陈晓云个展“降临”现场
2018年11月3日，陈晓云个展“降临”在香格纳北京空间，陈晓云大多以富于诗性的影像作品活跃在当代艺术圈，此次改换媒介，展出了最新创作的一批以单一对象（章鱼）为主体的绘画作品。
电影《降临》剧照
如果有看过2016年上映的好莱坞科幻电影《降临》，可能会对陈晓云画中描绘的章鱼和场景有一些熟悉。这部改编于华裔科幻作家姜峯楠小说《你一生的故事》的电影，讲述了形似章鱼的外星人降临地球，在不知敌友的情况下，人类与外星人展开接触，作为语言学家的女主角在一系列接触中通过语言学基础，最终学会外星人改变未来的能力，从而拯救家人和人类命运的故事。《降临》中大量包含语言学、符号学、经济学、哲学等逻辑及内容，展现了人类在面对未知事物时的态度和选择。
陈晓云个展“降临”现场
陈晓云《降临》布面丙烯 340x300cm 2018
陈晓云《物的晕眩》布面丙烯130x190cm 2018
陈晓云的最新绘画在借用《降临》中各方位思考的同时，也加入了更多个人“诗性”视角的思考。“诗性”可以被理解为一种碎片化的影像语言组织方式，场景与镜头之间有着大量的意义空白，需要观众在观看中去填补可能的意义。
在这批绘画作品中，陈晓云囊括了关于未来的悲观主义或者乐观主义；关于宿命；关于时间框架内的三种游戏，生死和永生；关于冲突和戏虐。一个个碎片化的叙事中，堕落的灵魂和麻木的身体期待一次性的狂欢，在污渍和破碎的幻念中未来是个没有形状的生命体，从不同的方向反复降临。
陈晓云个展“降临”现场
陈晓云《荒原的果实》布面丙烯 210x510cm 2018
陈晓云个展“降临”现场
陈晓云《从不断重复的结局得出的悲剧结论：所有的罪恶都变得更加不可琢磨》2018
但陈晓云的作品并不像一般的电影艺术那样通过精巧、连续的蒙太奇去建构叙述与场景的想像，反而是通过一个个孤立而突兀的单镜头打散了人们习惯的蒙太奇叙述，使镜头获得强烈的不透明性，带来了某种层面的碎片化和陌生化效果。实际上，当巴塞尔姆说“碎片是我信任的唯一形式”的时候，他不仅仅只是在为其文体实验，更是在为一个时代的经验做辩护。因为，在一个极速变化的时代，碎片是人们所能把握的唯一真实。
陈晓云个展“降临”现场
通俗的地说，陈晓云的绘画不会让观众产生带入感，即使是在那些传统意义上属于“批判现实主义”的题材中，观众依然会通过镜头感到疏离，进而获得一种审视的观看心理。
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