥们·爷们”2017当代艺术展，颂雅风艺术中心，北京;
2018年
“古城新脉——城墙之外2018西安当代艺术展”，西安美术馆，陕西;
“海滩艺博会——2018独角兽艺术博览会”，阿那亚，北戴河;
“艺术天津——艺术重构先锋城市”，北宁文化创意中心，天津;
“当代艺术档案库邀请展”，中国国家画院当代艺术档案库宋庄美术馆,北京;
主要出版：
《童振刚扇面画集》(法文);巴黎国家图书馆
《当代艺术大系——童振刚团扇集》 ;香港国际艺术有限公司
《当代艺术大系——童振刚》 ;香港国际艺术有限公司
《中国当代艺术大系——童振刚》 ;河北教育出版社
《今日中国艺术家——童振刚幸福指数》 ;河北教育出版社
《和光同尘——中国当代艺术家画传》(中英文版);河北教育出版社
《中国美术大事记——童振刚艺术创作状态》 ;中国文史出版社
《童振刚书法艺术创作状态》 ;中国文史出版社
《宁静与矜持——童振刚的艺术》(中英文版);湖南美术出版社
《心惊肉跳——童振刚》 ;中国今日美术馆出版社有限公司
《中国当代画家丛书——童振刚纸上江山》 ;河北教育出版社
《哥们爷们——2017当代艺术展作品文献集》 ;河北教育出版社
主要收藏：
中国美术馆、今日美术馆、纽约大都会博物馆、伦敦市政厅、瑞士信贷银行、瑞士投资银行、欧洲投资银行、北京中南海、联合国儿童基金、美国大使馆、巴西大使馆、法国大使馆、阿姆斯特丹近代艺术馆、IBE公司、LG公司、IBM公司;
作品被美国、瑞士、日本、法国、葡萄牙、意大利、德国、西班牙、印度、新加坡以及台湾、香港等国家和地区私人收藏。
关键字： 内容标签：艺术展,美术馆,艺术家,童振刚,艺术展 美术馆 艺术家 童振刚
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