（雅昌艺术网讯）2016年6月7日，北京匡时十周年春季拍卖会“澄道——古代绘画夜场”将在北京国际饭店举行。届时，王翚的两件力作《支硎图》与《丹台积雪》将亮相拍场。前者的创作是因友人相约才得以促成，画了五个月之久;后者借助古人的构图气势，展示了王翚的仿古功力。
王翚 《支硎图》 1712年
绢本手卷，引首31×100cm;画心31×249cm;题跋31×80cm
估价：RMB10,000,000-12,000,000
备注：1.杨晋题本幅。
2.赵滨彦旧藏。赵滨彦，字渭卿，浙江归安人，版画家赵延年祖父。赵滨彦深得张之洞信任，任上海制造局督办、两淮盐运使和广东按察使、湖南布政使等职。斋室名“苏黄米斋”，曾藏有黄庭坚《砥柱铭》等。编有《湘藩案牍钞存》。
3.吴昌硕题引首。
4.端方题跋。
支硎山位于苏州市西郊，因东晋高士支遁在此隐居而得名，又名观音山。支硎山分中峰、南峰、北峰，尤其出名的是寺院众多，最著名的寺院有四座：中峰寺、南峰寺、北峰寺、观音寺。唐代诗人刘禹锡、刘长卿、白居易、陆龟蒙、皮日休皆有诗咏之，到了明清两代，支硎山更是声名赫赫，不仅香火繁盛，更是士人游踪必践之所。明代中期，文徵明弟子陆治在中年以后筑室支硎山，“云霞四封，流泉回绕，手艺名花几数百种”，并且画过多幅表现支硎山的画作。
王翚画支硎山，不似陆治笔下的构图都以“幽险”取胜，而是老笔烂漫，写其平淡之致。《支硎图》作于康熙五十一年(1712)，王翚时年81岁。王翚说此次支硎山之游乃是因友人相约才得以促成的：“至今年四月复得吴门友人之招，相与借宿山中，芒鞋竹杖，遍历登览，盖知名山胜水，亦即因缘遇合哉。”
此卷起首处为浅滩河堤，有渔夫正在河中撑船，沿河为成群的人家，有闭户者，有端坐弹琴的高士，往后有矮坡，两棵青松兀自耸立，与杂树相映成趣。画面再往右就离开了平原，入目者都是层峦叠嶂，山中间小路上有三五成群的人在抬着躺轿前行。画面中除了有王翚笔下常见的苍松外，另有大片的翠竹掩映其中，与留白的云气相呼应。而画中的行人交谈、斜立，穿梭于自然山川中，使观者读画忘忧，恰如春风醉人，扑面而来。
王翚这年四月的行踪，能找到的另外一条记录见《王石谷年谱》所记：“清和(四月)，于西爽阁为青来先生作《仿赵大年江村平远图》(日本东京国立博物馆)。”王翚说为画这张《支硎图》费了五个月之久，可见当时作画之用心。到了康熙六十年(1721)，王翚已经去世四年，他的入室弟子杨晋应友人之请为这幅画题道：“此卷吾师耕烟翁所作《支硎图》真迹也。”杨晋长期追随王翚，师生曾一起赴京绘《康熙南巡图》，对于王翚画作的鉴定意见，他肯定是最有话语权的。
此卷在清末归赵滨彦“苏黄米斋”所藏，赵滨彦，字渭卿，浙江归安人。深得张之洞信任，任上海制造局督办、两淮盐运使和广东按察使、湖南布政使等职。编有《湘藩案牍钞存》。“苏黄米斋”所藏书画珍品众多，所见最著名者为宋代黄庭坚《砥柱铭》，其他如明代沈周《雪景》、黄汝亨《行书》、杨文骢《山水》，清代金农《墨梅》、金农《花卉册》等。赵滨彦与端方也有很深的交往，本卷拖纸有端方1907年的题跋，正是应赵滨彦之请而题。需要说明的是本卷的鉴藏印中除了明确为赵滨彦所有者，还有两方“坚白墨缘、坚白心赏”易引起误会，这两方印一个被认为是沈石友，一个是张鸣岐，其实赵滨彦一字坚白，这两方印也应该是属于赵滨彦所有。
对于宋元名迹的研摹，构成了王翚山水画创作的重要基础，而这种在研摹中重开新意也是他最为擅长的表现形式。从“为古人法度所束”到“适合自然”，王翚历经了十多年的艰辛磨砺，终得“与古人精神相恰”，亦即所谓师古人之心而非师古人之迹。王翚咀嚼古人山水之精髓而升华出的个人感受和体验，培养和锤炼出属于自己的笔墨语言和个性，这也是自明末董其昌以来山水画思想的完美实践。
王翚 《丹台积雪》 1684年
绢本立轴，222.5×64.5cm
估价：RMB 6,500,000-7,500,000
备注：赵垿旧藏。赵垿，字兰亭，云南大理人。清拔贡，官直隶州知州，书法家。
此幅《丹台积雪图》中，王翚设色以淡赭为主，并以墨青合染，色调温和，为典型的浅绛设色画。是图高远处山峰起势，参合董巨之法，以圆润之笔，繁密的皴法层层皴写，构建出苍厚温润的山脉。山间丛树则用焦墨侧锋横点写成，与山体皴法融为一体，尽得山峦之浑厚秀逸。山间以留白与烘染表现淡缈的云雾和远水，使观者的空间感随景物的依次递进而延伸，并进入画面的核心阶段。以画幅中部山径、行旅、庭院刻画细致入微，渐入以“北宗”技法表现之崇山峻岭、危谷劣岩的北方山川景色。
王翚汲取了五代荆浩、关仝以及北宋燕文贵用笔硬朗、皴染兼备的艺术风格，先以简劲的墨线钩出山石的大致轮廓，再以点染的方式描绘出其结构，树木画法仿郭熙、李成风格，古干虬枝，尽显荒寒之态。山石的突出部和边缘处笔简而墨淡，凹陷及深暗处则笔密而墨浓，真切的表现出山峦的层次和质感，得南方山川植被丰茂、盛润清俊之美。在这一部分，随着山势的舒缓，渐次展现出平远开阔的江南景致、秀丽的溪山之间，颇得余音绕梁之味。
王翚在泽以唐人气韵时，也自然会溶入自己的风格。他在《丹台积雪》中借助古人的构图气势，在山石间则用细硬笔密皴。王翚的皴法常见的有两类，一是以五代入宋的巨然和尚风格为主的披麻皴，二是以北宋画家范宽为主的雨点皴，这件仿古作品，理应与原作不尽相同，但却能捕捉前人的笔趣精髓，充分展示了他的仿古功力。
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