题记：春暖花开时，别来无恙否？2020年的新冠疫情，让整个世界停摆。此时的艺术圈沉寂消极，在封城、隔离、足不出户的日子里，我们反思，我们警醒，思想与情感在尘封的世界里自由飞翔。“危机之下，艺术仍具有凝聚和联系的力量”。在这个寂静的春天里，让我们一起重温那些特殊日子里的感动、泪水与勇气。——基于此，瀚阳携手艺术头条推出系列艺术访谈，是为记录，更在深思。
“例外状态”中的“实验”
文/李青
这次疫情的上半场我因为在伦敦Almine Rech的个展在英国待了一个多月，避开了国内疫情最严重的时期，然后回到国内，又避开了英国的疫情爆发。回来之后主要就是宅在工作室和家里，有时候去户外做些运动。开始时有些焦虑，主要是关于疫情的信息量太多，花在手机上的时间太多了，现在好了很多，恢复正常。
大家来找茬_后窗（两图有六处不同）布面油画 160X120cmX2 2019－2020
疫情对展览计划有影响，上海个展和伦敦个展都刚好结束在疫情严重之前，没有遭遇闭馆。柏林Eigen+Art画廊的个展推迟到七月份，到时有可能会去不了现场。对工作影响不大，毕竟工作是自己的事，据说伐木工人和艺术家是瘟疫中最安全的职业。手上的工作有好几块都在继续进行，其实在这次的“例外状态”中是可以很好地观察一些东西的，现在的现实非常接近于某些思想实验的“实验状态”，就像《鼠疫》和《失明症漫记》所做的那样。一个深刻的体会是社交媒体对公众情绪的推波助澜，我们自以为的自由意志和独立思考其实在媒体话语泛滥的时代是十分脆弱的，同时我们应该对大数据时代的信息投喂和数字治理保持警惕。对自我的认知也一直是我创作的关注点。
杭州房子系列 照片复制于窗贴上 尺寸各异 2017-2019 你可以带走的东西 地板上的9块地毯饰以房屋常用地砖图案 尺寸各异 2019
这段时间做得比较多的系列是《Green Faces》（《玉面》），包括拼贴和绘画，这是我对全球化时代的私人记录，用到的材料都是我在旅行途中的收集。在一个全球禁足的时刻做这个作品，似乎是对过去的重新审视。
玉面-AF0116 木板、布料、印刷品、吸油面纸、人体油脂 200X150X5cm 2020
我觉得这个特殊的时期对每个人都是一次审判，必须重新审视自己最珍惜的东西。对艺术家而言，在一个全球展览停摆、市场停顿的特殊时刻，内在的驱动力决定了你对自己的工作有没有持续的热忱，这甚至会让真正的艺术家感觉更加自在。
邻窗·上海展览中心 木、有机玻璃、油彩、印刷品、铝塑板 157.5X92X9.5cm 2019-2020
我现在很习惯于网上听书这种新的阅读方式，因为这对一个眼睛要对付画面的画家特别合适，一些讲座和讨论当然可以用这种音频的方式。但对于线上的展览，除非虚拟技术有大幅度的突破，如果仅仅是当下的技术，对我个人没什么吸引力，我看展览的热情还是和旅行、去不同的现场密不可分，如果呆在家里，我会选择看书看电影这样一种安静的方式。
作家的墙 印刷品、吸油面纸、人体油脂 尺寸可变 2019
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