“为了一个民族的梦想，我们从1840年的海面出发；为了一个不变的追求，我们在岁月深处写下光荣。全球视野下展现中国道路之抉择；全景历史中浓缩民族复兴之历程。”近日，大型电视纪录片《复兴之路》结束了在央视的第二轮播出，而片中精彩的解说词仍令人回味。
《复兴之路》由《大国崛起》的原班人马创作而成，在某知名论坛上，以该片为主题的帖子已超过百万。这部没有经过大规模宣传的历史纪录片，赢得了各阶层观众的好评。无独有偶，创造了纪录片票房奇迹的《圆明园》也凭借出色的内在品质和市场表现，成为刚刚落幕的第九届四川电视节“金熊猫”纪录片奖的最大赢家。业内人士指出，近两年，纪录片的全新创作理念和创作手法已经突显，优秀纪录片不但具备“意义”，还要成为畅销商品。即“由知识性向思想性过渡，既好看又深刻，同时受到市场欢迎”。关注事件细节
纪录片的脸在悄悄变
去年，央视二套推出12集大型电视纪录片《大国崛起》，解读9个西方强国的兴衰过程，引起强烈反响。紧接着，《复兴之路》在央视一套首播后又相继在二套重播，不少网站还专门开辟“复兴论坛”，以《大国崛起》和《复兴之路》的主题内容为话题，引导网民辨析、思考世界大国兴衰，对当前中国在世界格局中的位置和面临的任务进行思考和讨论。
对于这种面对“宏大”角度的纵深，资深纪录片专家、云南电视台副台长褚嘉骅的最大感受是，“过去大家只喜欢提问题，却不关注社会问题存在的细节，如今不少作品开始弥补这些不足”。他告诉记者，近两年，不少“大事件”开始脱颖而出，除了史诗类题材，对人类的发展历程、战争给人类带来的灾害等主题的关注，不但故事充分，也让人回味无穷。
他举例说，获得“金熊猫”最佳长纪录片奖的《迁徙的人》，就将镜头对准全国一亿四千万农民工春节期间一次次由南到北，再由北到南的“大迁徙”，“折射出中国经济的腾飞，引导人们对他们的理解、关心、爱护，肯定他们的贡献和才能”。这部片子花了10年时间跟踪拍摄，影片结尾也让人回味无穷。
除此之外，一些以温情、人性等为主题的纪录片也广受好评。通过一位医生的角度，反映阿富汗战争后，地雷给当地人民所带来灾难的丹麦作品《意大利医生》；表现乡村老人如何快乐生活的俄罗斯作品《祖母》；导演在遭遇车祸康复之后，重新把人生经历记录下来，反映社会和朋友给予他生命关怀的加拿大作品《脑部受损》……在这些第九届四川电视节“金熊猫”奖的获奖纪录片中，不论是战争题材还是反映健康阳光的生活题材，都让人感受到，以前比较“吃香”的注重画面、剪辑等形式化的纪录片已经成为过去时态，“过分重视形式，只会在创作中忽略真实性，而真正感人的纪录片不是借助于剪辑手法，而是因为内容的充实”。
百姓爱看才有戏
不再纠结虚无主义
人文纪录片专家，北京师范大学艺术与传媒学院教授张同道告诉记者，“过去的纪录片过于精英化，过于学术化，在国际上容易获奖，但在国内不容易获得老百姓的青睐，这些都随着观念的改变而有所突破”。而这种突破，在他看来是一个巨大的“意识革命”，“纪录片不能够只给圈内人看，也不能够只到国外个别电影节获个奖，还得让老百姓看，看懂，而后喜欢它，才能有戏。”去年，与《夜宴》、《宝贝计划》等大片同步上映的《圆明园》，取得了近千万元的票房佳绩，创造了纪录片票房的神话。众望所归之下，《圆明园》不但斩获第九届四川电视节“金熊猫”奖的人文类纪录片大奖和最佳导演奖两项大奖，同天还在苏州摘得“金鸡奖”最佳科教片奖。“金熊猫”的评委会对该片给予了很高的评价，认为《圆明园》以高科技手段和真实再现的方法，讲述了中国历史上一段惊心动魄的往事，影像风格华丽，叙事技巧娴熟，具有浓郁的史诗风采。
