新国学网:曾璜：我们缺失完整的摄影收藏——从“洛文希尔摄影收藏展”说起_-研究-影像-史料

　　我从业30多年了，进入摄影收藏也十多年了，“洛文希尔摄影收藏中的19世纪中国”展览上有三分之一的

　　我从业30多年了，进入摄影收藏也十多年了，“洛文希尔摄影收藏中的19世纪中国”展览上有三分之一的影像过去没见过，其中有一些很熟悉的影像，这次才有机会看到了原版（等同于原作），比如汤姆森拍摄于1870年的《金山寺》，那是一幅世界摄影的名作，但原版从未在国内的正式展览出现过。我还在这个展览中发现了乔治·莫拉什（Georges Morache）的原版照片，1867年法文版的《世界》刊登了一批基于这位摄影家的照片创作的版画，但没有机会看到影像，更不用说原版照片了。　　目前国内的国家文博机构，基本没有19世纪的原版照片的收藏，比如国博、上图等有很少很少的几张。国外的顶级摄影收藏机构，比如英国的维多利亚与艾伯特博物馆（V&A）、洛杉矶盖蒂（Getty）博物馆、波士顿的皮博迪（Peabody）博物馆等，有很好的19世纪中国原版照片的收藏。这几年来，在中国出现了5套由重要机构和个人参与的收藏照片：一就是现在清华展出的洛文希尔收藏， 这个我们以前听说过，没想到在这里见到了；第二是泰瑞·贝内特（Terry Bennett）的收藏，前几年为香港的梦周基金会高价收购，现委托香港历史博物馆保管；第三，前几个月，湖南的谢子龙艺术馆高价收藏到由美国经纪人代理的一套原版照片；第四，薛蛮子参与收藏一套，现存北京。第五，是我参与的围绕着华辰影像平台的私募基金的收藏。这批照片最近两年曾在集美——阿尔勒国际摄影季、大理摄影节、广东美术馆和银川当代美术馆展出了部分藏品。　　中国现在没有一本完整的《中国摄影史》，没有完整的国家摄影收藏。中国摄影史研究中的断代，跟世界摄影发展史的断代，会有一些差别，需要考虑中国近代史的特性，比如说有很多节点在世界摄影史上并不存在，如1860年、1894年、1900年、1911年在中国摄影史上是很重要的节点。研究中国摄影史抓住这些节点，很多问题就迎刃而解了。其实，对中国摄影史的研究，需要注意将摄影技术发展史、世界摄影发展史和中国近代史，这三者有机结合起来。　　目前，有文字记录的中国最早的照片，出现在1842年，美国外交使团的御用画师，带有达盖尔银版照相机来华，拍了照片，后依据照片画了作品，照片没找到，画留存在美国的国家博物馆里。现存最早的中国照片，是1844年，法国外交使团的埃及尔拍的，留存在法国国家的博物馆里，不能出境。1842—1879年，中国摄影出版社出版有泰瑞·贝内特的三本《中国摄影史》，基本构架起了这一段的摄影史料，如发现新的史料，加入即可。而1894—1911年中国摄影史料的重要史料，出自日本人在华的影像采集，大多留存下了，可以基本构架起一个脉络来。现在最大的难度是1880以后，摄影术从湿版进入了干版时代，摄影师比较多了，影像比较丰富，对摄影师的认证是研究的一大难点。　　这次洛文希尔摄影收藏展，展出了21家知名机构和摄影家的作品，这也是国内以往的展览中少见的。不知道拍摄者的照片，研究仅局限于影像的视觉符号上；知道了拍摄者，就可突破很多局限，比如摄影师的身份、拍摄的年代，因由、出发点、目的等等，就可以有很多维度的读解了，可以从简单的影像史拓展到艺术史、美术史、摄影史、视觉传播史、文化交流史的研究范畴了，可以进入殖民和后殖民、东方主义的现代研究中来了。　　摄影史的基础研究可以为其他很多研究提供基础的史料。这次展出有一大批认定了作者的原版照片，可惜没在美术史、艺术史的脉络上，在视觉发展史的脉络上来展示，而是回到了照片内容的史料（影像史）上来展示，有点遗憾。我有一个建议，作为艺术博物馆，是不是可以从艺术史、美术史的脉络来展示，这样可以做出特色，可以区别于类似美国大都会、英国V&A、国博、中国美术馆这样的超级大馆所做的展览。　　另外，在晚清摄影史的研究中，除了对1880年之后摄影师身份认证的难点外，还有几个空白：对日本人在华的摄影活动，对非英语语系，如法文、德文、俄文保留的中国摄影史料的收集和研究。这是在早期中国摄影史上非常重要的，日本在中国的东北部、法国在中国的南部、俄国在中国的北部和东部、德国在中国的东部，实施了不少的拍摄活动。因为语言的障碍，我们没有收集和研究这些珍贵的史料。摄影是随着第一次鸦片战争进入中国，随着第二次鸦片战争进入内地的，目前对沿海的研究比较多，成果也集中在这一带，对西部摄影的研究，几近空白。还有，对非职业摄影师、对教会的摄影活动、对摄影家、对摄影活动个案、对著作的研究，对断代史的资料收集和研究，也有很多的空间，可以关注。　　中国摄影史的研究，是目前学界的热点，很多人都意识到了这个新领域，芝加哥大学的巫鸿、国美的吕澎、央美王春辰、复旦的顾铮等等都在做。很多现代史学家在关注，这是一个重要的现象。这些研究成果，不仅会丰富中国的影像史，甚至会改写中国的影像史，改写中国视觉文化发展史，改写视觉艺术史，改写世界美术史，改写中外传播史、改写中外文化交流史。　　（作者为摄影史研究者，华辰影像顾问）

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