新国学网:马文婷个展“引喻体”在杨画廊开幕呈现悬置于生活之上的现实

编辑：陈耀杰来源：雅昌艺术网专稿

活动现场艺术家马文婷（右）与观众合影

　　2016年3月5日下午4时，“引喻体——家马文婷个展”在杨画廊开幕，此次展览是其在杨画廊的首次个展，此次展出的新作中，艺术家比以往更加重视画面的形式语言，且每幅作品背后都关联着一定的社会问题或个人生存感受的表达。但同时所绘对象本身又不仅仅是作为视觉元素而存在且服务于画面结构，或是一种精神性与情绪的表达，艺术家更希望它能够作为某个问题的引子、喻体或是暗示，从不同的线索或路径带领观者去观看与思考生活中的种种碎片，而正是这些断裂的碎片从不同侧面拼成了今天的时代景观。

活动现场观众在观展

活动现场观众在交流观展

　　引喻是文学中用来引用类似的例证来说明事理，以及借由某一种事物来阐述另一种事物的修辞手法。绘画与文学虽然有着本质性的区别，但它们的联系确也是显而易见，特别是在传统绘画中，绘画本身就承载着文学的使命，而它们之间的关系一直都是艺术、美学领域所争论的。本次展览名为“引喻体”，暗含了艺术家作品中一贯坚持的社会叙事性，试图去经由个体经验与当下社会、时代的种种情境交融，来审视、反思个人与社会的关系。

现场呈现作品

　　从早期的“教皇”系列、社会现场到近期将一些看似毫无关系的图像并置在一起，艺术家马文婷试图通过这种方式来重组重构，形成一个新的看似真实却又充满种种不合理的图景，戏剧性地再现了一个个看似熟悉却又陌生的情境，朗西埃曾提到：“艺术是一个容许我们继续质疑并重塑感觉与感觉之间关系的地方”，马文婷希望通过这种方式获得的不仅仅是一种形式上的美学意义，她试图在画面中去尝试一种强制性的图像覆盖，通过物体自身形象的穿插、纠缠、凝固、静止而冰冷地自我呈现，从而使得作品本身成为一种对现实最直接、最相应的对照，来跟这个时代背景下的各种真实与荒诞交织、戏剧与现实并存、扭曲与束缚纠缠共舞。

现场呈现作品

　　关于创作，马文婷讲到：“在中国当下这个特殊的时代，我认为艺术需要参与全面的社会启蒙，而不仅仅是视觉启蒙。我们现在最大的危机就是人们会慢慢地在从娱乐和形形色色中所获得的短暂的快感、刺激中消解掉个人对意义、自我生存的追问。对我而言，每天生活在其中如同是在一幕幕无声默剧中游走，所触所观所到之处皆既是演员，又是观众。这种无形的自在使得我在工作时始终不能无视这个时代背景下的种种矛盾与现实、无奈与纠缠，因为你的一举一动、一个念头或一些决定，其实都早已默默地浸透了时代，并在个体身上投下了烙印。”

　　马文婷所选择的表现对象本身所携带的信息，画面中透视法则与空间关系的混乱，形体塑造与平面色块的叠压以及具象形体与抽象几何色块的并置，共同构成了一个新的喻体来肢解现实，同时也试图重建一个平行悬置于我们生活之上的现实。

　　据悉，此次展览将持续至2015年3月31日。

　　关于马文婷

　　马文婷，1983年生于甘肃省兰州市;2005年毕业于四川美术学院国画系，获本科学位;2008年毕业于四川美术学院油画系，获硕士学位;现生活、工作于重庆。于2008年荣获罗中立奖学金。其个展有「虚妄与消弥」(华氏画廊，上海，中国，2013)，也曾参加由中央美术学院美术馆、罗中立美术馆、成都市美术馆、凯尚画廊、长江当代美术馆、泰勒基金会、时代美术馆、中间美术馆、苏州美术馆、千高原艺术空间、时代美术馆、重庆美术馆等举办的群展。

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