新国学网:“园林异景”：当代艺术对传统的重读

编辑：房卫来源：雅昌艺术网专稿

　　2015年6月13日下午，“园林异景——中国当代艺术邀请展”在苏州金鸡湖美术馆举办。展览展出了32件当代艺术家的作品，包含了徐冰、管怀宾、展望、邱志杰、孙逊、李青、倪有鱼、井士剑、罗荃木、章剑、余友涵、何赛邦、武艺、孙尧、邬一名、赵峥嵘、叶放、陆春涛、洪磊等众多知名艺术家的作品。通过这些形式新颖、手法独特，同时又具有本土思想与精神特质的当代艺术作品，对东方与西方、历史与今天、文明与传统以及全球化进程中当代艺术理念进行了深刻的阐释。

出席开幕式的艺术家合影

　　参展艺术家管怀宾、李青、倪有鱼、井士剑、章剑、余友涵、何赛邦、孙尧、邬一名、叶放以及江苏省文联副主席徐惠泉、苏州文化博览中心董事长、金鸡湖美术馆馆长殷卫东等嘉宾出席了开幕式。

开幕式现场

殷卫东致辞

策展人了了（右）与管怀宾（左）

管怀宾《无人界-雷惊寒》装置局部金属波纹板、黑丝幕、风扇、LED灯、激光控制器 2015

策展人了了（右）孙尧（中）殷卫东（左）

孙尧《密林-光》布面油画 200x400cm 2014

　　本次展览由了了担纲策展人。在接受雅昌艺术网记者采访时，了了表示，“园林异景”这一主题并非呈现不同园林的“各异”景致，而是通过这场展览，展示出艺术家们对待“园林”这一题材所发散出的“各异”思考。艺术家们也将他们对家园、家乡印象，以当代艺术语言幻化为更加内隐的文化心境，营造别有深意的世界。

　　在当下，中国当代艺术正以独特的价值立场和美学方式，成为全球当代主流文化的一部分，越来越多的艺术家认为“新”就是对“旧”的再认识，开始创作与传统有关的题材，并从传统艺术中汲取灵感。在欲望化的消费时代中，如何守护诗性的人文资源，寻找中国当代艺术的“根”成为一个值得关注和思考的问题。

展厅现场

　　了了还强调，“园林异景”是一个契机，借由此次展览，把目光聚焦于对江南美学的再发现，将中国当代艺术新的、独特的价值立场和美学标准呈现给世人，以中国的方式关注当下人类文化的问题。

　　殷卫东在开幕式致辞中说，园林艺术是东方文化经典的代表，园林不仅深深吸引了古代文人，更是当代艺术家的灵感源泉。展览以园林作为思考主体，从传统与新锐、含蓄与率真、精约与洒脱等多重角度展现园林美学的独特魅力，在苏州这一园林的故土，传递着一种带有生命感的传统文化气息，让人们屏气凝神，感受园林艺术丰盈而充实的美学真谛。“园林异景——中国当代艺术邀请展”重读传统，展现艺术家们对园林各异的思考。通过这些艺术家的再塑造、再记忆、再思辨，上升为更具意味的文化精神场，有力折射出中国传统文化的影子，迈出中国原创当代艺术坚实的一步，同时也赋予苏州这座园林古城更为深刻的文化启迪。

徐冰《芥子园山水卷》传统木刻、墨、纸本装置 34x534cm 2010

邱志杰《七花园》拓片、书法尺寸可变 2012

孙逊《夜林》手工纸上水墨、夜光剂 56x77cm 2015

邬一名《四盆植物》纸本水墨 180x360cm 2014

倪有鱼《苏园十二景》（选6）金属、特种丙烯册页尺寸20.5x31cm （单枚尺寸1.5-3cm） 2014

　　展览氛围“无极”、“烟云”、“虚境”、“幽玄”四个部分，营造出一个完整的园林“异景”。策展人了了对记者表示，此次布展在设置上花费了很大心血，四大分类原本是抽取园林当中独特的四个精神特质来进行划分，以便于观众欣赏和理解，但是在布展时却又要兼顾展览的完整性，不同作品有不同的内涵和意蕴，有的深沉、有的温婉细腻、有的如春天的惊雷，譬如管怀宾教授的装置《无人界-雷惊寒》。作品是有性格的，通过搭配营造出生动起伏而有秩序的整体，正如古代园林艺术家对假山叠石，对花草树木的巧妙设置，因此，布展也是从另一个方面向古代艺术家致敬。

何赛邦

何赛邦《字与图》纸上综合材料 750x20cm 2014

　　艺术家代表叶欢是土生土长的苏州人，他向记者表示，自己有着非常强的园林情结。今天，当代艺术家用画展构成了一个话题——园林到底是什么的?其实，“园林异景”在探讨一个人文精神的问题，“园林”是世界观、是方法论、也是我们和内心世界与宇宙乾坤和谐相处的方式。艺术家作品恰恰呈现出与生活中不一样的内心“园林”，带给人们对精神家园不一样的思考。

叶放

叶放《墙上的园林》英石、桦木、原树、不锈钢等 120x80x50cm 2013

章剑

章剑《后海系列》布面油画 250x200cm 2011

余友涵

余友涵《站桩》布上丙烯 160x130cm 2015

　　艺术家井士剑说，园林构建的文化境界，不仅是小景、小观、小悟的境界，而是一个大观、大悟的境界。就个人而理解，此次展览的主题表现的是瞬息万变的园林世界，无论是绘画或是装置，都呈现出一种对艺术形式多样化，多重化的理解，也是一个生成的过程。自己没有选择画假山、亭台楼阁这样的传统题材，而是从内心出发，表现心中生存的境遇。“我们不应该简单的划分这幅画是用西画技法表现中国精神，还是中国元素题材的西方画，东西方的审美在不断交互，将走向一种综合绘画的趋势，这也是我们要表达的大观境界。”