新国学网:王蒙评价80后作家难免武断

日前，资深作家王蒙和80后女作家张悦然对话。在谈话中，王蒙承认自己看80后作品有限，还不能组成一个统一的概念。但是，80后作品给他的基本印象是“没有昨天”。而于立生先生则不以为然，他以“不怕躲避历史，就怕躲避现实”为题，隐喻了80后作家对“当下”和“现实”虽然“从所熟悉的生活经历出发，笔触局限于一些相对比较现代的‘生活场景’”，也就是说一定程度上有所反映，但显然反映的深度和广度不如人意(见7月28日本版)。在我看来，上面两位对80后作家的评说与概括都有一定程度的正确性，但也存在着相当的误读。不客气地说，可能都是在进行盲人摸象式的评估。

以出生年代概括作家作品，这种分析方法本身就十分可疑，恐怕很难做到公正客观。以80后作家为例，其实他们的情况并非整齐划一，其作品也是五花八门，有着比较复杂的分流和区别。而且，即使是某一位作家，由于时间、阅历、审美兴趣等等因素的交叉演进，其作品系统本身也在嬗变，不可能以一个结论概而括之。80后作家中，韩寒、郭敬明、张悦然、春树、泽婴、郑小琼、林萧、施晗、袁博、安意如等人，既有比较现代和自我的韩寒们，也有比较传统稳重的郑小琼们。前者放荡无羁，纯以自我为中心，呈现着一种反叛心理，后者则看起来很决绝，很残忍，好像生活给了他们很多伤害，但也看得出单纯和稚嫩。前者呈现高产化、娱乐化、边缘化、市场化创作走向，而后崛起的以郑小琼等为代表的实力派，则承袭传统的路线，渐渐融入主流文坛之中。实际上，这种“两分法”的辨析仍嫌不够，80后作家的现状远比这种评说更为丰富，这是值得文学界重视和探究的一个文学现象。

现在提起80后作家，主流文学界往往第一时间想到的就是韩寒、张悦然、郭敬明们，而将郑小琼等居于社会底层的年轻作家排除在外。如此一来，对80后作家作品得出的结论当然就是躲避历史、误写现实，局限于校园、家庭、一己的小愁小苦，或对现实教育体制的反叛，或对现代科技的不屑轻蔑等等。试问，这样评估所有80后作家是否公正，是否客观？真的很值得怀疑。

笔者认为，这种仅仅以出生年代来划分文学流派、群体，并以此分门别类的做法，是一种形而上学的以偏概全，它丝毫无助于文学研究的科学与准确，只能给文坛带来秩序上的紊乱与武断。如果真想对80后作家做科学公正的评价，就应该老老实实坐下来，深入细致地阅读作品，剖析思想，研究经历，然后再下结论不迟。


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