新国学网:段君：青年艺术家的连接性和贯通性更强

清华大学美术学院艺术史博士段君

　　第八届AAC艺术中国年度影响力工作近日在京正式开启，秉承为艺术行业进行年度总结与评选的职责，初评评选工作正在陆续展开，2014年1月19日在北京中央美术学院美术馆进行了年度青年艺术家评选，旨在通过学术性的讨论，最终评选出2013年度青年艺术家。

　　清华大学美术学院艺术史博士段君认为，我们对于当下青年艺术家的特征认定过于理想化。

　　现在看来前几年对青年艺术一些特质的赋予比较理想化，赋予他们的一些特质都是我们理想中的一种青年艺术的状态。当年我们觉得青年艺术是一种反定义的、反等级的，甚至是反媒介的，或者是更国际化的、更加叛逆的。经过几年之后这些特点都不是那么充分，所以整体上虽然是策展人或者是批评家对青年艺术的一种期待，既然现在不是这样还是有一种刺激，好的艺术批评、策展人应该有一种其他的方式去工作，怎样和青年艺术家一起工作才是一种新的办法。

　　第二个感觉就是如果和八十年代、九十年代相比，青年艺术背景更加综合，或者他们的艺术更多的是一种文化的产物。九十年代更加是一种社会的产物，更加单一，或者社会能量给他的作品施加的压力更大。到今天这个层面少一些，综合文化层面的东西对青年的危机更大一些。当然没有上下区分。第三个感觉，最近青年艺术的连接性或者是贯通性更强，比九十年代更强，九十年代绘画和观念艺术之间联系不够紧密，当年圆明园画家村绘画多一些，东村行为艺术、观念艺术，而且跟东村有关的其他观念艺术家像宋冬、庄辉这些人还是观念艺术的群体，这个群体和绘画的群体在九十年代是处于一个较量的状态，或者他们连接性不是那么紧密的状态。到今天这种观念性一个是内在的一个观念贯穿在各种媒介之中，新出现的这些新的绘画装置、绘画录像、网络绘画，这样一些艺术，他们连接性更强。八十年代和九十年代之间曾经工作过的艺术家，他们已经形成了一些当代艺术的传统，现在的青年艺术家也有好处，他们跟自己的中国代艺术的传统连接在一起，所以在一个展览里面或许中老年、青年艺术家在一起碰撞会有更多的话题。

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