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新国学网:仅展7天！丁一鸣20幅新作亮相诺·艺站文化空间_画面-气质-开幕式-传统

编辑：李家丽来源：雅昌网

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（）12月7日，“点丁迹——丁一鸣画展”在上海诺·艺站文化空间开幕。此次展览展出了丁一鸣20幅山水

（）12月7日， “点丁迹——丁一鸣画展”在上海诺·艺站文化空间开幕。此次展览展出了丁一鸣20幅山水新作，展期仅为7天，策展人祝君波，由上海炎黄文化研究会、上海文化发展基金会长青文化专项基金、上海嘉诚收藏艺术研究中心共同组织承办。

开幕式嘉宾合影

开幕式现场

此次展览策展人祝君波开幕式致辞

两种按理说不那么互洽的气质——儒雅飘逸与刚毅决断，在丁一鸣身上十分融洽。这两种气质融合成一种绝妙的风格，体现在丁一鸣的创作里，也体现在这20幅新作中。其画面气势雄伟迤逦，线条潇洒有力；远山大岩壁立，近景却玉树临风。峻险山崖、飞瀑高悬、晨曦晓雾、树影婆娑，既有迥出尘累式的诗性空灵，又有浑厚高古式的粗粝狂娟，只是，这层粗粝的气质被飘逸的外壳包裹着，而使画面气质达到绝妙的平衡。

展览现场

在技法上，丁一鸣跳脱了传统山水画勾皴擦染的一般创作程式，而揉入了诸多现代元素，铺水、渍色、渍墨和虚实干湿关系的处理恰到好处，又彼此融洽。他自由地在诗性世界里游弋：在清、空、虚、静的状态中从容步入了履道、融通、归真的高原阶段，生动而自然。

春和景明

春景喧和

画水是丁一鸣画面中备受称道的技法，但他从不就此炫技。而是按照画面布局，以水之瞬息万古，氤氲万物。郭熙在《林泉高致》中曾说“山以水为血脉”，并如此形容“水”：“水活物也，其形欲深静，欲柔滑，欲汪洋，欲回环，欲肥腻，欲喷薄，欲激射，欲多泉，欲远流，欲瀑布插天，欲溅扑入地，欲渔钓怡怡，欲草木欣欣，欲挟烟云而秀媚，欲照溪谷而光辉。此水之活体也。” 丁一鸣画中的水便是“活”的，是物随水生。

翠夏无尘

溪山清夏

宗炳在《画山水序》中曾说：“凡所游履,皆图于四壁,谓抚琴动操,欲令众山皆响”，奠定了中国画“可行，可望，可游，可居”（郭熙语）的目标。丁一鸣做到了。无论是此次展出的雪景，亦或是高秋，丁一鸣的画都像是一种邀约，邀观者走进那悠扬的景色，领略空灵的意境。乐震文曾如此评论其画：“每每读丁一鸣的画，就能感悟到笔墨的气场、画境的出拔。每每就能走进去，坐观云起，流连而忘返……所以，就像溪水流过山崖，白云绕过山峦，你可以看到不一样的风景，你可以明白曲径通幽，诸法而无相，非法而非非法的道理。”

冬晴远岫

诗画就像作者在讲故事，渊源流长，风格千秋而又大同。丁一鸣的画，氤氲的烟云、幽玄的意境和沉雄的山势，犹如身临其境，面山而居。若再进一步细品，微妙的肌理、块面的构成和润如春雨般的笔墨显现出深湛的功力，让大处着眼和细处收拾形成彼此的照应关系。

浮云高秋

净云高秋

纵观丁一鸣的山水画，笔墨精妙华滋，章法错落有致。即便是大片的留白也充溢着细微的把控，既耐看又具抒情诗般的隽永，是畅神之作、心象之作。从艺术手法上看，跳脱了传统山水画勾皴擦染的一般创作程式，而揉入了诸多现代元素，铺水、渍色、渍墨和虚实干湿关系的处理恰到好处，又彼此融洽，这在技巧上是具有相当难度的。虽然他对传统样式下过许多苦功，临摹过宋元、明四家、清四王的大量作品，但却不拘成法，不泥于古，在兼容传统样貌的同时，有个人的思考、取舍和探索。