新国学网:高雄艺博会论坛，艺术的高雄对话

日本特展策展人加藤义夫

　　（雅昌艺术网讯）12月13日，高雄艺博会最后一天举行“马来西亚现代艺术的发展和演变”论坛，与开幕第一天“日本当代抽象艺术发展与1980年后日本艺术市场分析”两场论坛呼应，形成东南亚与东北亚艺术在高雄的对话，也回应了本届艺博会的主题。

　　日本特展的策展人加藤义夫介绍战后日本从军国主义转向民主过程中，逐渐发展出来的抽象艺术，尤其是具体派和物派，将日本抽象艺术带向全盛时期。

山口孝

　　1954-1972，吉原治良等开始日本具体美术协会，具体派将日本抽象艺术的全盛时期。两派艺术家“一开始的创作都带有表演性，后来逐渐转向抽象艺术的创作。60年代也成为日本抽象艺术的高峰，成为与西方现代艺术对抗的强大力量。”而到60年代以后出生、以及年轻的日本抽象艺术家，特别是21世纪之后，动漫影响的艺术家们进入公众视野，抽象艺术也有退烧的迹象。“但从最近的情况来看，日本从动漫亚文化也逐渐回归抽象部分，抽象艺术也由此再度被讨论。2015日本VOCA展览32位推荐艺术家中，有15位是新抽象绘画的时代即将带来。”加藤义夫说道。山口孝则介绍了日本的抽象艺术市场，“1980年之前，无论具体派还是物派，日本都没有成熟的艺术市场，当时的展览主要靠租借艺术空间，村松画廊、画廊16等等，美术馆有京都市美术馆、东京双年展的’人与物质’单元、京都国立近代美术馆，当时并未有美术馆收购，主要以艺术家捐赠为主。”当时构成市场的画廊，主要是东京画廊、南画廊向企业收藏推介。1980年代之后，日本进入公立美术馆建设的热潮，美术馆也有了大量的预算，这些公立美术馆的购藏方式，都是按照西方美术史的线索，当代艺术的市场也开始兴起，个人藏家开始出现，日本的买家在欧美市场中开始活跃起来。

马来西亚艺术论坛现场

日本抽象艺术论坛现场

　　“1991年之后，日本经济泡沫崩溃，个人藏家大幅度减少，如今购买日本当代艺术的藏家主要是外国人。奈良美智、村上隆价格上扬，都是’再进口’，奈良美智的作品曾经在日本国内买几千日元，在国外办展，受到国外藏家认同之后，在全球范围内的价格才开始大幅上扬。”这次日本艺术特展主要推介桑山忠明、木村秀树等抽象艺术家，桑山忠明的作品在日本艺术泡沫时期非常火爆，被很多美术馆收藏，泡沫崩溃后，山口孝则利用桑山的馆藏展开系统的学术展览，目前他则希望将这样的学术展览和梳理带向亚洲乃至全球。在他看来，“物派和具体派正是受到国际市场的认同而实现价值回归，因此建立国际性的艺术流通市场就非常必要。”

日本特展中中村秀树的作品

桑山忠明的作品

　　相比之下，马来西亚的钟金钜博士则梳理了马来西亚在现代艺术创作方面，如何从上世纪50年代的探索，再到受到西方影响，逐渐形成抽象/表现、硬边几何造型/低限主义两个方向，逐渐形成马来西亚自己的当代艺术线索。而本次所推介的马来西亚特展，则是在这个线索基础上的当代艺术创作成果。首日与最后一日的论坛，在抽象艺术上形成一次有趣的东南亚与东北亚艺术的对话。

　　相对于台北和台中，作为工业城市的高雄还没有形成北部地区的藏家基础，因此也看到更多的市场空间，基于台湾本地艺术，本次艺博会设置马来西亚与日本特展，引入日韩和东南亚的画廊参与，正是高雄艺博会的拓展方式。

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