进入90年代后，中国当代艺术在精神指向上最突出的特征之一就是对80年代集体主义的消解以及个体价值的凸显。而另一方面当代艺术市场逐渐活跃起来，中国当代艺术也开始获得越来越多的进入国际艺术平台的机会，艺术资本、文化权力、殖民话语的问题由此变得愈加突出。但如此的宏观评述极容易抹杀身处那个时代的艺术个体所进行的具体而微的思考和实践的复杂性。如果通过一些个案，我们便可以较为清楚地看到他们在面临新的时代变革时所做出的不同抉择。在此，我要阐述的案例是新历史小组的“消毒”艺术行动。
一
1992年5月中旬，一个汇集了中国南北方艺术家、文学家、哲学家、建筑师、大学教师、理论家、青年学者等的艺术家群体——新历史小组在武汉东湖珞珈山成立。该群体表示：这是“对当代主流文化艺术的一个态度，工作或设计”，“是对二十世纪末，也许是人类整个世纪末的纷乱破碎，垃圾尘埃现象的集中整合治理”，以便“从中找出新生的机制或新文化艺术的机制”。[1]它的成员包括任戬、周细平、祝锡琨、梁小川、余虹、张三夕、王玉北、赵冰、岛子、弓克，以及后来加入的叶双贵、野牛、余佑斌、陈默。
任戬、余虹、张三夕、梁小川、叶双贵、周细平、祝锡琨、王玉北、陈默、野牛和张洁合影，1992年 图片由胡斌提供
实际上，自1988年12月任戬从哈尔滨黑龙江画院调入武汉大学建筑系起，任戬、赵冰、弓克、周细平、以及通过各自介绍认识的岛子、余虹、张三夕、梁小川、祝锡琨等便对当下艺术与哲学以及应该进行的艺术事业进行多番讨论。1992年6月小组开始策划第一次艺术活动，10月在广州实施，即于“广州·首届九十年代双年展（油画部分）”（以下简称广州双年展）展厅、“中国当代艺术研究文献资料展（第二回）”展厅进行的“消毒”行为艺术。
《消毒》艺术行动报告 免疫材料制作 1992年 图片由胡斌提供
《消毒》艺术行动报告 消毒过程 “中国首届90年代艺术双年展”展厅 1992年 图片由胡斌提供
《消毒》艺术行动报告 消毒后接受记者采访 1992年 图片由胡斌提供
事先，他们在武汉卫生保健防疫站由医生协助进行自身免疫消毒，并在武汉大学生物病毒研究所和武汉大学生物标本楼进行了《消毒》模拟实验。10月21日下午2时，任戬、周细平、祝锡琨、梁小川、叶双贵五人在广州中央大酒店展厅对双年展进行消毒，即以清理工的身份同时用来苏水喷撒展厅和搓拭参展作品及地面，特意让展厅空间弥漫起来苏水的味道，以获得一种病院的感觉，同时他们还散发了《消毒》有关的文件。之后的两天，他们又分别在广州“大尾象”画展展厅以及广州美术学院的“中国当代艺术研究文献资料展”展厅撒发了《消毒》文件。11月，历史小组还在武汉完成《消毒》4号“病毒免疫卡”作品文件并开始向有关人士发送。[2]
《消毒》艺术行动中使用的文件 图片由胡斌提供
所谓消毒，据他们所言，主要是针对这几种病毒：1.政治性病毒，即各类意识形态后遗症，包括政治波普、红色泼皮、变色调侃……的“红眼症”和过时前卫的“狂犬症”；2.商业性病毒，包括艺术家、批评家、商人合谋三位一体的“同性恋”，内气亏空，无力进入艺术市场的“阳痿症”，市场阉割的“早泄”病；3.自恋性病毒，包括“东方自恋症”和自我把玩的“窥阴症”。[3]在一次小组成员的座谈中，任戬对此有较为细致的阐释，他说消毒主要应该从三个方面讲：第一个是相对于私密性话语的消毒，第二个是相对于语言学话语的消毒，第三个是相对于社会学话语的消毒。私密性话语消毒是针对艺术家本人的，艺术家应免受意识形态等外在的影响，使创作回到艺术本身，但这种个人的免疫不是走向个体化，而是为了达到个体的全方位开放，从自我中心困境中走出；语言学话语的消毒是针对批评家的，消解他们的预设主义和相对主义。社会学话语的消毒即是分延权力，使市场摆脱意识形态、权力和各种关系的干扰。他们的成员批评此次双年展的艺术主持吕澎就是典型的预设主义者，按照预设想法来评定双年展作品位置，没有发挥大家的民主，具有典型的极权特征；同时市场和学术也均没有做到位。[4]
翻检他们在《消毒》行为艺术现场散发的文件，我们可以看到：
《消毒》1号文件中介绍任戬的页面 图片由胡斌提供
1号文件介绍了新历史小组成员的生平和思想取向，包括任戬的“后意识形态”、余虹的“物态艺术”、周细平的“混血儿”论说、张三夕的“精神性”简述、祝锡琨的“大杂烩”、叶双贵的“陶艺后”、梁小川的文化“残片”、弓克的“后架上画”、岛子的“自指·消解”、傅中望的“非雕塑”。
《消毒》2号文件封面 图片由胡斌提供
2号文件是对双年展评奖规则的批评，印发了当时随双年展出版的评审学术文献《理想与操作》中涉及评审机制的页面，并加以自己的统计分析，以突显评审的不合理。
《消毒》3号文件“通告系列” 图片由胡斌提供
3号文件以虚拟的“五羊皮世界艺术展览组委会”的名义调侃和极度夸大地拟设了第二届双年展的通告和布告。内容包括各国画廊认购获奖作品、获奖名额的调整、高额奖金的发放、画价炒作目标、艺术主持的裁定以及历史塑造、全球增设办事机构、邀请美国歌星助兴、双年展开幕的行为艺术禁令等等众多荒诞滑稽的对首届广州双年展操作方式的影射。[5]
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