谭长德一直记得19岁那年，那次展览带给他的震撼。
1990年，在钟增亚先生的主持下，海峡两岸书画展在湖南衡山举办，邀请了全国包括台湾地区的书画名家参展。一时间，艺术大家们从全国各地而来，在衡山上谈笑风生、笔会交流。刚从艺校毕业的谭长德，满心满眼都是崇拜和敬畏。
三十年时间飞逝，昔日的青涩少年已成为颇具实力、被业界一致看好的湖南中青年画家代表之一。不变的是，谭长德那颗要为南岳衡山立传的心，至今已完成以衡山为题材的写生、创作近千余幅。
《南岳》 240×240cm 2018年 谭长德
《万壑争流》 220×240cm 2018年 谭长德
有人说，谭长德是在南岳的熏陶之下走上艺术之路。谭长德对此表示深切认同。
“南方之山，巍然高而大者以百数，独衡山为尊”。 南岳衡山之所以为尊，是因为它有着包容万象、有容乃大的方岳气度，有着兼容井蓄、博采众家的人文积淀。在这里，辽阔的人文与山水文化在这里汇聚相融，形成丰富多彩、和谐统一的文化沉积，影响了一代又一代人，也造就了一代又一代人。谭长德也是得南天之独厚的受益者之一。
谭长德成长在南岳脚下，常年在衡岳泉石、密林、山岚之间行走。正是这种“将身即衡岳”的游观畅神，将此地“春融冶，夏蓊郁，秋疏薄，冬黯淡”的四时之景尽收眼底，将朝暮阴晴、“远近高低各不同”的山形意态纳于胸中。相比起衡山的前庭，谭长德更爱它的后山。后山林风清迈，山岩苍翠，五里不同景，十里不重天，更显衡岳风采。这既是谭长德对故乡的熟悉与挚爱，也是作为艺术家的独特观察。
在师法自然、畅游南岳的同时，谭长德博览众长、不断精进。正如他的老师卢禹舜所说，正是由于不断吐郁结而纳新情，沉广观而耕不辍，使谭长德的作品形成了欲秀而苍、苍劲古厚、烟润淋漓、雄健挺拔的艺术特质，让人耳目一新，掩卷思之。其艺术仍在发展，前景将无可限量，令人充满期待。
《南岳松风写生之一》 40cm×30cm×4 2020年 谭长德
《緑水青山好人家》 240cm×200cm 2019 谭长德
今年年初疫情期间，谭长德收拾好画具，如往常一样来到了南岳后山，完成写生、创作近百余幅。8月初，他的工作室“松风阁”落成，首展“南岳松风-谭长德中国画展”开幕，展出近两年新作40余幅。同行、好友们品评、鉴赏后给予肯定：南岳松风，峻极潇湘。在展览开幕之际，艺术网&艺术头条对话谭长德，谈起他与南岳的互相成就的近40年。如果说，开始画南岳是出于一种热切的情感，那么，现在画南岳已经成为他的一种责任和担当。“我会一直画下去。我是衡山人。”谭长德如是说。
谭长德
【对话】
艺术网：有人说，您在衡山的熏陶之下走上艺术之路。您是否认同？
谭长德：这个说法是很到位的。我生于衡山，长于衡山，衡山对我来说是一个很特殊的存在。在我的的童年，衡山的一丘一壑、一峰一崖、一草一木、一泉一瀑布都留下了美好的回忆。
艺术网：您从13岁开始正式走上艺术之路。有其中有何机缘？
谭长德：我的父亲是一名乡绅，擅长书法。我从小受到父亲影响开始练习书法，从而对笔墨产生了浓厚的兴趣。13岁时，我遇到了毕业于中央美术学院的唐振川老师。在他的指导下，我开始了正统绘画学习，从如何用宣纸、毛笔作画开始，临摹芥子园画谱。临了芥子园之后再去看衡山，就有了不一样的感受。芥子园上的山水，离让我着迷的、真实的衡山，还有很长很远的距离。在了解到这两者的差别后，如何画好衡山就成了我一生的艺术追求。
艺术网：您曾向多位名师学艺，在衡山工作的经历也对您助益良多。请您介绍一下您的学艺经历。
谭长德：我从艺校毕业之后进入了南岳区文化局，主要从事美术教育和美术创作工作。1990年，钟增亚先生来到南岳，主持策划了海峡两岸书画联展。这是一个盛大的活动，全国包括台湾地区的书画名家荟聚衡山。对于19岁的我来说，能见到这些大家们，内心的激动可想而知。
因为工作，我有机会接触到全国各地来写生的艺术大家。在跟随他们写生、创作的过程中耳濡目染，加上有针对性的指点，让我获益匪浅。龙瑞老师在南岳写生时，曾指导我要将处理好虚实关系。他指出了我的问题，虚的地方没虚下去，实的地方没实上来，建议我把实处画虚，把虚处画实。还有卓鹤君老师鼓励我，要放心大胆地画，不要怕画坏画。
这些鼓励给了我很大信心。2006年，我重新将绘画作为自己的专业来经营，研读古画之余探索绘画语言的创新。2008年到中国艺术研究院读研究生，后来又在中国国家画院卢禹舜工作室学习两年。这四年的系统学习，让我在山水画创作上有了很大突破。
《南山胜景》 扇面 2018年 谭长德
《幽谷清音》 扇面 2018年 谭长德
艺术网：您关于南岳的创作超过千幅，以南岳为题的创作曾多次获奖。有哪些您特别满意的创作？
谭长德：1992年，《衡山情》获湖南省文化厅主办的大中专艺术院校毕业生作品展优秀奖。这是我的第一次获奖。加入中国美协后首次获奖是在2009年，2012年《武陵祥瑞》入选中国美术协会主办的第六届北京双年展，2009年《烟雨衡山》入选中国美术家协会主办的民族百花奖。随之入选中国美协主办的展览7次。今年，《锦绣潇湘-南岳七十二峰图》入选第十三届全国美展进京展。
