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新国学网:“甘南朴风”苏国强没骨人物画作品展于中国艺术研究院揭幕_苏国强-中国艺术研究院-导师-研究生院-画家-画院

编辑：陈小利来源：雅昌网

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嘉宾合照前东京大学副校长，京都美术馆馆长田源先生、中国艺术研究院博士生导师姜宝林、中国艺术研究院研究

嘉宾合照

前东京大学副校长，京都美术馆馆长田源先生、中国艺术研究院博士生导师姜宝林、中国艺术研究院研究生院常务副院长，中国画院副院长，博士生导师刘万鸣先生、湖北美术出版社总编辑余杉、画家苏国强

日本美术院理事长、原东京艺术大学副校长田渊俊夫先生与画家苏国强交流作品

中国艺术研究研究博士生导师苏百钧、湖北美术出版社总编辑余杉、中国艺术研究院中国画院专职画家苏睿和画家苏国强

中央美术学院中国画学院院长，博士生导师陈平与画家苏国强

中国艺术研究院研究生院常务副院长，中国画院副院长，博士生导师刘万鸣先生与画家苏国强

中国艺术研究院博士生导师姜宝林与画家苏国强

苏国强甘南朴风系列（局部）

（）2018年10月26日下午三点，由中国艺术研究院研究生院主办的“甘南朴风—苏国强没骨人物画作品展”于中国艺术研究院研究生院美术馆揭幕，展出艺术家苏国强创作的40余件没骨人物画作品，“甘南朴风系列”作品是艺术家苏国强于2017与2018年春节期间赴甘南拉卜楞寺写生创作的，此时正值拉卜楞寺的瞻佛节，瞻佛节是信仰藏传佛教信徒的盛会，有数十万的藏民从全国赶来。这些信徒们会提前近半个月的时间，来到拉卜楞寺，每天围着寺庙跪拜诵经，祈祷安详。从他们]祥和的脸上，看出似乎少了大城市里的焦虑与匆忙，露出的是平和与安稳——这正是艺术家苏国强想要表达的。

展览开幕式由中国美术馆副研究员、博士邓峰主持

出席此次展览的老艺术家有：中国艺术研究院博士生导师姜宝林、中国艺术研究院博士生导师苏百钧、前东京大学副校长，京都美术馆馆长田源先生。出席展览的嘉宾有：中国文联美术艺术中心主任丁杰、中国艺术研究院研究生院常务副院长，中国画院副院长，博士生导师刘万鸣、中央美术学院中国画学院院长，博士生导师陈平、中国人民解放军海军政治部创作室创作员王伟平、湖北美术出版社总编辑余杉、中央美术学院副教授，中国画学研究部主任于洋、中国书画杂志社副主编任君伟、北京画院研究员、美术理论家王志纯、中国艺术研究院研究员，研究生导师汤立、中国艺术研究院专职画家，研究生院硕士生导师王德芳、中国美术馆副研究员，博士邓峰、中国艺术研究院研究生院办公室主任毛夫国、中国艺术研究院研究生院招生办处长黄忆南、中国艺术研究院研究生院教务处长李妍、中国艺术研究院研究生院学生处处长郭剑威、中国艺术研究院中国画院展览部主任张剑、中国艺术研究院研究生院美术系副主任王跃奎、中国艺术研究院中国画院画家王赫赫、苏睿、中国艺术研究院研究生院谢岩、籍洪达，任赛，王淑一，刘璋，姜满，尹思文，金维久，吴金龙，中国艺术研究院篆刻院韩昊、荣宝斋画院中国画创作研究中心主任赵少俨、三恒美术馆馆长孙江宁，程杰、中国社科院博士后程相宾、湖南省军区画家林志军、中国艺术研究院博士张帅、林夏翰、郭清杰、李立山、陈漫之、傅振羽、廖卉珏、郑博文、范蕾。开幕式由中国美术馆副研究员、博士邓峰主持。

中国艺术研究院研究生院常务副院长、中国画院副院长、博士生导师刘万鸣在展览开幕式上致辞

在开幕式上，中国艺术研究院研究生院常务副院长、中国画院副院长、博士生导师刘万鸣分享了他对艺术家苏国强作品的看法：“苏国强的人物写生，其传神之境，有着与当下人物画不同的语境。他的笔法似乎在脱离传统中所遵循的目识心记的写生之法，似乎又有着背离当下人物写生中所流行的笔墨状态。然而他又没有刻意去回避这两种状态的体现。苏国强的人物画借用了中国传统绘画语言——没骨法，细看又不完全依赖于传统，其作品借用了西方绘画之构成，比如画中线条的勾勒，不是借用毛笔，而是借用墨块之间的挤压，还有背景的处理，这些都打破了中国传统没骨画画法，但又没有背离传统，比如借用水、墨的交融，又能看到中国传统绘绘画元素在其画面中呈现，由此我们能看到艺术家苏国强对中西绘画语言把握的恰到好处。

展览现场

苏国强在绘画创作上多注重画外之养，他作为编辑有着先天独厚的条件，能有机会亲眼目睹大量的传统经典，这使得他眼界变得丰富宽广。他参与大量文史哲书籍的编辑，使得他能触类旁通。这些都为他绘画作品中的精神含量带来支撑。作为学生他身处中国艺术研究院，这一综合艺术氛围的学术环境。使他在潜意识的状态下获得不依言语及行为表述的启迪。吴山明先生是他的导师，国强的作品中似乎看不到老师的笔墨影子，但山明先生为人、为艺的精神却在他的作品中有着更深层的体现。值得一提的是，我们中国艺术研究院研究生院美术馆将为学院的师生们提供一个平台，陆续推出这类学术展览，艺术家苏国强个展为此系列的首展。”

著名艺术家家苏百钧在展览开幕式上致辞

北京画院研究员王志纯在展览开幕式上致辞

北京画院研究员王志纯表示：“现在流传下来的没骨法绘画大多是花卉作品，人物画很少。中国传统绘画讲究以线造形，但是苏国强舍弃了线，这相当于建房子时舍弃钢筋，他减了线条又加了自己的东西，他这种在艺术语言上的建构，我觉得非常有意思，对当代中国人物画的语言和形式探索，非常有意义，我觉得这种绘画语言系统有很大的发展空间。另外，还有很多地方可以完善，比如对人物的精神状态、情感的表达，人物性格的刻画等。”

中央美术学院副教授、中国画学研究部主任于洋在展览开幕式上致辞

此次展览的学术主持、中央美术学院副教授、中国画学研究部主任于洋认为：“苏国强在跟随中国艺术研究院吴山明老师的学习过程中，其作品有一个质的飞跃，在这个过程中，他找到了一个能一直走下去的课题，是一件很幸福的事情。从没骨文化这个角度来讲，苏国强的没骨人物画是一个新课题，就像刘院长刚刚谈到的，苏国强借用中国传统没骨花卉技法，他的没骨人物画的造型实际上是墨色块挤压出来的形，他取一个墨色的背景作为“负形”，这个“负形”又会与当下的影像、当下的都市状态有关，所以我觉得他的作品足够的当代。这次“甘南朴风”又取了一个即兴绘画的题材，我觉得这又是一个很好的一个张力，让我们反思和思考用一种传统的形式把它继承下来、再加以延展之后，我们用在今天的创作里面，这亦是他深入扎根生活的表现。”