力马悲鸿 奔马勃舒 飞马树忠
祯言
力马——悲鸿
纵观中国现当代画坛，以马为题材者不可胜数。其中堪称无与匹敌者，悲鸿及其徒也。
徐悲鸿先生所画之马，借鉴西方画派精准、动感、力量之风格，与传统中国画写意奔放之特点融为一体，淋漓尽致地将严谨与豪放展现于骏马之身，开一代现代画派之风气。
其中，创作于1941年秋季的《奔马图》当为其靓丽的头马。悲鸿先生运用饱酣奔放的墨色，勾勒出马的头、颈、胸、腿等劲转柔折之部位，并以干笔巧扫马的鬃尾，浓淡干湿浑然天成；马腿直线细劲有力，犹如钢刀，力透纸背；腹部、臀部及尾部弧线极有弹性，富具动感；纵观画面，透视感极强，前伸的双腿和马头冲击力凸显，给人以冲破画面直奔而出之感。恰恰表现出当时的中国需要新生之时代愿望。
世人无不感叹：悲鸿之马，实为力马，其力在马身之间，力在神韵之上也。
奔马——勃舒
刘勃舒先生是徐悲鸿大师门下最年轻、且是最后一位弟子。自幼喜爱画马，十二岁在南昌上学时就曾举办过个人画展。
当年他遥寄画马作品向悲鸿先生求教，得到先生热心辅导与培养。悲鸿先生在给他的亲笔信中，指点其“以造化为师”、“写马必以马为师”、“细察其状貌动作，神态务扼其要”，悲鸿先生的教导成为勃舒作画的座右铭。
1950年考入中央美术学院绘画系，成为悲鸿先生的弟子，在系统正规训练与悲鸿先生的悉心指导下，奠定了其成为一代大师的基础。
1955年毕业后留校任教，其以水墨技法为主，潜心专攻画马，师承悲鸿而不囿于悲鸿。在悲鸿先生力马的基础上，勃舒先生特别突出地将马的奔腾作为着重表现马之神韵的爆发点，奔马万里如风驰是也。
勃舒先生1985年创作的《奔马图》体势取正侧面，从中可见悲鸿画马之风的影响。
勃舒笔下的造型更加险奇、生动，马首低抑，更添古拗之气；画作笔法飞扬奔放，与马的欢奔飞腾气势极为融合，看似豪放无忌，实则立意高深、用笔严谨，整幅画作以豪情奔放为主线，贯穿始终，以气写形、以形突显其神韵，恰恰表现出飞奔向前、一日千里的改革开放之时代特色。
勃舒之马，奔马也。其奔在神韵，在时代大潮欢腾气氛之中也。
飞马——树忠
当代中青年画家领军人物、画坛奇才王树忠先生，19岁起师从刘勃舒院长，20岁即在中国国画院举办个人画展一举成名。
1989年在刘勃舒院长办公室聆听教诲
1999年代与刘勃舒院长
九十年代与刘勃舒院长一起创作
2000年后与刘勃舒院长
其师勃舒先生评价其画：“使人感到灵动、爽快、奔放、生机勃勃、笔墨淋漓、独具风趣，绝无雕饰造作的痕迹。痛快处回味无穷，夸张处不牵强做作，笔墨简而意不单，看似漫不经心、信手拈来，实则全神贯注、用心良苦。他的作品已呈朴茂深厚、酣畅自如的风格。”
——刘勃舒院长题
中国目前书画市场成交额第一的著名绘画大师崔如琢先生高度评价“树忠是我见过的、认识的最有才华的一位画家。在艺术上很有自己独到的想法和见解，而且在锲而不舍地追求自己的艺术理想。这一点非常难得，并且牢牢地把握”。
——崔如琢先生题
中国著名书画前辈王琦先生九十六岁时题字树忠“悲鸿传人，勃舒门下”。正如诸位大师、前辈的评价一样，树忠先生用自己的天慧之才、勤奋之行，撑起了中国画坛的一片崭新的天地。
——王琦先生九十六高寿时题
特别是作为享有悲鸿传人之荣誉和承担巨大责任之重担的天命之时的树忠先生，不负众望，在勃舒先生奔马的灵动之上，再创新的辉煌，以飞马之势开辟中国画与世界艺术接轨的鸿篇巨制。
——中央美院教授贾又福题
——程大利先生题
在今年意大利那不勒斯国际艺术成就大会上，荣获小飞人奖，在世界绘画的舞台上奠定了中国画风与西方艺术风格的互通相融，以柔软的笔锋刻画出飞天的劲道，可谓中西合璧的集大成者也。
悲鸿先生的在天之灵也必为其徒之成就而畅怀酣笑。
这幅《纵横天下》创作于2018年10月13日，三匹飞奔前行的天马，腾云驾雾般飞来；模糊的总体外形与细腻的马蹄勾线，形成了极其鲜明的对比；结实力道的骨骼与飘洒如发的毛鬃，形成了撞击式差别；似看重如千钧的巨石，却像云彩一样飘飘在浩瀚的宇宙。是马是云还是石？好像已经不重要了。重要的是你从这幅画作中看到了神一样飞奔而来的天马，听到了响如巨雷般呼啸而过的骏马蹄声，感觉到了飞马的欢笑与得意。
树忠之马，乃飞马也，神马也。其飞力焉，其势奔焉，其速疾焉。
——祯言（徐振庆）
2018年10月20日凌晨2时写于泉城
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