张同道表示，现在占据主流位置的纪录片就应该是商业纪录片，虽然一提“商业”很多人有误区，觉得只是卖钱，但是，“商业纪录片是高品质的纪录片，否则怎么卖得出去呢？所以，观念也该灵活一下，不然艺术都把观众赶走了，谁来支撑这个行当呢？”《大国崛起》的“追看者”陈矗告诉记者，《复兴之路》沿用了《大国崛起》夹叙夹议的叙述手法，简练、直白、概括性强，并带有诗意的旁白娓娓道来，再加以中外学者观点鲜明的点评，很容易让人理解并引起共鸣。而且“画面富有冲击力，既有实地拍摄，又有电脑特效，还有影视剧画面的节选，既真实还原了一个多世纪前的世界面貌，很好地用视听效果配合了解说词，又让人大开眼界、增长见识，这与那种高高
在上、纯学术的纪录片完全不一样。”
技术不是问题
应思考发展前景
“中国纪录片水准在快速提高”，业内人士显得十分乐观，中国纪录片人的素质和制作水准跟国际上的差距越来越小。当然，相比优秀的外国作品，国内作品在观念、题材选择及国际规则上都还存在弱点，如何缩小差距，业内人士一一支招。
不少外国纪录片导演评价中国纪录片的技术水准已达到国际水平，对此北京科学教育电影制片厂厂长薛继军表示认同，但同时强调，国内纪录片以前一直在讲技术差距，今后不应再检讨技术问题了，而要好好思考，“如何让优秀的作品为非华语背景的人更多的了解，如何让好的作品让更多的观众看到”。
至于题材的选择，中国电视艺术家协会顾问卢子贵建议，像《大国崛起》《复兴之路》这类作品，不是每个电视台和制作公司都可以承担。因此，资金不充足的地方台可以先从拍短片开始，花费不大但也可以做得很精致。除此之外，本土的题材也应该关注，“不要老套地停留在动物、植物上，要有更深一些的思考”。
来自美国的资深纪录片人杰瑞·沃德则表示，希望中国能多培养学生出作品，“学生作品需要我们关注，无论他们的题材是什么，应从小培养他们的思考能力和想像力”。
关键字： 内容标签：又要,纪录片,既要,变脸,好看,赚钱,市场
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《复兴之路》由《大国崛起》的原班人马创作而成，在某知名论坛上，以该片为主题的帖子已超过百万。这部没有经过大规模宣传的历史纪录片，赢得了各阶层观众的好评。无独有偶，创造了纪录片票房奇迹的《圆明园》也凭借出色的内在品质和市场表现，成为刚刚落幕的第九届四川电视节“金熊猫”纪录片奖的最大赢家。业内人士指出，近两年，纪录片的全新创作理念和创作手法已经突显，优秀纪录片不但具备“意义”，还要成为畅销商品。即“由知识性向思想性过渡，既好看又深刻，同时受到市场欢迎”。关注事件细节
纪录片的脸在悄悄变
去年，央视二套推出12集大型电视纪录片《大国崛起》，解读9个西方强国的兴衰过程，引起强烈反响。紧接着，《复兴之路》在央视一套首播后又相继在二套重播，不少网站还专门开辟“复兴论坛”，以《大国崛起》和《复兴之路》的主题内容为话题，引导网民辨析、思考世界大国兴衰，对当前中国在世界格局中的位置和面临的任务进行思考和讨论。
对于这种面对“宏大”角度的纵深，资深纪录片专家、云南电视台副台长褚嘉骅的最大感受是，“过去大家只喜欢提问题，却不关注社会问题存在的细节，如今不少作品开始弥补这些不足”。他告诉记者，近两年，不少“大事件”开始脱颖而出，除了史诗类题材，对人类的发展历程、战争给人类带来的灾害等主题的关注，不但故事充分，也让人回味无穷。
他举例说，获得“金熊猫”最佳长纪录片奖的《迁徙的人》，就将镜头对准全国一亿四千万农民工春节期间一次次由南到北，再由北到南的“大迁徙”，“折射出中国经济的腾飞，引导人们对他们的理解、关心、爱护，肯定他们的贡献和才能”。这部片子花了10年时间跟踪拍摄，影片结尾也让人回味无穷。
