新国学网:Germano_Celant|罗马_1950–1965_上海Prada荣宅-之歌-艺术-现场-艺术展

　　导言：“月度策展人影响力榜单”是艺术网从媒体角度对当代艺术领域的策展与展

　　导言：“月度策展人影响力榜单”是艺术网从媒体角度对当代艺术领域的策展与展览呈现进行全面搜集、记录与跟踪，从专业角度解读“策展人”每月所策划的展览在学术性、策划执行、公众认知及影响力、国际化推广、盈利能力等方面的能力与创新。

　　【专题】月度(2018年3月)策展人影响力榜单

　　策展人：Germano Celant 罗马 1950–1965

　　A学术性：✭✭✭✭

　　B策划执行：✭✭✭✭

　　C现场效果：✭✭✭✭✭

　　D公众认知及影响力：✭✭✭

　　E国际化能力：✭✭✭✭✭

　　策展理念：再现五六十年代罗马的历史和艺术氛围

　　3月22日“罗马1950–1965”艺术展在上海Prada荣宅举办，此次展览通过对当时的文献资料展示，探究意大利首都罗马在意大利文化和电影创作中扮演的重要角色，再现当时罗马的历史和艺术氛围。

Installation view of “Roma 1950-1965”

Prada Rong Zhai

23 March – 27 May 2018

Photo : Alessandro Wang

Courtesy Fondazione Prada

　　“罗马1950–1965”艺术展所选取的艺术家，都和战后罗马有密切关系，艺术展分为三个区块，分别展示“形式派”(Forma)、“起源派”(Origine)以及“八人组”(Gruppo degli Otto)、新艺术战线(Fronte Nuove delle Arti)等当时主要的艺术群体和作品。在修旧如旧的荣宅中，所有远道而来的艺术作品都以竹墙为背景进行展示，与百年老宅相映成趣。“竹子是代表性的中国元素，有种自然感，与荣宅的环境氛围十分协调。同时，不同的作品之间也可以互相呼应，产生一种整体感。”策展人讲到。

　　展览现场：置身艺术家们生活的社会中

　　从展出作品中可以看出，“起源派”表现出对材料运用的极致探索。其后一代是“形式派”，包含卡拉·阿卡迪、彼得罗·康赛格拉、皮耶罗·德拉兹诺、安东尼奥·桑菲利波等艺术家在内。阿卡迪等人首创了由画布表面自由浮动的恒星和原子组成的宇宙或生物维度，在他们的作品中，色彩和材质成为所创作故事的核心。

Installation view of “Roma 1950-1965”

Prada Rong Zhai

23 March – 27 May 2018

Photo : Alessandro Wang

Courtesy Fondazione Prada

　　策展人杰勒马诺·切兰特总结道，“形式派”“起源派”等罗马主要的艺术群体，汇聚了几十年来意大利艺术发展的重要人物，“在此期间，绘画和雕塑倾向于无形式和姿态化。”有趣的是，此次展览所涉及的艺术家一度喜欢在罗马的同一家咖啡馆聚会，这一幕被摄影师记录了下来。为配合此次艺术展，荣宅三楼的一间卧室被改造成了咖啡馆，与墙上的艺术家照片相互呼应。

　　在“罗马1950–1965”艺术展所涵盖的15年间，罗马从战后废墟迅速发展成为一个集美丽与痛苦、沉沦与虔诚的城市，如电影《甜蜜的生活》所描绘的所有矛盾一样。这座城市不仅吸引了这个时期的重要作家和学者，还活跃着一批演员、名人及电影制作人，罗马郊外的奇尼奇塔因此被戏称为“台伯河上的好莱坞”。除了艺术作品外，展厅现场还设置了四组玻璃展示柜，展出同时期的电影海报、历史照片、艺术家宣言等重要文献及原版出版物，以再现艺术家们生活的社会和文化背景。

 

　　策展人：崔灿灿 张玥个展“山鹰之歌”

　　A学术性：✭✭✭✭

　　B策划执行：✭✭✭✭

　　C现场效果：✭✭✭✭

　　D公众认知及影响力：✭✭✭

　　E国际化能力：✭✭✭

　　策展理念：山鹰之歌

　　“我宁可是支铁锤，也不愿是一根铁钉。没错，如果真的可以，我会这样选择。”  ——《山鹰之歌》

靶纸, 2016 - 2017, 印刷品, 54 × 38 cm × 162

朝鲜（部分）, 2017, 钢笔纸本, 41 × 32 cm

Welcome, 2017, 多频视频, 尺寸可变

　　3月23日，张玥第二个个展 “山鹰之歌”在杨画廊开幕，展出艺术家2016-2017年间做的项目，主要是以文献与档案形式完成。其中包括两部分线索：一是围绕“枪”展开，一是与前苏联的社会主义国家阵营相关。

　　“我们深知，在游戏的世界中我们可以选择，麻雀与蜗牛、铁锤与铁钉、森林与街道，但现实世界从来不是可以由键盘和鼠标操纵。”策展人崔灿灿讲到。

　　展览现场：仿佛置身于一场战争之中

　　展览由“开火”开始，它像是战争河流中的鹅卵石，162张靶纸铺设了整场展览的路径。从2013年开始，张玥调查、研究、组织了一系列与枪械有关的作品，如各地靶场的射击体验，退伍军人的实战经历，刑事罪犯的新闻案件，各地记载的不同年代的持枪证，民间称谓和暗语形成的地下黑话。

　　展览的第二部分，由夹在两个空间中的帐篷进入。2015年，张玥在缅甸战场的难民营里呆了65天。枪击不再是靶纸，房子上处处留下弹孔。脆弱临时的帐篷，成了仅有的安全堡垒。两个月后，张玥和包晓伟用作品从北京换回五万斤大米，分发给六千多户难民，没有什么比活下去更重要。展览的最核心部分，即是在这个全球化的图景中，不停上演的重复性悲剧，在北回归线各端爆发。张玥从亚洲开始，通过各种图书和网络资料，分析了朝鲜金氏家族的军火贸易，重新解释了1961年古巴导弹危机的内幕。

展览现场的地图 Map

　　冷战的谢幕，历史转向了东欧时刻。张玥以科幻小说中对基因改写的设想，虚拟了塞尔维亚对阿尔巴尼亚式英语发音的改造和统治。911恐怖袭击后，一个新的”全球反恐战争“的时代已经开始。张玥由波士顿的恐袭案入手，用20张手绘图纸分析了它与2013年另几宗袭击案件的神秘联系。展厅的第三部分，在电子游戏中，张玥变成了一座城市的监视者，隐匿在几百个监视器中，并制定了各种抓捕方案。另一个大屏幕中，张玥的角色发生了颠覆性的变化，变成了城市“洛杉矶”中的杀戮者，随时可能在监控下被逮捕的“暴徒”。身份的转换，使得我们开始警觉，我们究竟是什么角色?

　　展览的最后一部分是对于张玥监狱生活的描述，那些在艺术家个人历程中尤为重要的经历，弥漫在80张监狱画中，静静地追忆情感。而在此刻的展厅外，白色整洁的中庭，回响着作品《明天》中未来战争的声音，它将在这里整日响彻，亦如《山鹰之歌》中永远翱翔在南美上空的号角。

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