新国学网:南博院藏娄东绘画特展在太仓开幕：展现以“四王”为首的“娄水文华”

编辑：房卫来源：雅昌艺术网专稿

　　2016年10月2日，“娄水文华”南京博物院藏清代娄东绘画回乡特展在江苏太仓博物馆举办，展览展出了以清代“四王”即王时敏、王鉴、王翚、王原祁为代表的娄东画派大家的精品六十余幅(套)。

南京博物院院长龚良致辞

苏州市文广新局副局长尹占群致辞

开幕现场

　　作为江苏太仓人的南京博物院院长龚良向雅昌艺术网介绍道，太仓位于娄水之东，故自古以来就有了娄东的别称。娄东画派的绘画是娄东文化的最重要组成部分。在明末清初我国山水画发展的重要历史时期中，绘画流派云集，娄东画派的诞生极具代表性，是清代最大的山水画派。娄东画派注重传统绘画的继承，在师法元四家、董其昌等人具有主观表现和抒情倾向的基础上，不断上溯宋元山水名家尤其董源、巨然的传统，确立了具有抽象的主体山水绘画的审美趣味，形成了系统的山水画笔墨新语汇，完成了宋元客体山水向主体山水范畴的转型。在中国山水画的发展过程中，娄东画派具有重要的意义和价值。

　　“今天，我们主持策划“娄水文华——南京博物院藏清代娄东绘画回乡特展”，故地新游，是在外游子的一次回乡之旅。从娄东画派形成之初至今天在故乡的集中展示，也算是完成了一次具有时空意义的文化轮回。”龚良告诉雅昌艺术网。

　　本次展览以时间为线索，分为《华庭血脉》、《集古大成》、《金针微度》、《麓台精神》、《麓台正脉》五个单元。

　　《华亭血脉》介绍的是王时敏与王鉴，王时敏与王鉴作为明末董其昌的亲传弟子，在绘画创作观念和审美思想、绘画风格上都深受董其昌的影响，他们尊崇董巨、元四家画风为主体的新审美规范，进一步提出“南宗画派”“正宗”“正脉”的思想观念，注重笔墨和意境的锤炼，推陈出新，成功地创造出具有新审美特色的山水画。作为娄东画派的先驱和创建者，王时敏与王鉴承上启下，直接推动了娄东画派以及虞山画派的形成和发展。

王时敏答菊图

王时敏仿大痴山水图

王鉴浮岚暖翠图

王鉴溪色棹声图

　　《集古大成》这一单元展示的是王翚。作为王时敏、王鉴的学生，王翚坚持“以元人笔墨，运宋人丘壑，而泽以唐人气韵，乃为大成”的画学理念，将黄公望、王蒙的书法性用笔与巨然、范宽的构图完美地结合起来，创造出一种华滋浑厚、气势勃发的山水画风格。他在正宗传统主流中再次创新，以董其昌‘集大成’的信念为基础，尝试将南宗与北宗的画风作新的综合，从而完成了重构山水画风格的系统化进展。