由于突发的疫情，旅游爱好者被迫当上了宅男宅女，马尔代夫、大溪地的潜水照也只能蹲在鱼缸前臆想一番，好在疫情的趋势已经向好，中国大陆范围内的低风险区人员流动几乎没有阻碍，想出去玩的心又开始悸动起来，我们在诚轩春拍的书画作品中，精选了美景画作若干，以目的地为标题，做好了“攻略”，邀请宅了半年多的、心里长草的你，一起来一次江山卧游吧！
Lot425 李可染(1907-1989) 江城朝雾
镜心 设色纸本
1956年作
题识：可染。
钤印：李 收藏印：郭氏如屏珍藏
出版：
《李可染水墨山水写生画集》图版18，人民美术出版社，1959年9月
《艺术家·总第79号》，（台北）艺术家编委会，1981年12月
《李可染画集》第55页，（台北）学苑文化事业出版社，1983年
《嘉德二十年精品录·近当代书画卷四》第1598页，故宫出版社，2014年5月
著录：
《挥手之间》第214页，作家出版社，1963年9月
《迎春花·总第20期》第8至9页，天津人民美术出版社，1985年4月
《中国当代美术家·李可染》第17页、第31页，四川美术出版社，1989年1月
《美术·总第267期》第28页，《美术》杂志社，1990年3月
《李可染论艺术》第225页，人民美术出版社，1990年
《李可染研究》第142页，江苏美术出版社，1991年11月
《李可染书画全集·山水卷》序言第16页，天津人民美术出版社，1991年12月
《名家翰墨·第26期·李可染山水画特集》第118页，（香港）翰墨轩出版有限公司，1992年3月
《中国近现代名家画集·李可染》年表部分，（台北）锦绣文化企业，1994年3月
《二十世纪中国画家研究丛书·李可染》第227页，杨柳青画社，1995年11月
《李可染评传》第105至106页，（台北）雄狮图书股份有限公司，1995年11月
《东方既白·李可染》第227页，（新加坡）新华美术中心，1997年4月
《李可染画论》第162页，河南人民出版社，1999年7月
《东方既白·李可染艺术展作品集》第24页，广西美术出版社，1999年10月
《世纪经典·李可染》第24页，浙江省博物馆、浙江西湖美术馆，2000年4月
《徐州历代名人评传》第292页，中国矿业大学出版社，2000年6月
《李可染论艺术·增订本》第265页，人民美术出版社，2000年8月
《万山层林·李可染》第80至81页，山东画报出版社，2001年9月
《气宇轩宏·李可染的艺术》第29页、第315页，（香港）康乐及文化事务署，2001年10月
《天道酬勤·我与可染恩师》第28页，中国广播电视出版社，2006年12月
《论李可染艺术》第20页、第55至56页，吉林美术出版社，2007年11月
《东方既白》第71页、第115至116页，吉林美术出版社，2007年11月
《百年可染纪念文集》第62至63页、第228页，凤凰出版传媒集团，2007年11月
《李家山水》第6页，吉林美术出版社，2007年11月
《墨天无尽》第21页，吉林美术出版社，2007年11月
《近现代中国画教育史》第179页，复旦大学出版社，2008年6月
《李可染艺术研究》第138页，天津人民美术出版社，2011年1月
《李可染艺术》第103页，时代出版传媒股份有限公司，2011年4月
《所要者魂·李可染》第80页，上海书画出版社，2012年6月
《李可染的世界·写生篇·千难一易》第268页，广西美术出版社，2012年7月
《百年山水之窥·李可染、陆俨少比较》第196页，中国美术学院出版社，2013年12月
56.7×45.5 cm. 约2.3平尺
RMB: 3,500,000-4,500,000
《江城朝雾》为李可染1956年于重庆万县写生期间所作，并出版于1959年的《李可染水墨山水写生画集》，被他的学生黄润华认为是李可染对景写生创作的范例，并在专文《李可染山水写生创作之路》中详细介绍。
黄润华《李可染山水写生创作之路》，文中用拍品《江城朝雾》为例，介绍李可染的写生创作历程
拍品《江城朝雾》因其重要性，被反复出版、著录30余次，是李可染写生名品，非常难得。
部分出版物书影
1960年代的万县，这一视角也是李可染的取景角度
李可染写生稿《万县四桥》
现今的万州卫星影像
结合卫星影像来看，照片中深色呈C字形的河流即苎溪河，右侧边缘宽阔河流为长江，拍品图中的万县老城属于三峡库区范围，现在已被苎溪河与长江淹没。
Lot310
黄宾虹(1865-1955) 蜀中玉垒关
沈尹默(1883-1971) 温庭筠《春日野行》
成扇 设色纸本
正面：蜀中玉垒关纪游。壎伯先生属粲，丙戌（1946年），宾虹年八十又三。钤印：黄宾虹 收藏印：安定
背面：（文略）温飞卿《春日野行》诗。壎伯先生雅正，尹默。 钤印：尹默 收藏印：安定
19.2×51 cm. 约0.88平尺
RMB: 350,000-450,000
1961年，傅抱石、关山月再次来到北京，原本是要对他们1959年完成的《江山如此多娇》再做一些修改，但计划有变，被国务院安排前往东北写生，傅抱石至下半年才回到南京，而镜泊瀑布之景，就此成为他晚年的常见画题。
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