新国学网:潘天寿《午睡》中石头上的猫冷吗？_猫-岩石-都是-题跋

潘天寿睡猫图87×76.2cm1954年中国美术馆藏中国美术馆藏有一幅潘天寿

潘天寿   睡猫图   87×76.2cm  1954年    中国美术馆藏

中国美术馆藏有一幅潘天寿《睡猫图》，绘制于1954年。从勾线的痕迹来看，有点像是一幅指墨，但画上没有作说明。1962年10月的《光明日报》上印有这帧图片。图注所标即为“指墨”，当为可信；现在很多人把它视为笔绘，应是错误的。当时潘天寿的画展在北京举办，一整版印的除了左上角“画坛师首、艺苑班头”题辞外，都是潘先生的作品。这整版的画除《菊酒》流入市场外，其余如今全部藏在中国美术馆，大概都是这次个人展览后入藏的。

​《光明日报》  1962年10月7日，第4版

2019年中国嘉德拍卖的《午睡》，与《睡猫图》极类似，上除隶书题“午睡”外，另有落款曰“颐者寿指墨”。不过，这幅并没有标明作画具体时间；从1958年12月人民美术出版社的“潘天寿的画”折页中，可见印有此幅图版。由此，大致可推知这幅和前幅的作画时间不会差太多；有此，也能断定此幅是真迹无疑。

潘天寿    午睡

《潘天寿的画》折页封面  （1958年12月人民美术出版社）

这原是人民美术出版社编辑卢光照的藏品，折页便是他负责出版的，上面的 “潘天寿和他的画”这长篇文字也出自其手。当时画上还没有“卢光照藏”印，或许是潘天寿因其出此小册子，而后送这幅画以示感谢。因为对他自己后来藏的这幅《午睡》，卢光照当时写道：

他的画，最突出的特点，是布局新颖，不落常套；看起来很险，实际很稳。如封面画“午睡”，一块大方岩石，几乎占了画面的全部，这种布局是何等的险！叫一个心中没主意的人来补添些东西完成它，是很难下笔的，但潘先生却灵窍多端，在空白不多的地域里，画一只卧在岩石上的长身的睡猫，这样既使画面趣味丰富了，又不感觉头重脚轻，这又是何等的稳！又自右下角插出一朵蒲公英花，两片叶子，打破了画面的寂寞，好像空谷中传来一声鸟啼，给人以无限的意趣。石脚下再飘逸几笔小草，就显得画面更耐人寻味，不觉单调了。这幅画真是奇境独开，秀润而又缜密，不是绘画上有十分根柢、炉火纯青、观察生活细密的人，真是难以办到。

显然，卢光照是很喜欢这幅画的。也确实，潘天寿这两幅画，粗看像仅用墨线勾勒了石块和花猫这大小两个方框而已，细看则两者都有很多的层次感、凹凸感，点、线、面等西方现代构成上的元素，被潘先生在这样小幅的画上运用地灵活自如、不露痕迹，整体给人感觉又仍是传统中国画的韵味。《燕南寄庐杂谭：盖叫天谈艺录》中记录了1963年2月20日下午在大华饭店潘天寿画室内，盖叫天和潘先生很有意思的对话；是很珍贵的史料，或可增加我们对潘天寿作品的理解：

盖叫天：潘先生，我不打扰您吗？

潘天寿：哎，请都请不来。同您谈话，我总是得到知识，您艺术见解很高，听了，对作画大有启发。

盖叫天：这话该是我说的。（见潘放下画笔）您要是不见外，还是照样画，咱们在旁边瞧着，可以吗？

潘天寿：（点头）我这是献丑。（继续画一只睡在岩石上的花猫）请您指教。

盖叫天：您让我说，我就大胆地问一问：为什么让这只猫睡在光秃秃的岩石上，不显得冷吗？

潘天寿：冷？它是躺着在晒太阳。盖叫天：精光的石头，周围一点草也没有，猫睡在这里，怪冷清的。潘天寿：（笑）可以在题跋上做点文章，就不冷清了。

盖叫天：要是让它躺在草丛中的岩石上，就教人觉得它是在暖烘烘的春天里睡着了。

潘天寿：（点头）这很有味道。不过花草不能太多。

盖叫天：当然。照你写意画的风格，添几笔草叶，有两朵小花尽够了。或者点苕点得好看，也够热闹了。

潘天寿：有道理。（添了花草，点苕后）这样确实不错。（推开纸）请坐：早听说张先生喜欢书画，也很有研究。……

（盖叫天口述 沈祖安等记录整理：《燕南寄庐杂谭：盖叫天谈艺录》，北京：中国戏剧出版社1986年6月，第168-169页。）

看这样的文献记录，让我们仿若穿越时空亲历其中，感受到了两位艺术家真诚而细致的交流。从中可知，潘天寿正在画的，应该也是和前述所论相似的画。盖叫天所问到的这只猫睡在光秃秃的石头上冷吗的问题，其实正如潘天寿所说，他在题跋上作了文章。像《睡猫图》的题跋中说，“日当午，正深藏黠鼠，莫道猫儿太懒睡虎虎”；《午睡》中亦用“午睡”两字，点明了时间。而看睡猫腹部画的一道浓墨，我曾一度怀疑是正午太阳当空照耀下，猫身的影子！潘天寿是用宋代乔仲常《后赤壁赋图》中月下人影的相似手法，来表现时空维度。但是我的画家朋友陈超历博士认为，那应该是花猫的黑尾巴。潘天寿所画狸猫确实均画的是黑尾巴，尤其对照现藏黑龙江省博物馆的潘天寿1948年所作《萱花狸奴图》等，更能证明陈超历的看法才是对的。这也让我明白，我的看画水平还相当低。有意无意间，我自己也会落入过度阐释的陷阱。不过，从图像学的意义上去分析，潘天寿作这样的画幅，有没有拟人化的深层含义在呢？“新中国”成立后，传统中国写意花鸟画的地位确实非常尴尬，潘天寿等人在学校的课停了，被安排进民族美术研究室工作，直到1956年才开始慢慢好转。1954年画《睡猫图》时，潘先生有没有在这只猫身上投射自己当时的处境呢？我觉得不同的人，可以有不同的解读。但我个人认为，正如潘天寿自己写道的，仅是“写西邻园中所见”而已，不然后来也没必要反复画它。

潘天寿 睡猫图

此外，从这段对话中，还可知潘天寿可能另有类似的《睡猫图》传世，而且是用笔绘而非指墨。1980年台湾中华书画出版社的《潘天寿画集》中便可见印有一帧《睡猫图》，上题穷款“懒道人”。从书法角度看，并不是很典型的潘天寿写字的风格；但是整幅画仅从图版上看，线条笔墨似乎都是出自潘天寿之手，俗手应无法达到如此水准。会不会这原本只是没有落款的画稿，有人为了抬高其身价而画蛇添足，反而弄巧成拙？抑或就是出自潘天寿自己之手？让人疑惑，敬祈方家有教于我。

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