新国学网:油罐艺术中心创办人乔志兵：艺术是我唯一的爱好了_乔志兵-油罐艺术中心--展览-艺术网-空间

收藏家、乔空间与油罐艺术中心创办人乔志兵徐汇滨江沿岸，昔日的五座航空油罐已改造为全新的艺术与文化地标

收藏家、乔空间与油罐艺术中心创办人乔志兵

徐汇滨江沿岸，昔日的五座航空油罐已改造为全新的艺术与文化地标——上海油罐艺术中心。那里集各种展示空间为一体，连接着广场、绿地与花园。在创办人乔志兵眼中，这里将承载各种形式的展览、讲座、放映活动与其他跨学科的文化项目。

油罐艺术中心外景

据悉，上海油罐艺术中心占地超过60000平方米，其旧址是拥有百年历史的上海龙华机场。该项目由建筑师李虎及其团队“OPEN”建筑事务所设计。五个油罐中，3、4、5号罐被定义为美术馆的展览空间，它们虽各自独立，但被封闭的美术馆大厅相连，这为观众提供了观展上的便利，也使展览之间能有一定的承接关系。

具体设计上，3号罐的穹顶上开了扇天窗，光线能上方透入展厅，阿根廷艺术家阿德里安·比亚尔·罗哈斯的个展就选择在此举行；4号罐被分割成三层，我除展陈空间外，第三层特别设置为一个艺术会客厅，平时不对公众开放；而team Lab的上海个展“油罐中的水粒子世界”则设置在5号厅内，该罐面积最大，内部被分成上下两层，每层面积找过600平方米，巨大的空间内见不到一根立柱。

油罐艺术中心“项目空间”

油罐艺术中心室内大厅

油罐的筒状结构让乔志兵为之震撼。“第一次看到油罐时，周围还很破旧和荒凉，但独特的空间感已直接震撼了我。”他说，“希望空间给予艺术家灵感，在此创作相关的作品。”

除5个航空油罐外，整座艺术中心还设置了两个开阔的广场：一处是由石材铺装的55米见方的“城市广场”，另一处面积较小、绿草如茵，称之“草坪广场”，而在“草坪广场”东侧，则是水泵房改造而成的“项目空间”。面对室内、室外不同体量的空间按，乔志兵抱着开放的态度：“大家现在都会提调性，但这得以后回头看——当你做了一个个展览以后，你才能摸索到自己正在走哪条路。”

现在，油罐艺术中心正在踏出第一步。

油罐艺术中心外景

​对话油罐艺术中心创办人乔志兵：

艺术网：你如何定位油罐艺术中心？

乔志兵：我们是一个非营利机构，实际上在做美术馆的事。称他“艺术中心”的原因有两个：一方面，我们希望这里更有活力；另一方面，这是初于对于建立一座美术馆的敬畏之心——当你看过全球各地高规格的美术馆，会对“什么是美术馆”、“要做到什么程度才称得上专业化和国际化的美术馆”有着自己的想法。因此，在自己建立美术馆时，心中会有压力与敬畏。

目前，我们一共五个罐，其中三个罐是连接在一起的，理论上承载了美术馆的功能，另外路边的两个罐是美术馆的配套，其中一个可能会是餐厅。对于展厅的功能，我们抱着开放的态度，我希望未来有艺术家能根据展厅来做作品。

艺术网：第一次看到油罐艺术中心时，是什么样的感受？

乔志兵：第一次看到油罐时，周围还是挺荒凉和破旧的，但罐体内那种独特的空间感直接震撼了我。油罐是纯钢板的结构，部分罐体内部挑高有15米，圆周曲面也非常美，一想到几十年里这儿几乎没有变化，就觉得挺神奇的。

艺术网：基于什么原因，让你决定在乔空间后再开设体量庞大的艺术中心？

乔志兵：我一直对当代艺术很有热情，恰逢西岸和徐汇区政府也给予支持，那我们就更愿意推动当代艺术。

艺术网：开馆前的几年里，主要做哪几个方面的准备？

乔志兵：首先是建筑改造。油罐是钢板结构，我们需要将它改建成适合举办展览、项目、讲座等各种活动的空间，其中也包括像水、电等基础工程。我们真正建设的实践是两年，也算比较快。