总的说来，我的获奖创作都与衡山有关，这些作品都是用心打磨而成。我一直记得卢禹舜老师说过一句话，你在创作时在画面前用了多少功夫和时间，观众就会用相同的时间和功夫去看你的作品。我画画画得很慢，要花很多功夫想清楚了再下笔。比如说，这个亭子里是两个人好还是三个人好，怎样的布局效果最好？这些都是需要仔细考量的。一张小画也要来来回回琢磨三四次，特别费神，但是我乐在其中。
艺术网：您的创作一直都很顺利吗？
谭长德：一般来说，艺术家的创作都会经历三个阶段。
刚开始画画的时候，觉得怎么画都好，对自己的画很满意。其实这是一个极不成熟的阶段；到了第二个阶段，就非常痛苦，觉得怎么画都不满意，怎么画都画不好。这个阶段很苦，很多人都在这里打了退堂鼓。熬过了这个阶段就会进入第三个阶段，能够正视自己的作品，知道自己的优点和缺点，并实施相关的改进措施。一幅作品总会有一些不尽人意的地方。很完美的作品不是说没有，只是做到很难。如果能完成一两幅这样的作品，也可以成为我的代表作了。
艺术网：您经过了哪些阶段？现在是哪个阶段呢？
谭长德：我现在应该是第三个阶段了，能够知道自己的好与不好。在北京学习了一段时间后，我进入第二阶段。那会儿，我觉得我画什么都不对，什么都画不好，非常痛苦，一度有放弃绘画的想法。我老师跟我说，你这样痛苦，说明你正在进步。在学习过程中，看到别人笔墨那么好，而自己的笔墨功夫上不去，心里非常着急。但是这传统的笔墨功夫也不能一蹴而就，需要长年累月的练习。痛苦归痛苦，还是得靠练习。甚至有过放弃画画的念头。反反复复地过了四年，我终于走过了这个阶段。虽然现在也有痛苦的时候，但基本上能做到心中有数。
《花开衡山》 180×49cm 2019年 谭长德
艺术网：有同行评论您的作品，用传统绘画语言表现了新时代和新语言。您是如何做到这一点？
谭长德：这就是大家经常谈到的传统与创新。传统是古人实践了多年留下来的经验。没有传统，创新就是虚无的，底气不足，营养不良。没有了传统，就不知道自己从哪里来。这也是为什么国家提倡文化自信的原因，传统就是中华民族的基因。
创新就是要有自己的独有的风骨和风格。我的创作是以衡山为主题，我的笔墨、构成和形式都是独有的，与别人的都不一样。就像有的人笔下的山是方的，有人笔下的山是圆的。每个人对于世界的理解都是不一样的。但是有一点要谨记，要在传统的基础上去创新，去想自己的语言个性，不能脱离传统。脱离了传统这个母体就是无源之水无本之木。
艺术网：除了南岳，您也去了很多其他的地方写生。有什么收获？
谭长德：石涛曾说，搜尽奇峰打草稿。就是说，这些必须游历，必须去经历。三山五岳我都去过了了。一边游历，一边写生，一边思考。为什么历代大家要这么画太行山，你只有站到太行山上，看到了太行山，才会有切身体会。有人提出不要写生。这种提法有些偏激。艺术本来就是来源于生活、高于生活，这是艺术最基本的要求。一个艺术家离开了生活，是不可能有灵感产生。所以，我们要在生活中提炼自己，要去游历名川大山。只有亲眼看过，你才会知道，山与山有何不同，白天与黑夜的不同，春天的云和秋天的云不同，夏天的水和冬天的水不同。
《天下南岳》 25×66cm 2016年 谭长德
《天下南岳》 240cm×480cm 2016 谭长德
艺术网：在您的衡山创作中，既有浙派山水的影响，能看到北派山水的苍茫。这是何原因？
谭长德：自古以来，许多艺术家都尝试各种方法对衡山题材进行过艺术创作。黎雄才先生曾居于衡山创作松树很多年，他的衡山松树作品，笔触密而不乱，色彩厚重中又见丰富的层次，给了我极大的启发。浙派山水讲究笔墨情趣和笔墨语言，也对我的创作产生了一定的影响。
很多同行说衡山不好画，与衡山本身有关。南岳看起来植被茂密，十分秀丽。但是底部是很硬的花岗岩，具有北方山石的特点。所以，想要表现衡山之美并不容易。多年以来，我一直都在寻找属于自己的独特创作之法，终于总结出一套笔墨理论，这就是“画无定法，无法有法，我画我法，我法我画，笔笔生发”，于是我笔下的衡山既有北方山水画的苍茫、雄浑，又有南方的意蕴。
同时，衡山是中国的宗教名山，佛教和道教在此交汇融合。每年都有来自东亚、东南亚、港澳台的旅客到南岳衡山朝香拜佛。所以，我在衡山题材创作时强调“静”，意在表现其寂静悠远的意境。
艺术网：您现在担任湖南美术馆副馆长。您的创作数量也非常可观。您是如何平衡工作与创作时间？
谭长德：对于我来说，工作也是画画，画画也是工作。很多具体的工作都有具体的人负责，我负责统筹和协调。我抓紧一切有空的时间画画。如果没有足够的时间创作，画画小稿也是可以的。
艺术网：谢谢谭老师！
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