新国学网:胡伟:那些美仑美奂的壁画_如何留存其原貌?_壁画-胡伟-壁画修复-现状模写--莫高窟-临摹-中国古代

编辑:杨晓萌 来源:雅昌网
 
几年前,中央美术学院教授胡伟到山西参察,参观了一个壁画复制陈列馆,非常大,约有2.6万平方米,目的是

几年前,中央美术学院教授胡伟到山西参察,参观了一个壁画复制陈列馆,非常大,约有2.6万平方米,目的是把山西的一些墓室壁画,用德国最好的设备扫描出来进行展示。

“这些干巴巴的照片,复制得非常棒,连墙壁上覆着的一层灰尘都清晰可见,但壁画所反映的一些东西统统都没有,没有任何文化意义。” 8月12日,在恭王府博物馆举办的 “丝路明珠·中国古代壁画现状模写展”研讨会上,胡伟说到。

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“丝路明珠·中国古代壁画现状模写展”研讨会上胡伟发言

中国古代壁画作为重要的世界文化遗产,拥有非凡的价值,仅靠照片的展示,的确显得“单薄”。上世纪初,张大千、常书鸿等一批艺术家,纷纷前往敦煌进行壁画临摹;1950年代,中央美术学院师生逐渐走出校园,到寺窟、宫观、墓葬等传统遗迹进行考察临摹,他们都创作了大量优秀的作品,其中部分已成为今天洞窟研究的重要史料。

近日,清华大学艺术博物馆正在举办“花开敦煌”常书鸿 常沙娜父女作品展,其中我们可以看到常沙娜在73年前临摹的敦煌172窟壁画《西方净土变》,今天,这幅壁画因为氧化、风化等原因,颜色已发生改变,内容也已模糊不清。但在常沙娜的作品中,我们可以看到当初的色彩和造型,她将这幅壁画定格在了73年前,为我们今天的研究提供了重要依据。

但这种从绘画角度临摹的作品,对于壁画全面研究的作用有限。胡伟在对壁画的保存修复进行研究过程中,将壁画划分为五个层次:(1)支持体(2)基础层(3)颜料层(4)腐化层(5)浮尘层,这严谨而科学的划分,便于我们对壁画的研究和学习。但艺术家们的临摹作品仅仅关注的是壁画的颜料层,如绚烂的色彩、流畅的线条、多样的造型……至于壁画的制作和材料的使用,这些作品能提供的信息极为有限。

面对这些壁画,我们可以采用什么样的方法把这些美仑美奂的作品保存下来呢?并且还要满足不同文化的需要,以及作为副本传世。

当前,任何一种科技手段都不能保证壁画在一两百年以后,依然保留今天的样子。并且,随着游客的增多,壁画不可避免地会每天受到伤害,但是,为了满足国家文化发展的需要,以及平民百姓的需求,我们不可能把门一锁不让人看到,唯一的办法就是现状模写。胡伟说到。

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“中国古代壁画现状模写与展览推广”项目团队实地考察

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“中国古代壁画现状模写与展览推广”项目团队合影

什么是“现状模写”?

“现状模写”是通过分析古代壁画的“现状”形成因素及“现状”构造,把古代壁画的“现状”分解成若干个构成元素进行研究,客观并艺术地再现古代壁画的“现状”美感。

作为“现状模写”的研究者和实践者,2018年3月至10月,胡伟率“中国古代壁画现状模写与展览推广”项目主创团队四十余人先后对陕西、甘肃、新疆等地中国古代壁画遗存与相关地域进行了深入考察,对莫高窟壁画与克孜尔壁画的生存环境、洞窟构造以及壁画支持体、基础层、颜料层、腐化层与浮尘层开展了由里及表、由表及里的分别研究和综合研究,通过数据分析和采样比对,完成了对壁画现状的客观表述。

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刘庆《敦煌莫高窟第254窟南壁降魔变》壁画摹写 局部92x91

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田帅《敦煌莫高窟第254窟南壁降魔变》壁画摹写 局部

“这些壁画可能很难看,一点意思也没有,有些甚至是工匠赶工的结果,我们还能看到墙壁渗过来泥水。再加上后来的风吹日晒、烟熏火燎、人为破坏,最终形成了今天我们看到的样子,而壁画研究就是要在这一现状的基础上展开研究。”胡伟说到。

“有很多专业机构,它们刻意把这些东西抹掉,仅分析壁画里面的线条,这其实是壁画里最没有意义的东西,他们是舍本逐末了。”

为了全面地完成壁画的研究工作,胡伟把这个项目分成了两个小组,一个是模写小组,一个是创作小组。其中模写小组主要针对某一幅壁画进行“现状模写”。他们选择了敦煌洞窟的降魔变和九色鹿题材,将其平均分割成若干块,每位艺术家负责一块。

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杨永嘉《敦煌莫高窟第二百五十七窟鹿王本生图》壁画摹写(局部)

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李林瀚 《敦煌莫高窟第254窟南壁降魔变》壁画摹写 局部91x92

方法上,结合了意大利的“现状模写”以及珂罗版复制法;材料上,主要采用了日本的特殊和纸“薄美浓纸”。“非常幸运的是,在项目开展前一两个月,日本新做了一种新的‘薄美浓纸’,这种纸非常轻薄,一平米仅0.16克,团在一起也只有一个棒子面大小,非常实用。”胡伟介绍到。

流程上,选好临摹的作品后,将其原大的高清相片喷绘在基础层上,然后在“薄美浓纸”上绘制墨稿。在此之前,还要根据自己的内容,并参考前辈现状临摹中使用的颜色制作色卡本,每种颜色都要制作色相不一的样本多例并记录调配比例,这是一个非常繁琐而浩大的工程。

墨稿完成,将其装裱在画板上,然后开始颜色的绘制,其中最关键的一步是底色的制作。选取画面上最浅的颜色将整个画面刷上,其它颜色在上正稿之前,先在之前留下的薄美浓纸上实验,使用观察纸观察,等颜色和原作一致时再整体刷在正稿上。刷的时候要薄薄的一遍一遍地上,等第一遍干后再刷第二遍。太厚太浓的话会将墨稿盖住。上色完成后现状临摹作品由专业摄影机构拍照存档,然后进行装裱。

“‘丝路明珠·中国古代壁画现状模写展’中的作品,还有一个程序没有做,就是腐化层与浮尘层。这需要等作品合在一起后再去处理。”参展艺术家杨永嘉介绍到。

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