新国学网:首都机场壁画“裸女”被遮十年(1)

1979年10月，由张仃、袁运甫、袁运生等艺术家创作的大型壁画群，在首都机场创作完成。其中，袁运生的作品《泼水节——生命的赞歌》，画面中出现了三位裸体沐浴的傣族少女，尤为令人关注。

海外媒体称:中国在公共场

所的墙壁上出现了女人体，预示了真正意义上的改革开放。当时正在内地投资的霍英东说:“我每次到北京，都要先看看这幅画还在不在。如果在，我的心就比较踏实。”

一幅原本普通的壁画，被赋予了政策风向标的特殊含义，也带来了意想不到的争议。

近日，袁运生的哥哥，现清华大学美术学院（原中央工艺美术学院）教授袁运甫，首都机场壁画创作组副组长讲述了壁画风波的前前后后。

李瑞环支持艺术家作画

大概1978年底的时候，中央工艺美院院长张仃先生找到我，要我参加首都机场壁画的创作小组。他是组长，我是副组长，还召集了很多优秀的艺术家，其中有我弟弟袁运生。

李瑞环当时是机场建设总指挥，有一天他把我叫到他家去，谈这个壁画的工作。李瑞环说，我们国家很穷，而且外汇储备很少，建机场的许多原材料都要到国外去买，难度很大，需要精打细算。比如说机场里边的墙面，都按外国机场的装修方法，要花很多钱。

“我们有这么多艺术家，为什么不能搞搞创作呢？”李瑞环说。

我听了感觉他早有想法，把壁画形式运用到机场，既省钱，又有文化意义，一举两得。

而且他还很懂艺术规律。当时在座的还有全国政协管文艺的领导同志，我们要向李瑞环汇报壁画创作的具体计划。关于什么题材，什么风格，李瑞环说:“你们艺术家去讨论，自己选定题材，文责自负就行了。”

这个自由度一直保持到最后，我们的画稿定出来要具体施工的时候，送去给李瑞环审批，他都不签字，说这是“艺术家的事，我没有资格来批准”。

画家们聚在一起讨论，最后定下来要画的，壁画总面积将近500平方米，除了袁运生的《泼水节——生命的赞歌》，还有张仃的《哪吒闹海》、祝大年的《森林之歌》、张国藩的《民间舞蹈》、肖惠祥的《科学的春天》、李化吉和权正环的《白蛇传》，以及我的《巴山蜀水》等七幅。


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