在这个过程中，我们遇到过很多变化。比如，最早有七个罐，但边上要建直升机场了，所以得拆掉两个。一开始，拆的还不是这两个，是另两个，设计方案是将四个油罐连在一起，但最终还是面临变化。当然，做当代艺术的人心态比较开放，比较容易接受各种可能。所以，我们的想法是在逐步调整的——比如，有些一开始没能考虑的问题，在实践中需要考虑了。其次，我们也要花时间去做相关行政方面的工作，比如申请、等待批复等。

艺术网：你之前没有建立美术馆或艺术中心的经验，这个项目里最大的挑战是什么？

乔志兵：中间肯定会遇到困难，但遇到问题就想办法解决，于我而言这不是最大的挑战。如何把艺术中心做更好、更专业，才是我面临的关键问题。

艺术网：建一个美术馆挺烧钱的，现在投入了多少资金？

乔志兵：我们还是在做公益，所以尽量不说钱的。当然，即便政府有很大力度的支持，但美术馆还是烧钱的。我还真没去细算账，因为这是我的爱好——艺术是我唯一的爱好了。要是算起来，你可能就不敢做了。举个例子，你要是想未来一年该怎么办，必须要投入多少钱才能做，那自己要含糊了。至少我现在还承受得起，那就先做吧。

艺术网：很多人觉得，收藏艺术品的人必然资金雄厚，且积累行业资源。藏家身份为你开艺术中心提供哪些优势？

乔志兵：理论上来讲肯定是更好办。钱这块我不好说，我也不是有“大钱”的人。但我对艺术有判断力的，我们会做好的、有意义的展览，这会明确地反馈给公众。

另一方面，行业资源也的确有所体现，比如你是不是请得动艺术家，或者优秀的艺术家是不是主动来找你做展览，这都是要靠时间积累的。所以，这事还真不是有钱就能办成，我们做当代艺术，有钱有有钱的做法，没钱有没钱的做法。

藏家相对还有一个好处，他可以在空间里展示自己收藏，这样成本就低了。我现在还没有馆藏，也没设立常设馆，希望通过展览来收藏。

艺术网：未来会以油罐艺术中心的名义去收藏吗？

乔志兵：我之前都是私人收藏，现在可能还是。不过，也有人认为作品是油罐收藏的，他们会很开心地宣布，某某作品被油罐收藏了。当然，这对我也有好处，理论上来说，美术馆收藏更具有竞争性，尤其排队“抢”作品时，会优先考虑。

艺术网：你之前赞助过美术馆和艺术项目。如今自己开了艺术中心，怎么看待美术馆体系中的个人赞助？

乔志兵：我是最早以个人身份，支持尤伦斯当代艺术中心的和外滩美术馆的，gala晚宴也是我提的，所以在方法上可能不会有不懂的部分，但我也知道里面有难度，我就很难和人开口说你来支持我的项目——当然我很需要支持，但理论和实践上我们都还在摸索，我相信在中国大陆，大家都在找自己的办法。

现在，油罐艺术中心是私人的，但未来要是能成为这座城市的，是不是就更好了？不过我没法想太远，你要拉赞助、拉支持，也得先给别人看你做的事。

这次我们办三个展览，一个赞助也没有。按理说，之前在乔空间每个展览都有赞助，这次应该也是很容易的。但我没精力花在那上面，很大程度上在做展览的事。

艺术网：开幕当天会有特别的安排吗？

乔志兵：其实，我原来连派对都不想办，但想想这也不行，这事公布出去，大家都会来，我得招待朋友。我是没想把开馆弄成一个艺术事件的。

艺术网：这几年上海的美术馆开得越来越多，你对油罐艺术中心的期许是？

乔志兵：我没有想特远，就一步一步地走吧。大家现在都会提“调性”，但这得以后回头看——当你做了一个个展览以后，你能摸索到自己正在走哪条路。比如，我们这次同时开了三个展览，尽可能丰富地呈现我们正在关注的内容——中国当代艺术、国际最前沿的艺术以及跨学科的艺术领域。油罐艺术中心的开幕，只是我们的开始。

艺术网：谢谢。

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