郁风说张仃“是中国美术界罕见的多面手”。这一论断被《张仃全集》各卷所跨美术门类所证实。张仃是20世纪中国最重要的漫画家，尤其是30年代创作的反法西斯、反侵略、反暴政、争民主、争人权的一系列漫画，是进步文艺的标志；张仃是解放区和新中国的首席设计师，时代精神、中国气派、民族民间的设计美学不仅贯穿于他个人的设计实践，而且依此创立了一个从中央美院实用艺术系到中央工艺美院的设计学派；张仃是中国山水画革新的倡导者、领导者和践行者。从50年代的山水写生到晚年的焦墨山水，中国画的文化语境与笔墨精神，一直是他寄旨遥深的文化担当。张仃是中国现代壁画运动的发动者、组织者和实行者；张仃是中国民间艺术的守护者；张仃是美术教育家、美术批评家、书法家。
《张仃全集》编辑工作主要参与者
作为一位涉猎如此广泛的大美术家，张仃的一切美术活动和美术创作，都不只是他个人才情的使气任性；他的艺术人生的每一次选择、每一次投入，都与中国现代波澜壮阔的革命史休戚相关；他的艺术作品、艺术活动和艺术思想，不仅与中华民族的当代命运紧紧地连在一起，也遥相呼应20世纪的世界潮流与文明走向。
张仃艺术的历史深度、文化厚度，他的民族情怀和国际视野，在20世纪的中国艺术家群体中是极具代表性同时又有鲜明个性的。正因为如此，《张仃全集》在众多的画家全集中，才显示出不一般的价值，我们甚至可以将其视作20世纪半部中国美术史的缩影。
《张仃全集》
《张仃全集》的编辑工作，难度最大的是搜集张仃创作的大量公共艺术作品。他的绝大部分漫画作品发表于上海、南京、东北的报刊杂志，原作基本无存。所幸的是，在全集编辑期间，张仃美术馆从拍卖公司收藏到20多幅作于40年代后半期的漫画原作，补充了漫画卷的不足。张仃是延安和新中国的首席设计师，他的大量的设计作品在撤展后或大型活动结束后，都撤拆了。这本来是他一生中最重要的职业成就，可惜除了包括中华人民共和国开国大典纪念邮票在内的几套邮票设计外，其他如延安作家俱乐部、莱比锡博览会中国馆、巴黎世界博览会中国馆等，就只能靠一些旧照片窥其一二了。要感谢张仃先生当年的助理李瀛，没有他的精心拍摄和保存，连这些重要的国家记忆，都不知道要从何处寻觅了。
《张仃全集》编辑会议
更加令人遗憾的是张仃的彩墨装饰绘画。在20世纪60年代初那个闭塞的年代，张仃以惊人的胆识，借鉴中国民间绘画和西方现代派艺术，创作了一大批极具前卫意识和探索精神的装饰绘画。可惜的是，这批作品生不逢时，甫一面世就遭到“搞流派”和“形式主义”的讥讽，“文革”中又被上纲上线，打成攻击社会主义的黑画，几百幅作品被付之一炬！本来，《张仃全集》的“装饰画卷”是应该极为丰满和精彩的，但现在也只能靠劫后余存的部分作品来编成一卷，“毕加索+城隍庙”的全貌，只能留给人们的想象了。
《张仃全集》是一项卷轶浩繁的出版工程。编完16卷《张仃全集》后，我脑中浮现的就是一条大河的意象，而且跳出的就是这八个字：浩浩荡荡，横无际涯。
（本文作者系《张仃全集》编委）
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