新国学网:我和《美术报》的渊源_美术报-美术界-我在-安吉

我首先讲第一点就是安吉的吴昌硕和上海画坛的关系，和上海“海上画派”的关系。我是浙江浦江人，走出浦江4

我首先讲第一点就是安吉的吴昌硕和上海画坛的关系，和上海“海上画派”的关系。我是浙江浦江人，走出浦江40年，其中有20年在上海，主持上海美术界的工作，对吴昌硕其人、其艺有较为深入的研究和接触。

一个画派的形成有三个主要因素，第一是时间，第二是地点，第三个关键要有一群志同道合的领袖艺术家。海上画派形成的时间、地点就是伴随着近代上海经济的发展，在上海这个地方所形成的画派。第三个就是一群领袖人物，对海派产生重要影响的领袖人物有吴昌硕、赵之谦、任伯年、虚谷等。最主要的人物还是吴昌硕，他对海上画派的形成和后来海上画派在全国的影响力，对后海派的影响是毋庸置疑的。吴昌硕是用他的书法、篆刻、诗词功底带入到绘画领域，他把传统中国画特别是文人画推向了一个高峰。他是从安吉走出去的海派的宗师，他的影响力也不仅在上海。在不同时期我国美术领域产生不少画派，如产生与广东的岭南画派、南京的金陵画派、陕西的长安画派等等。这些画派的形成和中国文化的开放，特别是上海海派文化的开放是分不开的。所以我认为吴昌硕是从安吉走出去，走到上海形成了海上画派，对海上画派甚至对全国中国画发展都产生了巨大影响。

今天我想讲的第二个主题就是我和美术报的一些缘分和渊源。我在家中找到了两份非常有意义的《美术报》，第一份报纸是1995年的1月30日，我在《美术报》上刊登了一个整版，当时主题还是“军营画家陈琪”，报道的1994年12月1日我在上海美术馆做的一个个人画展，当时我还是穿着少校的军装做的展览。这是我第一次和《美术报》的合作。第二次的合作是我在1996年12月23日，当时我还在部队，在外滩上海市政府大楼举办的个人画展，当时外滩一条街要置换出来，市政府大楼让我去做了一个展览，这个展览结束后就交给浦发银行了。

2000年我调到上海美协，在这之后美术报不单单是同我个人的合作，更多的是和上海美术界的合作。我们上海美术界有什么动向、创作、美术大展等等一些活动，我们都通过美术报有反映、有报道。可以说美术报和我们上海美协和美术界联系非常紧密，我们也把美术报当做一个报道、宣传整个上海美术创作的平台。我还记得很多《美术报》的记者，都是我们一个电话说有动向、有活动，他们就来上海来采访报道。确实来讲，《美术报》为我们上海美术做了很多的宣传报道。

在此要感谢《美术报》，《美术报》走过25年，对于全国的美术界特别是对于浙江的一些美术报道，确实是值得我们去赞扬。《美术报》25年的发展历程，为全国美术界做了较大的贡献。改革开放40年来的经济文化发展和我们的美术发展是同步的。我们所处的这个时代，改革开放经济发展，对于美术人、美术家是最好的时机。在这样的新时代，美术人如何把握机会，深入生活、扎根人民，创作出更多更好的作品，这是值得我们关注的课题。

因此如何利用《美术报》这个阵地来呈现当今美术家创作作品，创作思想以及整个美术群体的状况、创作现象是非常重要的。我们也希望《美术报》在今后的办报道路上，能够更好地为我们美术人，为我们的中国的美术开创出一个宣传的渠道和窗口。

在如今这个信息社会，办报无疑也是艰辛的。在今天这样的信息快捷的时代，如何利用好我们的平台，如何更好地将纸质平台与自媒体平台相结合，这是值得报人思考的问题。

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