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编辑：谭维来源：雅昌网

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2019年3月AAC艺术中国月度观察报告之年度青年艺术家：龚斌重要艺术活动：艺术家龚斌的首次个展“荒

2019年3月AAC艺术中国月度观察报告之年度青年艺术家：龚斌

重要艺术活动：

艺术家龚斌的首次个展“荒芜的绿，暗沉的蓝”于2019年3月16日在妙有艺术隆重开幕。由沈乾石担任策展人，展出了艺术家2017年至今40副绘画作品。开幕当天，艺术圈“前辈”纷纷到场祝贺，其中包括木木美术馆创始人林瀚、雷宛萤夫妇，艺术家郝量，著名演员、藏家黄觉等。

除了规模尺寸上的某种契合外，龚斌的画室和他的作品之间并无太多关联——这是一间位于798的斗室，在这里，小尺幅作品显得恰到好处。798的风景并不算太好，尤其是，透过那扇悬于画室屋檐下的高窗，人只能看到一根久已废弃的烟囱。大部分时候，龚斌会在下班之后作画，画室里人造灯光亮起与熄灭的节奏与他几乎每天两点一线的生活形成了某种规律。然而，艺术家在尺幅有限的空间里构建了一个截然不同的世界：低纬度地区丰茂的植物，海岸尽头的日落，如度假小屋般的室内空间和无法辨别身份的脸孔……它们不仅与艺术家的现实处境迥异，也并非源自其过往经验。它们是只存在于想象之域的事物。阿兰·德波顿在《旅行的艺术》中曾提到，如果将一种游山玩水的心境带入日常空间，亦有可能获得非常的趣味。龚斌以作画为由，在盈尺之地完成了一场足不出户的精神郊游。陌生的风景可供逃遁现实，细节模糊的梦境乃是理想的居所。精心摆放的水果和弯曲得恰到好处的瓶花构建着有关安全感的期许，带来视觉和心理层面的治愈。如果观者愿意的话，阿历克斯·卡茨和大卫·霍克尼或许可以成为这场郊游的向导，而在艺术史之外，电影和漫画亦在若有似无之间参与构建了这个艺术家本人更为认同的世界。是的，龚斌的画作情境感很强，可供午后小憩的沙发椅似乎仍留有温度，树上掉下的椰子还在寻找落点。尽管场面并不复杂，画中元素的呈现仍如同某个事件即将发生的前奏或发生之后的余波，一些信息似乎是隐去的，某个主角好像缺席。即便物体或人处在画面的中心位置，仍然有些心不在焉地顾左右而言他。与其说这是龚斌刻意营造的戏剧性，不如说是他所偏爱的创作方式带来的无心插柳。此前多年的版画专业经验在他最近几年主要进行的丙烯喷绘创作中仍有深刻的体现，平面化与去中心化是这一经验在画面中最为直观的体现。龚斌习惯于以明暗、质感和平面构成关系为尺度来看待所画之物，而非事物本身所包含的意义或情绪。因此，展览标题中的“荒芜”和“暗沉”不过是对色彩的主观描述。此外，喷涂制造了一种介于手艺和工业感之间的奇异效果，创作者的旨趣被以一种比笔触更加隐晦的方式表达。而分层上色所带有的不可知性、不同层次的色彩叠套之间所产生的随机因素使作画过程更加不可把控。事实上，龚斌有意将之复杂化，在层层规则和一个个意料之外的惊喜间，他享受着这场有关平衡的视觉游戏的乐趣。

艺术家简介：

，1992年生于湖南。2014年本科毕业于湖北美院版画系，主修插画。近期参与的展览及项目有：《Art Book in China》（北京，上海2018）；《ART021博览会》（上海展览中心，2017）；《随机森林》（时代新世界艺术中心，武汉，2017）；《春日地陷》（RS PROJECTS，武汉，2016）；《什么令你如此愉悦》（RS PROJECTS，武汉，2016）；《诚信超市》（RS PROJECTS，武汉，2015）。除了画画之外，龚斌现在的另一个身份，是木木美术馆馆藏部主管，平时负责美术馆藏品梳理和出入库、展览印刷物的设计工作。2014年毕业后，因为参加跟保利举办的“新势力比赛”认识了木木美术馆的创始人林瀚，便邀请龚斌来到北京。正好美术馆刚开馆，林瀚在美术馆三层给他提供了一间工作室。之后，龚斌便以驻留和工作的形式留在了美术馆，一直持续到现在。白天上班，晚上创作，两点一线。

展览作品：