除此之外，一些以温情、人性等为主题的纪录片也广受好评。通过一位医生的角度，反映阿富汗战争后，地雷给当地人民所带来灾难的丹麦作品《意大利医生》；表现乡村老人如何快乐生活的俄罗斯作品《祖母》；导演在遭遇车祸康复之后，重新把人生经历记录下来，反映社会和朋友给予他生命关怀的加拿大作品《脑部受损》……在这些第九届四川电视节“金熊猫”奖的获奖纪录片中，不论是战争题材还是反映健康阳光的生活题材，都让人感受到，以前比较“吃香”的注重画面、剪辑等形式化的纪录片已经成为过去时态，“过分重视形式，只会在创作中忽略真实性，而真正感人的纪录片不是借助于剪辑手法，而是因为内容的充实”。
百姓爱看才有戏
不再纠结虚无主义
人文纪录片专家，北京师范大学艺术与传媒学院教授张同道告诉记者，“过去的纪录片过于精英化，过于学术化，在国际上容易获奖，但在国内不容易获得老百姓的青睐，这些都随着观念的改变而有所突破”。而这种突破，在他看来是一个巨大的“意识革命”，“纪录片不能够只给圈内人看，也不能够只到国外个别电影节获个奖，还得让老百姓看，看懂，而后喜欢它，才能有戏。”去年，与《夜宴》、《宝贝计划》等大片同步上映的《圆明园》，取得了近千万元的票房佳绩，创造了纪录片票房的神话。众望所归之下，《圆明园》不但斩获第九届四川电视节“金熊猫”奖的人文类纪录片大奖和最佳导演奖两项大奖，同天还在苏州摘得“金鸡奖”最佳科教片奖。“金熊猫”的评委会对该片给予了很高的评价，认为《圆明园》以高科技手段和真实再现的方法，讲述了中国历史上一段惊心动魄的往事，影像风格华丽，叙事技巧娴熟，具有浓郁的史诗风采。
张同道表示，现在占据主流位置的纪录片就应该是商业纪录片，虽然一提“商业”很多人有误区，觉得只是卖钱，但是，“商业纪录片是高品质的纪录片，否则怎么卖得出去呢？所以，观念也该灵活一下，不然艺术都把观众赶走了，谁来支撑这个行当呢？”《大国崛起》的“追看者”陈矗告诉记者，《复兴之路》沿用了《大国崛起》夹叙夹议的叙述手法，简练、直白、概括性强，并带有诗意的旁白娓娓道来，再加以中外学者观点鲜明的点评，很容易让人理解并引起共鸣。而且“画面富有冲击力，既有实地拍摄，又有电脑特效，还有影视剧画面的节选，既真实还原了一个多世纪前的世界面貌，很好地用视听效果配合了解说词，又让人大开眼界、增长见识，这与那种高高
在上、纯学术的纪录片完全不一样。”
技术不是问题
应思考发展前景
“中国纪录片水准在快速提高”，业内人士显得十分乐观，中国纪录片人的素质和制作水准跟国际上的差距越来越小。当然，相比优秀的外国作品，国内作品在观念、题材选择及国际规则上都还存在弱点，如何缩小差距，业内人士一一支招。
不少外国纪录片导演评价中国纪录片的技术水准已达到国际水平，对此北京科学教育电影制片厂厂长薛继军表示认同，但同时强调，国内纪录片以前一直在讲技术差距，今后不应再检讨技术问题了，而要好好思考，“如何让优秀的作品为非华语背景的人更多的了解，如何让好的作品让更多的观众看到”。
至于题材的选择，中国电视艺术家协会顾问卢子贵建议，像《大国崛起》《复兴之路》这类作品，不是每个电视台和制作公司都可以承担。因此，资金不充足的地方台可以先从拍短片开始，花费不大但也可以做得很精致。除此之外，本土的题材也应该关注，“不要老套地停留在动物、植物上，要有更深一些的思考”。
来自美国的资深纪录片人杰瑞·沃德则表示，希望中国能多培养学生出作品，“学生作品需要我们关注，无论他们的题材是什么，应从小培养他们的思考能力和想像力”。
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