新国学网:李少红、叶锦添让新《红楼梦》“一片惨绿”(1)

新版《红楼梦》的人物形象迎来巨大的争议声。李少红、叶锦添让新版《红楼梦》一片惨绿 
　　在2008年6月，新版《红楼梦》剧组陆续公布主要人物定妆照之后，“雷人”这个词，一下子救了很多人的命：在他们拼命调动脑细胞想词时，它，及时地涌现了。
　　黛玉、宝钗宽袍大袖，头顶铜钱妆；带发修行的妙玉变成了戴花修行，额头贴片，头顶一朵大牡丹花。元、迎、探、惜四春个个头上戴花，或红或白，二丫头迎春索性像刘姥姥一样，满脑袋都是大花和小花；而探春则一身黑马甲，像是顶替妙玉出了家；宫廷贵妇人元春还从王菲那里得来了灵感，画上了红眼妆。也许她下一个造型，会又和王菲不谋而合，来个“晒伤妆”也不一定；眼神犀利、轮廓鲜明的老太太周采芹，居然被拉来演富态雍容的贾母——虽然她是京剧艺术家周信芳之女，上世纪60、70年代曾在007系列电影中两度扮演邦女郎，但以她相当西化的长相来演贾母，实在是让人无语。
　　很独特的昆曲版
　　在网友们纷纷讨论黛钗们是青蛇版还是昆曲版，有论坛发动“万人签名抵制”，大声呼吁叶锦添下岗时，李少红导演力挺叶锦添，费力帮我们计算着红楼小姐们额头的铜钱妆是几个圈好。比如让妙玉一个圈、黛玉、尤二姐五个圈、宝钗七个圈。“我们剧中的额妆是经过改良的，并非完全沿袭戏曲中的造型。在戏曲中，旦角额妆看起来是平的，上面的泡子(扣状金属饰品，分金、银、翠、钻等)通常是7个到9个，而我们采用的是1、2、5个，且额发都用油脂勾勒出立体的曲线，很独特。”
　　被众多网友操心“下不下岗”的大师叶锦添最近不接受任何媒体采访。李少红解释如此造型的目的是“为与世俗文化拉开距离，体现她们与世俗的不同之处。”但她恰恰不了解，《红楼梦》是中国最写实、最世俗的一部小说（论到世俗程度，估计仅有《金瓶梅》能与之媲美）。这些剧中人是要活生生地生活的，要宴饮玩乐、吟诗作对、葬花游园，赌气吵架。丫鬟们为了抢洗头水会打架，下了雨会把鸭子放在积水里看着取乐，还要“意绵绵静日玉生香，情切切良宵花解语”的。
　　裹在叶大师设计的华丽隆重的衣服里，在惨白哀怨的妆容下，你还能想象黛玉会笑骂宝玉“放屁”，宝钗会气喘吁吁去扑蝶，香菱会和小丫鬟们斗草弄脏了裙子，湘云躺在芍药花丛中香梦沉酣吗？那些由浓重的绿色、压抑的紫色和素雅的白色所剪裁成的华丽衣物，只适合于阴风阵阵的宫闱政变故事（比如《大明宫词》），或是悲情时代的畸情故事（比如《桔子红了》），而绝不可能是生活气息浓厚、生动鲜活的《红楼梦》。
　　虽然鲁迅说过大观园里“悲凉之雾，遍被华林”，但那只是“颓运方至，变故渐多”之后的清醒感受。在前80回中，出现在我们眼前的，仍旧是一群青春明媚的少男少女，有着生动鲜明的个性，和最有血有肉的家常叙事。叶大师大概觉得给《红楼梦》设计服装并无特殊之处，和他其他的作品一样，比别的服装设计师要多花些工夫而已。“《红楼梦》对于很多人而言是一个既深入又不完整的梦，每个人都有一种填补它的欲望，所以我只是在实现属于我的那个梦。”
　　而对于很多人的“昆曲妆”的疑问，他说：“《红楼梦》的真实时代背景本来也是很模糊的，有一个模模糊糊的明朝的影子，但很多细节都是清朝的。就作者曹雪芹而言，当时正是雍正乾隆年间，一个文学家、知识分子不可能不受到昆曲的影响，所以我在设计上加入了很多我个人对昆曲美学的理解。”
　　其实叶大师本不必这么费事去联想，曹雪芹在书里明明白白写过宝玉、凤姐、宝钗、晴雯、紫鹃、袭人、鸳鸯等人的服饰甚至发型的。87版的《红楼梦》，有幸请来了穷后半生之力研究中国古代服饰的沈从文当顾问。感谢沈从文、杨宪益、朱家、蒋和森、启功、吴世昌、周汝昌等老爷子们，让这一版《红楼梦》中主要人物的服饰很老实，老老实实地鲜艳绚丽着，也老老实实地符合每个人物自身的个性特征。

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