掩体空间：王功新最新个展： “潜影—与BIAO有关”，展览第一空间呈现了1995年艺术家于德国10号艺术空间展览的图片
2019年4月12日，王功新最新个展： “潜影—与BIAO有关”在掩体空间开幕。展览勾勒出了艺术家1995年一次在德国的展览经历。
掩体空间 最新个展 “潜影—与BIAO有关”
1995年7月，王功新在旅居纽约期间，应德国斯图加特市路德维斯堡10号艺术中心的约请，花费近一个月的时间在现场制作完成了《Biao》，作为首次在德的大型个展。此作品是用2000多张中国传统手工宣纸裱糊在所有展示空间的内部(地面、顶、墙、窗、柱)，采用十张80x60cm的彩色照片复制出空间地面的原貌，并装置成以红灯为象征的暗房工作状态、照片浸于池中的药液中，全白的空间使其失去原“暗”房的功能。失效的药液将照片中的形象渐渐变色。
掩体空间：王功新最新个展： “潜影—与BIAO有关”，第二空间由一件声音装置组成
此次作品的创作动机，王功新曾表示，是关联到这个场地的特殊人文环境和历史背景。10号艺术空间，始建于1871年，为德军的军马库。1946年二战结束，美军进驻，作为军车库，直至1991年德国统一。之后，该空间变开始作为艺术中心使用，仍保留了历史的原貌。
作品《Biao》是将其原有的空间状态转换，在原有的架构上改变其外表。Biao: 裱—裱糊、表—外表或外部、表—时间的记录，是三者的同音。以中国传统裱糊的方式将柔软的、洁白的、其象征东方古文化的手工纸覆盖于以欧洲传统结构为主体并经历二战、冷战所留下的历史痕迹的空间外表、使人们步入这个既熟悉又陌生的空间环境，从视觉到知觉直至传达到心理上对我们的过去、现在和未来，战争、对抗、和平及东西文化融合的体验和思考。
掩体空间：王功新最新个展： “潜影—与BIAO有关”，第三空间
第三空间细节
掩体空间：王功新最新个展： “潜影—与BIAO有关”，第三空间，王功新在地上挖出一个个小的正方形，有的被倒进清水，而有的则是显影液。这些“坑中坑”被暗室的红灯照射着，与其1995年在德国的作品彼呼应。
展览 “潜影—与BIAO有关”，空间选址北京掩体空间——同样是一座战争遗留的历史建筑。两个空间在多个层面上产生了时空的呼应：除了呼应艺术家个人的经历，更多希望引出的是公众的经验。勾连出基于历史的跨时空想象。
第四空间
掩体空间：王功新最新个展： “潜影—与BIAO有关”，第四空间细节，十个灯泡悬挂于水面上方，照射着水池中若隐若现的“文件”材料
二十多年来，关注作品的“场域”
王功新是中国最早从事影像创作的艺术家和重要代表。作品始终贯穿着强烈的探索精神和实验意识，早于20多年前，他在录像艺术创作中率先将视频影像安置于“场域”作品之中。
掩体空间：王功新最新个展： “潜影—与BIAO有关”，第五空间，灯泡悬空置于犹如纪念碑一样的柱子上方，引发人有关历史的众多联想。
1995年，王功新从纽约回到北京，两个城市的对比产生了鲜明的刺激。当年他完成了作品《布鲁克林的天空》，他请工人在北京东四的一间小屋内挖了个三米深的大坑，在坑底放置了一个录像显示器，播放他从纽约老公寓顶拍摄的布鲁克林天空影像。在录像尚未普及为一种艺术形式的90年代，这件作品所有的技术语言也都非常简单，但是由于王功新将自己的家作为“特定场域”运用到作品中，作品呈现出严密的观念逻辑：北京和纽约地理的关联、移植的现场以及艺术家地域和身份的转换，所有这些因素都被巧妙地结合在一起。
王功新 | 布鲁克林的天空 | 1995
一直以来，王功新的作品，都希望将观众带入到对空间的想象中。展览： “潜影—与BIAO有关”，同样是对空间场域的一次尝试。通过历史建筑本身，将此地（北京）与他地（德国）的空间关联起来。这里面所勾勒出来的艺术家的两次展览是一条显性的线索。
在此次展览中，王功新调动了以往创作中所累积的所有经验与知识，恰当地将声、光、电、水等媒介运用到展览中，通过刻意的方式，使两个空间产生关系，不同的地方，一个是过去的展览，一个是今天的展览，在两个空间中所引发观众的想象，才是王功新创作的策略。
对他而言，两次展览，所关注的并非历史建筑本身，而是通过建筑所透露的信息，使所有观众联想到两个建筑彼此之间的关联：一个是冷战的遗留建筑；一个是抗日战争的遗留建筑，从而产生两者之间的横向对比；另一方面，置身于空间中，同时又引发出观众对于历史的想象：从过去的空间到现在，以至于到未来······
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